紀念貝多芬誕辰250週年：“樂聖”貝多芬的成名之路
2020年是貝多芬誕辰250週年，世界很多國家推出了為期一年的紀念活動，各大劇院、音樂廳密集上演貝多芬作品，音樂院校等學術單位也安排了不同類型的貝多芬作品研討會。德國電信2020年3月5日推出貝多芬馬賽克肖像徵集活動，參與者將自己的照片上傳到指定網站，德國電信在5月份將這些上傳照片拼接成貝多芬馬賽克肖像在重要場所顯示，並供全世界的人自由下載。
貝多芬與海頓、莫扎特一起被譽為是“維也納三傑”，他們是古典主義作曲家的傑出代表。貝多芬不但把古典主義音樂發展到巔峰，也開啟了浪漫主義音樂的大門，為此，他被後世尊稱為“樂聖”。
貝多芬在45年的作曲生涯裡創作了722個作品，他的音樂有一種道德力量，是正義的吶喊，弘揚個性解放，一直深受人們的喜愛。統計顯示，在音樂廳上演和廣播電臺播放的古典音樂，貝多芬的作品出現頻率最高。2020年1月7日，英國知名古典音樂網站Bachtrack.com公佈了2019年古典音樂行業數據統計，貝多芬的作品上演率最高，全年有超過13%的音樂會以貝多芬的作品為核心。提起外國音樂家，人們最熟悉的恐怕就是貝多芬了。今年是他誕辰250週年，我們來說說“樂聖”貝多芬的成名之路。
1.貝多芬出生在音樂世家
貝多芬的全名是路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven），他的名字取自他的祖父，他祖父也叫路德維希·凡·貝多芬（1712年-1773年）。
貝多芬的祖父出生在梅赫倫（在比利時境內），21歲時搬到波恩，在克萊門斯·奧古斯特宮廷樂隊任男低音歌手。49歲時升為樂隊指揮，成為波恩頗有名氣的音樂家。
貝多芬的父親約翰·凡·貝多芬（1740年-1792年）是個獨生子，在宮廷樂隊唱男高音，業餘時間教授鍵盤樂器和小提琴演奏。
1767年，約翰迎娶了瑪麗亞·瑪格達萊娜·凱維利希（1746年-1787年），瑪麗亞的父親是特里爾的選帝侯宮廷主廚，這是她的第二次婚姻，她的前夫在1765年病逝。
貝多芬就出生在萊茵河畔波恩的這個家庭。貝多芬的出生日期並沒有官方文件記載，但他的受洗日是1770年12月17日，當時的傳統是出生後第二天受洗，由此推斷貝多芬的生日是1770年12月16日。
貝多芬的父母共生了7個孩子，但只有貝多芬和小他4歲和6歲的兩個弟弟活了下來。
2.貝多芬的父親想把他培養成莫扎特一樣的神童
貝多芬受家庭音樂氛圍薰陶，很小就顯露出音樂天賦。他4歲時，父親就開始教他彈鋼琴和拉小提琴，一心想把他培養成莫扎特（1756年-1791年）一樣的音樂神童。
殊不知，莫扎特是無師自通的天才，而貝多芬只是“音樂細胞”多些而已，他要想成為莫扎特式的人物必須付出數倍於莫扎特的努力，正如後來貝多芬對贊助他的一個親王所說：“親王，您之所以是您，是由於您偶然的出身；而我之所以是我，是由於我自己的努力。親王現在和將來有無數個，而我貝多芬只有一個！”
很快，酗酒成性的父親就教不了他了，便安排他跟宮廷樂隊的管風琴師吉爾·凡·登·伊登學習音樂理論和管風琴演奏。接著，又讓他跟好友託拜厄斯·弗里德里希·菲弗學彈鋼琴。菲弗患失眠症，晚上睡不著覺時就把貝多芬從床上拉起來上鋼琴課。貝多芬還跟一個叫弗朗茨·羅萬蒂尼的親戚學拉小提琴和中提琴。貝多芬的音樂課排得滿滿，每天除了練琴就是學習音樂理論，根本沒有時間玩耍。可以想象，貝多芬的童年並不快樂。
1778年3月26日，貝多芬第一次公演，父親在演出海報上把7週歲零3個月的貝多芬的年齡寫成6歲，以讓人們認為自己的兒子就是莫扎特一樣的神童。
貝多芬9歲時跟隨宮廷管風琴師克里斯蒂安·戈特洛布·尼弗（1748年-1798年）學習作曲。1781年開始，貝多芬成為尼弗的助手演奏管風琴，但起初並沒有報酬。從1784年開始，14歲的貝多芬靠演奏管風琴有了固定的收入。
1782年，12歲的貝多芬出版了他的處女作《根據恩斯特·克里斯托弗·德雷斯勒進行曲改編的9個鋼琴變奏曲》（WoO 63）。
1783年，貝多芬出版了4個作品，其中《三首鋼琴小奏鳴曲》（WoO 47）題獻給了他的第一個資助人、波恩的選帝侯馬克西米利安·弗里德里希（1708年-1784年）。
3.貝多芬17歲時肩負起撫養兩個弟弟的重擔
馬克西米利安·弗里德里希去世後，繼任者是馬克西米利安·弗朗西斯（1756年-1801年），他是神聖羅馬帝國皇帝約瑟夫二世（1741年-1790年）的弟弟。
約瑟夫二世是位開明的君主，他把自己繼承的遺產捐獻給國家。他大力推行啟蒙運動，在哲學、教育、藝術等各領域進行重大改革，取消貴族特權，廢除農奴制，推行宗教平等，提倡新聞自由，廢除死刑，實行免費義務教育併為貧窮學生提供獎學金。
弗朗西斯非常支持皇兄的改革倡議，在波恩雷厲風行地推行啟蒙改革運動，這對貝多芬的思想形成和作曲風格影響很大。
1786年12月，弗朗西斯安排貝多芬去維也納向莫扎特學習作曲。但莫扎特是否收了貝多芬這個學生，並沒有文獻資料記載。
1787年5月，貝多芬得知母親病重後又返回波恩，但回去後不久母親就去世了。由於父親經常酗酒不理家務，17歲的貝多芬不得不留在波恩肩負起撫養兩個弟弟的重任。
貝多芬的父親把自己的薪水都用來買酒喝，對家庭生活開銷不管不問。1789年法院裁決，令他父親把一半的收入交給貝多芬用於家庭生活。貝多芬也靠在宮廷樂隊演奏中提琴賺些錢補貼家庭，在宮廷樂隊裡，他熟悉了很多歌劇，包括莫扎特的《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》3部知名度最高的歌劇。
貝多芬在波恩照顧弟弟的5年裡，認識了凡·博伊寧根一家，他經常拜訪這個家庭，與這家人成為朋友，在那裡瞭解了古典文學和哲學，他還教這個家庭的幾個孩子彈鋼琴。
費迪南·馮·華爾斯坦伯爵（1762年-1823年）是位出色的鋼琴演奏家和作曲家，他認為貝多芬“孺子可教”，願意成為他的贊助人。1804年，貝多芬創作了《C大調第二十一鋼琴奏鳴曲》（Op. 53）題獻給華爾斯坦，所以，這首奏鳴曲也叫《華爾斯坦奏鳴曲》（俗稱《黎明奏鳴曲》）。
1790年2月20日，約瑟夫二世皇帝去世，他的弟弟利奧波德二世（1747年-1792年）繼位。為紀念這次重大歷史事件，貝多芬受波恩政府委託，創作了兩部大型聲樂康塔塔，即《約瑟夫二世葬禮》（WoO 87）和《利奧波德二世登基》（WoO 88）。
1790年聖誕節期間，音樂大師弗朗茲·約瑟夫·海頓（1732年-1809年）去英國倫敦，路過波恩作短暫停留，貝多芬第一次見到了海頓。1792年7月，海頓從倫敦返回維也納時再次路過波恩，兩人第二次見面。兩次見面，貝多芬都接受了海頓的音樂指導。
1792年11月，在贊助人弗朗西斯的贊助和安排下，貝多芬離開波恩來去“音樂之都”維也納謀求發展。華爾斯坦伯爵在寫給貝多芬的告別信中說：“你通過堅持不懈的努力，必將會通過海頓之手接過莫扎特的靈魂。”
4.貝多芬31歲時成為與海頓、莫扎特齊名的“維也納三傑”
貝多芬第二次來到維也納，恰好是莫扎特去世的第二年。公眾把貝多芬當作是莫扎特的繼承者。貝多芬不負眾望，認真研究莫扎特的作品，寫了不少具有莫扎特風格的曲子。例如，他1796年創作的《降E大調鋼琴與木管五重奏》（Op. 16）很像莫扎特的《鋼琴五重奏》（K.452），調性和結構形式完全相同，樂器配置也都是鋼琴、雙簧管、單簧管、圓號和大管。
貝多芬在維也納最初是在貴族沙龍上演奏巴赫的《十二平均律鍵盤曲集》及即興演奏而出名的。這次到維也納後，貝多芬開始系統地向海頓學習對位法作曲。與此同時，他還跟伊格納茨·舒龐齊希（1776年-1830年）學習小提琴。貝多芬還不時接受神聖羅馬帝國御用作曲家安東尼奧·薩列裡（1750年-1825年）的指導，讓曲子更有意大利式的歌唱性。
1794年，海頓離開維也納去英國。既然老師走了，貝多芬的贊助人弗朗西斯希望他回到波恩。但貝多芬還是留在了維也納，繼續向約翰·阿爾佈雷希茨貝格（1736年-1809年）等音樂大師學習對位法作曲。
維也納的貴族們非常賞識貝多芬，紛紛為他提供贊助，其中包括約瑟夫·弗朗茲·洛布科維茨王子（1772年-1816年），卡爾·裡奇諾夫斯基王子（1756年-1814年），凡·斯威登男爵（1733年-1803年）。凡·斯威登男爵贊助了很多藝術家，除了貝多芬外，還贊助了海頓和莫扎特等，貝多芬在1794年至1796年間創作的《C大調第一交響曲》（Op. 21）就是題獻給他的。
1795年3月29日，貝多芬在維也納首次公演，曲目是他自己創作的《降B大調第二鋼琴協奏曲》（Op. 19)，貝多芬自己擔任鋼琴獨奏。這次公演後，他出版的作品開始編號，第1號作品（Op. 1）是1795年創作的3首鋼琴三重奏，題獻給他的贊助人裡奇諾夫斯基王子。第1號作品銷量很大，版稅收入幾乎足夠他一年的生活開銷。
貝多芬是最早系統地為自己作品編號的作曲家。他的作品都由他自己編號，用“作品”的拉丁文“Opus”的縮寫“Op.”表示。出版的第1個作品就編為“Op. 1”，出版的第2個作品就編號“Op. 2”，以此類推。貝多芬還有大量作品沒有出版，這類作品被後人編入沒有出版編號的作品編號“WoO”。
1798年，貝多芬在創作時被人打擾，他怒不可遏，大發雷霆，摔倒後爬起來發現自己聽力下降。後來，失聰的貝多芬要隨身帶著筆記本和筆，通過書寫與人交流。貝多芬1827年3月26日去世後留下400本這樣的交流筆記本。但可惜的是，他的秘書安東·申德勒（1795年-1864年）把其中的264本銷燬了，剩餘的也進行了修改，想讓貝多芬留給世人一個完美的形象。
對一般的音樂家而言，失聰意味著音樂生涯的終結，但貝多芬憑著頑強的毅力和堅定的信念繼續在音樂道路上走下去。
1800年4月2日，貝多芬《C大調第一交響曲》在維也納宮廷劇院首演，這次演出引起轟動，貝多芬名聲大噪。
1801年，貝多芬出版了6首絃樂四重奏（Op. 18），題獻給洛布科維茨王子，這一年還首演了他的《D大調第二交響曲》（Op. 36），至此，31歲的貝多芬躋身“維也納三傑”，成為繼海頓、莫扎特後又一位偉大的作曲家。
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