昨天，我打開了一部電影《你好，之華》，說實話，是奔著周迅和《情書》的導演巖井俊二去的。
奶奶跟著我看，不過鑑於《大約在冬季》的教訓，她抱著懷疑的態度在旁邊，等待電影開場。
相似的場景，相似的兩個人，看到煽情高潮的時候，突然，旁邊傳出了一陣高過一陣的呼嚕聲，我扭頭一看，老人家直接睡過去了？？？
抱著一種求知的精神，影片我從頭到尾一幀不漏的看完了。但我還是有很多不明白的地方。
比如說，這部片子到底想說什麼？比如說電影名字和電影有啥關係？還比如說這部片子到底誰是女主？
問號，你是否有很多小朋友？？？
這就很像追小說，標題，簡介包括開頭好像都挺吸引你的，結果看下去，發現這其實是一本瑪麗蘇狗血八點檔，但是你又不甘心棄了，所以只能一直看下去，本來看劇情的樂趣，就突然拐了個彎，變成了找梗和雷區。
導演，導演，還沒拍明白，有沒有想法再出個續集理一理？？？
為了對這部片子的理解不產生偏差，我還特地去百度了《你好，之華》的劇情簡介。原話是這樣的：
袁之華代替去世的姐姐之南參加初中同學會，遇見了彼時傾慕的學長尹川。陰錯陽差地，之華開始透過沒留地址的書信重拾失落的年少歲月，向尹川傾訴心事。
另一廂，收到信的尹川把回信寄往之南的老家，被之南女兒睦睦收到。睦睦也以之南的名義回信，希望探尋母親的青春時代。一連串錯位的傾訴與追憶，塵封往事在字裡行間慢慢甦醒，漸漸揭開了兩姐妹、三世代之間交相纏繞的故事。
是不是看得有點錯位，而且根本記不住到底說了什麼東西？
暈就對了！你達到了導演想要的感覺，眩暈中帶著些許夢幻回憶。
《你好，之華》的大概劇情是這樣的，姐姐之南去世，之華代替她去參加同學會，結果遇到了自己以前的暗戀對象尹川。
然而不巧，尹川把她當成了之南（初中的時候，尹川一直暗戀之南），還給她發消息說自己一直沒忘記她，有家庭有孩子的之華一聽，艾？瑪，以前暗戀對象對我（姐）告白？？？
本著要跟他做好朋友的心態，之華用姐姐的名義給尹川寫了一封沒有地址的信，並宣稱這封信是第一封信也是最後一封信，結果，寄了一封又一封。
成功把人尹川的星星之火蠢蠢欲動之心挑撥成燎原火災，然後尹川開始回信，不知道地址的他，只能寄去之華和之南以前的老家。
這時候之南，之華的女兒們在老家收到了尹川的回信，八卦之火熊熊燃燒的她們，也開始跟尹川通信。
尹川這時候懵逼了，怎麼有兩個之南和我聊天？？？？
導演為了解釋尹川的懵逼，強行加入一幕，解釋真相。
尹川在沙發上讀冒充姐姐的之華來信：尹川您好，請問您還記得我妹妹袁之華嗎？
他：你不就是她嗎？（哈哈，傻瓜，你被我騙了吧，我早就知道是你）
不過問題來了，如果尹川知道參加同學會的是之華，那之前的告白短信是發給誰的？給之南之華？？有婦之夫的之華？？
然後劇情開始發展，尹川找到之華，和她回憶起了往事，並告訴她，其實，他和之南上的是同一個大學，並且大學期間他們在一起了，雖然沒多久之後，之南看上帥氣張（胡）超（歌），和他分手了。
？？？？？？？看到這，我的小腦袋瓜裡的問號已經裝不下了。
尹川到底喜歡誰？？
所以我一度懷疑這部電影其實是有兩個編劇，而且寫劇本的時候，沒有商量過。
好吧，不糾結了，繼續。
從之華嘴裡得知，之南是抑鬱而死，她嫁的這個男人胡歌，噢不，張超，除了帥，就是一人渣。尹川一聽，氣得不行，之南是我心中的白月光，你居然當她是豆腐渣黃花菜？
所以尹川來找到了張超家，結果發現他家裡居然還有個懷孕的女的。尹川：？？？？？我單身了那麼多年，你居然糟蹋了一個又一個漂亮妹子？？？
後來尹川和張超在酒館裡大打一架，接下來是渣男張超的後悔語錄：
憑什麼，憑什麼她已經和我這樣一個混子在一起了，還是要拿這種高高在上的眼神看著我，只有看見她在我的拳腳下，狼狽的樣子，才會有一點優越感。
可是她還是那樣，不求饒，也不哭，就那那個冷冷的眼神看著我，她生了個女兒，女兒的眼睛和她一模一樣，我受不了了，不想再在這兩雙眼睛裡，看見裡面狼狽不堪的我。我毀了她，都是我的錯麼？是她也不想要這樣平淡的生活，是她被我迷了眼，那就付出代價。
怎麼會有人有臉說出這種虎狼之詞？？？？
被張超的話震碎三觀的尹川，失魂落魄的去了之南家，見到了縮小版的之南和之華，他覺得自己可能神經失常穿越了，不然怎麼會怎麼會有那麼像的人？？？
更是聽到小之南對他說，“要是你是我爸爸多好，我就夢想著那個給我媽媽寫信的男人來帶我們脫離苦海，雖然你來得晚了，不過你終於來了不是嗎？”
尹川聽了之後，那叫一個難過，在之南家裡對著之南的骨灰後悔得痛哭流涕，
影片故事到這裡也就結束得七七八八。這部電影怎麼說呢？
無聊，就是很無聊。
人物塑造和故事本身邏輯破陋百出，始終無法讓人產生代入感，無法產生共鳴。
在學校裡，語文老師教過我們寫作文，要詳略得當，有輕重刪減，特別是散文，教我們形散而魂不散。
而《你好，之華》便是在上面栽了個大根頭。
這部影片用書信為工具串聯起整個劇情，並以書信展開了四條劇情線來講述，分別是：之華和尹川的信件往來、女兒們和尹川的信件往來、小時候尹川讓之華幫傳給之南的告白信，以及之華婆婆和英語老師夕陽紅情感的信件。
電影採用四條線交叉展開，對於電影來說，多線交叉講述難度始終很大，處理得好，就是電影獨特的魅力。
像《小婦人》一樣，雖然裡面講述了四個姐妹的性格人生，多人物刻畫，但整部影片都是圍繞女性的獨立自強這條主線來穿插講述，反而讓你對女性的多面性有了更深刻的認識，由此增強了影片的精彩和故事性。
但這種多故事線的電影表現手法也存在相當大的弊端，一旦處理不好，整部電影就會非常混亂，讓人抓不住重點。
《你好，之華》就屬於後者，從頭看到尾，我其實不知道這部影片到底主打什麼，它的主線到底是暗戀還是書信？
如果是暗戀，固然影片中花了很多手筆去描述他們暗戀的情愫，但是影片中其他三條故事線的描述也幾乎佔了電影超一半的時間。
這使得副線嚴重破壞主線的情緒，嚴重干擾到了主線的講述氛圍。顯得又雜又亂，導致觀眾很難聚起影片的魂。
而如果電影單純只是為了去表達懷舊書信文藝，那這四條線的講述就顯得很累贅。
電影畫面之間現實和回憶交叉，原本是為了體現電影的藝術感，但由於《你好，之華》裡主線銜接很模糊，很混亂，看完根本抓不住東西，反而體現不出電影的藝術感，對電影印象頃刻被拉低。
剛看《你好，之華》題目的時候，我以為講述的是之華的暗戀，但後來講著講著，重點轉到了男主追尋之南，袁之華這個角色便成了為串聯整部電影劇情而存在的引線。直接給我看懵逼了，題目是很典型的為了文藝而起的。
不過這部影片也不是一無是處，影片的電影氛圍，顏色渲染還是很有美感的，很典型的日系風格。周迅的演技也很好。
只不過我看電影更多的是去看故事劇情，和影片本身的藝術呈現。這是電影裡很讓人驚喜的部分。
至於電影中的演員，就像是一個人身上穿的衣服，演員好不好，就看那個人品味好不好。而且，我還覺得，演技是演員的本分。演員把自己的本分工作做好，並不是一件很值得大肆宣揚的事情。
至於我們現在為什麼對演員要求那麼低，也不過是因為近年來，演藝圈裡妖魔鬼怪出現得太多了，各類表演五花八門，吃相難看。
心理學上有一個理論叫：登門坎效應，說的是一個人一旦接受了他人的一個微不足道的要求，為了避免認知上的不協調，就有可能接受更大的要求。
只要觀眾對演技的容忍度越來越高，他們就會變本加厲，越來越過分，也導致劣幣驅逐良幣效應。
不過話說回來，演技差，很好玩。你看一個演員演哭戲，本來看著高潮都要到了，你都快被劇情感動哭了，結果那個演員在那裡硬是乾哭，冷不丁，一場高潮瞬間熄火。
你想哭，偏不讓你哭，讓觀眾各種體驗過山車，這滋味，挺爽的！
今天的電影就說到這~~
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