看完导演达米恩·查泽雷的《爱乐之城》，耳边响起的是那首熟悉的LaLaLand，不能忘却。我也不清楚不能忘却是电影中男主和女主最终没能在一起的惆怅和失落，还是伴随着这首美妙旋律的音乐，男主和女主在一起时的美好时刻，最终，我发现自己终究不能忘却的是她们本可以在一起但最终没能在一起的爱情。
在电影艺术的表达方式创作中，这样的结局才更有戏剧性，更有张力。完美的爱情只存在于想象和童话中，为什么灰姑娘喝和王子最终过上了幸福的生活后，就没有下文了，就是这个道理。她们的爱情和美好只能到这儿，存在于想象中，无关于具体的每一天生活。
平行线因为爱情而相遇
《爱乐之城》讲述的是一个叫米娅的普通咖啡店服务员，日常除了在咖啡店上班之外，还坚持写剧本创作，去参加各种演员角色需要的试镜，但从来没成功过。但她坚信自己有一天一定可以成功，所以，这个梦想从来没有放弃。在某一天的派对中，邂逅了由瑞恩·高斯林饰演的塞巴斯汀——一位酒吧兼职的钢琴师，塞巴斯汀虽然经常被酒吧以他不弹奏规定的曲目而开除，但他乐在其中，因为他所弹奏的是他喜欢坚持的爵士乐，这是他的梦想。
两个原本平行的直线，因为爱情相交了，照亮了彼此的生命，探寻着美好的未来。在他们两人还年轻、还相爱的时候，塞巴斯汀鼓励米娅辞掉服务员工作，专心写剧本，而塞巴斯汀在米娅的鼓励下，加入了一个乐队，没想到从此一炮走红。
然而，随着两人各离各自的梦想越来越近时，两个人的爱情却越来越远。当两人终于可以克服现实的壁垒，实现两人在一起的梦想时，两个人却已经无法在一起了。当塞巴斯汀在硕大的舞台上尽情的表演时，汹涌的粉丝把米娅越来越挤向后方时，他们之间无形的裂缝已经出现，而撒巴斯汀也只能远远的在舞台上目送米娅逐渐靠后的身影，无能为力无可奈何。
爱情，这个人类伟大的命题，谁也不知道怎样去完美的解答。每个人有每个人独一无二的故事，然后发生故事的原因一定是爱情，这个关键词。但往往令我们惋惜的是，因为爱情而在一起的两个人，最终却不会因为爱情而相守到老。
因为，在生活这盘棋中，我们每个人都是棋子，你只能尽全力掌控好你能掌控的，其余的就交给命运和时代了。
例如塞巴斯汀的一夜走红，他接下来的生活是不断的巡演和创作，他能停下来和米娅相守吗？只能说很难。而米娅觉得，塞巴斯汀走红的方式不是她自己当初喜欢塞巴斯汀的方式，塞巴斯汀喜欢爵士，但是却不得不再舞台上弹奏社会大众喜欢的音乐，而米娅喜欢的是当初哪怕受尽打击依然坚持做自己喜欢的音乐的塞巴斯汀。所以，矛盾就出现了。这样的裂纹平静如水，沉静如海，看似没有波浪，实则无法挽回。
古典与现代的交融
影片开头的5分钟长镜头，发生在南加州堵车的公路上，拉开了影片的大幕。
堵车的焦躁在每位司机身上表现着，镜头忽然一转，音乐响起，舞蹈跳起，在美妙的歌曲和欢快的舞蹈之间，一个黄衣裙的女子，在车内吟唱"十七岁的爱情是那么甜美真切，但是我只能离开"，然后取下安全带，打开车门，在南加州明亮的阳光下，在美国一条普通的高速公路上，在车与车之间的缝隙中，与所有人传递式起舞，歌唱。在这一刻，这条因为堵车而显得僵硬的公路，在音乐和舞蹈的刺激下被激活，获得了生命。
然后，车门纷纷打开，车里的男人、女人、少年、少女。黑人、白人纷纷跳出来，在蓝色的天空下，在五彩的车顶上，在欢乐的人群中，人们互相之间纵情歌唱、跳舞。滑板少年穿过丛林一样的车流滑行，单车少年越过野草一般的车顶，跳跃，大家在"太阳依旧升起"的歌声里，南加州的一条普通高速公路上，人们自由的舞蹈，大声的歌唱，在一成不变的日子里，难得地放纵了几分钟，然后再整齐的钻进车里，启动，离开，贫瘠的公路似乎什么也没有发生。
然而真的什么也没有发生吗？
高速路堵车，是现代人生活中司空见惯的景象，但在堵车时所有人都一起唱歌跳舞，这并不常见，导演用这样歌舞的下形式表达的其实是大多数人遇到堵车时的心理状态，是波澜不惊生活中的一曲调味剂，有了就会回味。
这段5分钟的长镜头，具有蒙太奇与记录片的作用，长镜头还包括一个场景，米娅和塞巴斯汀相识后在夜幕下盘山公路上的只属于他们两人的舞蹈，是这部电影最核心的价值观。这也意味着《爱乐之城》后面要讲的故事，都是浸泡在这种虚实相间的感性与理性之间。那些晦暗、狭窄，那些自私、冷酷，都是当代森林里挺拔的植物。那些明媚、壮阔，那些美丽、真诚，都发生在过去时代的歌舞电影中，只不过用现代人演绎了出来。
在公路上的歌舞结束后，两人第一次见面的开场是那个长镜头的最后，塞巴斯汀狂按喇叭催促米娅开车，米娅给予了回击，这是两人第一次见面，这也是爱情的火苗燃烧的开始，与后来所有的美丽、痛苦、不堪、甜蜜都息息相关，
爱情的不完美，成就了影片的完美
镜头是客观的，但对于镜头的理解却是主观的。对于这部影片，估计看过的朋友影响最深的就是男主和女主在一起时的浪漫和幸福。可是电影最终讲述的结局却是两个相爱的人最终分开了，没有在一起，"
实现了各自的梦想，但是却丢失了心爱的人"。一个英雄一定多少带着点孩子气，一个女孩多少带着点男孩子气，这样会更惹人喜欢。一部好的喜剧电影，一定有着悲剧的内核。在经典的爱情电影中，两人一定要分开。这部电影，也是这样，如此甜蜜，又如此悲凉。
导演达米恩·查泽雷知道，那份每个人都愿意祝福的爱情完美，其实是靠不完美实现的。两个人相遇时，女孩子虽然长了一张艾玛·斯通那样讨人喜欢的脸，但她只是洛杉矶无数跑龙套中的普通一个，卑微到连一个台词也没有的角色也要去争取。而男主，虽然也有着瑞恩·高斯林那样棱角分明的脸，但他也只是个眼高手低、理想被现实一次次侮辱的钢琴师。他们相遇是，现实已经灰暗至此，才会映照得他们两人的爱情，如童话般美好。爱情是他们客居异乡穷困潦倒时最后的精神食粮，是他们晦暗生活中永恒的阳光。在别人看来，那么贫瘠的生命季节里，他们一无所有，但他们有对方，他们必须紧紧抓住彼此。这份抓紧，就是全部。
那时候他们不知道，一无所有的时候，其实是他们两人一生中最富足的时刻。等终于知道的时候，那些季节如已经过去的春天，只留下了些许风的痕迹，依稀感觉得到，但无法挽回。
等到理想实现，例如米娅，她成为当年为之奋斗的大明星后，她和丈夫过的，是每一个功成名就者都过着的平常生活。和丈夫必须按照既定的轨道生活，和瑞恩的再次相遇，其实只是一次恶作剧式的逃离。
即便是瑞恩，看似实现了当初的坚持，但他在最后弹奏时候的眼泪，泄露了他坚持的，也只是他坚持的而已。通过周围食客们自顾自的吃喝行为，已经看得出，这时，他距离他当初喜欢的那架钢琴已经很远很远了。
就像《甜蜜蜜》中，黎明的新婚妻子发现了自己的丈夫怎么掩藏都掩藏不住的对张曼玉的感情后，问"那你为什么还和我结婚"。黎明回答到，"和你结婚，是我的理想"。是的，只是理想，无关爱情了。
导演达米恩·查泽雷是一个深刻的社会观察者，他知道爱情之所以美好，是适可而止。就像《泰坦尼克号》里，只给杰克和露丝一天一夜的时间相爱相守，若真是日日夜夜耳鬓厮磨相守一生，换来的一定是生活的琐碎打败爱情的热情。就像《罗马假日》中，只有当安妮和乔分开，他们的爱情才能实现天长地久。
识于微时，见过彼此最狼狈的模样，把对方当作所有的阳光、所有的空气、所有的泉水。然后尽快分开，彼此才会成为这一生一直的阳光、空气、泉水。你们所经历过的地方，酒永远萦绕着舞蹈喝音乐，是你一生的《爱乐之城》，真正的美好爱情只存在于记忆中、舞台上，它太脆弱，禁不起现实的氧化。真正拥有的方式是，在最好的时刻失去它。
我爱你，所有我离开你，所以才永远地拥有你。其实爱情爱的哪是对方啊，只是那个时候，长的像是对方的自己。其实，爱情之所以甜蜜，只是因为你愿意相信它是甜蜜的。
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