沉寂了兩個月的影院即將被喚醒，一批資料庫中的影片也即將以全新的面貌復刻重映。
3月19日，華納正式宣佈4K修復3D版《哈利·波特與魔法石》將在國內大規模重映，影迷們紛紛表示“喜大普奔”。
我則對3月13日電影網的一則消息欣喜萬分，中影發行要組織名為“難忘的記憶——中外經典影片展映”活動，幾部1980年代老片被編上2020年的排次號。
當看到片目時，我的欣喜被其中一部迅速催化為“細思極恐”。
這部電影是澳門與內地的第一部合拍片，更是澳門出品的第一部電影故事片，“填補了澳門電影製片業的空白”。
這部電影創造了當年第2名銷售記錄，“當時全國一下有 300 個拷貝，就像現在的 20 億票房。”
這部電影由陳寶國、雷恪生、杜志國等主演，時年32歲的楊立新只能算是“跑龍套”，全片加起來不足兩句臺詞。
這部電影把懸疑、恐怖、動作等娛樂元素集合在一起，被評價為“一部富有新意的娛樂片”。
是的，當年還沒有“類型片”“商業片”的稱呼，此類電影統一被稱為“娛樂片”。
批判者則不吝詞彙，說它“大肆宣揚色情、濫用裸露鏡頭”“格調低下、庸俗、卑劣”“思想傾向不健康”，並且將其定性為銀幕“黃色汙染”。
這部電影就是1989年上映的《夜盜珍妃墓》。
如果你有興趣到復工後的電影院一睹它的“芳容”，有些“姿勢”還是必須掌握的。
一、改編自真實事件？
“光緒皇帝與珍妃”的故事，正史中不過半頁紙，而在野史裡卻有很多版本。
所以在電影上映之後，有不少人質疑這部影片的史實依據。
關於這一點，就不得不提這部影片的編劇之一陳寶蓉和清史顧問朱家溍了。
陳寶蓉80年代在河北易縣清西陵文物保管所工作。
1981年秋天的一個傍晚，他聽說1938年珍妃墓被盜的當事人之一關友仁還在世，這個消息讓他欣喜若狂，於是連夜直奔關友仁家中。
關友仁時年70多歲，是易縣西陵鄉鳳凰臺村的護林員，他跟陳寶蓉講述了整個盜掘珍妃墓的經過。
盜墓者共有八人，活下的除了他還有下嶺村的兩個。
不過“他們覺得盜墓的事不光彩，告訴我永遠不要洩露他們二位的名字”。
或許因為這個緣故，在電影《夜盜珍妃墓》中“八人組”變成了“六人組”。
其實，整部影片中鄂士臣（陳寶國飾演）的母親願望是“乾乾淨淨地過一輩子”，而他被發現是盜墓者後，愛人也說“看錯了人”，這筆錢是“非分之財”。
全片雖然事無鉅細地展示了整個盜墓過程，但最終要傳遞的還是譴責盜墓者、批判盜墓行為。
不像現在的《鬼吹燈》《老九門》《盜墓筆記》等改編的影視劇中，這些人幾乎成了身懷絕技、家世顯赫的傳承者。
盜墓是真，不過被盜的真是“珍妃墓”嗎？
1982年，陳寶蓉發表了題為《瑾妃、珍妃葬地》的文章，“兩座墳墓彙總，東邊月臺和寶頂稍大的一座，已於1938年被匪徒盜掘。
據當地老人說，被盜的是珍妃墓。
但也有另一種意見，按舊禮瑾妃墓應居東，因此究竟哪個是珍妃墓，認為尚有待查證。”
幾年後，陳寶蓉確認被盜的其實是瑾妃墓，但因為要創作強烈戲劇衝突的電影故事，所以還是把盜墓案放在了珍妃墓上。
至於清史顧問朱家溍先生在其中所起的作用，除了掛名之外，我想應該也提供了足夠多的歷史細節。
朱家溍是朱熹的第25代世孫，他是故宮博物院研究員，也是清史專家，著有《明清帝后寶璽》《清代后妃首飾》等。
電影開場就是1915年珍妃在易縣清西陵入葬的過程，整個場面講究，禮儀規範，都有民俗學參考價值。
而珍妃隨葬的珠寶首飾及其墓穴構造等，應該也有朱先生的顧問之功。
被盜的62件寶物，以及多件寶物的價值，電影中也有展現。
二、裸露就色情了嗎？
那篇批判《夜盜珍妃墓》為“黃色汙染” 的文章寫於1990年，作者非常憤怒地指出：
影片中男女裸體或半裸體頻頻出現，達到令人驚詫的程度。如盜墓賊大哥鄂世臣經常到他的情婦、小寡婦翠花店裡喝酒、嫖宿。一次他光著身子洗澡，翠花給他送水、擦身、遞衣還不夠肉麻，竟也裸著上身在木盆裡兩人摟抱、親吻、戲鬧等鏡頭長達三分鐘之久。試問這對刻畫人物，揭示主題有什麼作用？該片這類裸體或半裸的鏡頭，竟達八處之多，可能創下了國產片裸露鏡頭的最高紀錄。
讀到這篇文章時，我倒是對作者如此細緻和精確的統計裸露鏡頭的時長以及數量的能力“達到令人驚詫的程度”。
對“刻畫人物、揭示主題有什麼作用”確實可作為判定裸露是否色情的一個參考。
不過在本片中，鄂士臣與寡婦翠花的關係、以及李一光（雷恪生飾演）的性無能、荊老五逛妓院，以及土匪、惡霸侵害他們的情人和妻子，其實都是刻畫人物的一個有效手段。
此外，回到那個時代的語境。
1988年票房冠軍《遊俠黑蝴蝶》表現土匪強姦平民婦女的戲也是異常直白，赤裸身體毫無遮掩。
1989年的《關東女俠》甚至有人民群眾為給女俠報仇而輪姦日本女孩的橋段，後被刪。
而同年梁麗主演的老版《封神榜》，此片裸露鏡頭多到不可勝數，因為太過恐怖血腥，電視劇只拍了五集就銷聲匿跡。
相比起《黑太陽1937》（1988年）《人奶魔巢》（1989年）等影片，《夜盜珍妃墓》倒也算比較剋制了。
不過，也有人指出了這部電影的特殊之處，那就是“合拍片”。
三、合拍就可以“無下限”嗎？
1979年，中國首家專門負責中外電影合作事務的機構——中國電影合作製片公司成立。
1983年香港導演李翰祥的《垂簾聽政》是第一部合拍片，其“清宮三部曲”也都是這個背景下誕生的，也帶有些李導“風月片”的印記。
其中劉曉慶、鞏俐、陳道明主演的《一代妖后》中“慈禧喝人奶”的鏡頭而今看來也讓人驚掉下巴。
彼時的合拍模式，還是內地協拍參與制作，而投資、導演、主創人員基本以港澳為主。
《夜盜珍妃墓》是澳門（蔡氏）兄弟電影公司和天山電影製片廠的合拍片。
據張崑山廠長介紹，“這個片子我們沒有投資，沒有花錢，他拍好以後給我們的”；分賬時“我們少一點，他多一點”。
所以這個時候的合作模式也被稱為“賣廠標”。
此時引進來的到底是“春風”還是“蒼蠅”，就各有各的說法了。
有批評者以“合拍”說事，並且質問“不知道我國是否有兩套檢驗影片的標準？為什麼國產影片或進口影片就能較好地把握這種標準，而這些合拍影片就允許這種東西存在呢？”
並且呼籲“不能再合拍的幌子下肆意汙染我們的銀幕”“有關審查單位不能因為是合拍片就放鬆標準，一些影片製作者迎合極少數觀眾的低級趣味是不會有什麼發展前途的”。
那這位仁兄說的“低級趣味”和“這種東西”到底是什麼呢？
他將之定義為“粗言穢行”。
說《夜盜珍妃墓》“完全拋開了中國幾千年羞羞答答的禮儀，借情節的發展，將嫖妓、情人幽會、夫妻歡愛、強姦赤裸裸地、完全真實地展現在了觀眾的面前”，讓人“慘不忍睹”，令人感到“粗俗不堪”。
而到了1998年，編劇之一陳寶蓉編著了一本《清西陵縱橫》的書，其中有《夜盜珍妃墓》一文，文末他表明自己寫作此文的初心：
“詛咒那黑暗的年代吧，詛咒愚昧、貪婪、野心和隨之相伴的狡詐殘忍！從而更加愛護屬於偉大的中華民族的文物國寶，更加熱愛正在建設高度文明的社會主義祖國。”
四、結語
希望疫情儘快結束，希望“難忘的記憶——中外經典影片展映”的活動順利進行，希望《夜盜珍妃墓》也成為各位個人觀影史中“難忘的記憶”。
陳寶蓉，《夜盜珍妃墓》
解敏，《不要再“合拍”的幌子下汙染銀幕》
張世爐，銀幕也應注意“掃黃”——從影片《夜盜珍妃墓》看銀幕的“黃色”汙染
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