昨天，我打开了一部电影《你好，之华》，说实话，是奔着周迅和《情书》的导演岩井俊二去的。
奶奶跟着我看，不过鉴于《大约在冬季》的教训，她抱着怀疑的态度在旁边，等待电影开场。
相似的场景，相似的两个人，看到煽情高潮的时候，突然，旁边传出了一阵高过一阵的呼噜声，我扭头一看，老人家直接睡过去了？？？
抱着一种求知的精神，影片我从头到尾一帧不漏的看完了。但我还是有很多不明白的地方。
比如说，这部片子到底想说什么？比如说电影名字和电影有啥关系？还比如说这部片子到底谁是女主？
问号，你是否有很多小朋友？？？
这就很像追小说，标题，简介包括开头好像都挺吸引你的，结果看下去，发现这其实是一本玛丽苏狗血八点档，但是你又不甘心弃了，所以只能一直看下去，本来看剧情的乐趣，就突然拐了个弯，变成了找梗和雷区。
导演，导演，还没拍明白，有没有想法再出个续集理一理？？？
为了对这部片子的理解不产生偏差，我还特地去百度了《你好，之华》的剧情简介。原话是这样的：
袁之华代替去世的姐姐之南参加初中同学会，遇见了彼时倾慕的学长尹川。阴错阳差地，之华开始透过没留地址的书信重拾失落的年少岁月，向尹川倾诉心事。
另一厢，收到信的尹川把回信寄往之南的老家，被之南女儿睦睦收到。睦睦也以之南的名义回信，希望探寻母亲的青春时代。一连串错位的倾诉与追忆，尘封往事在字里行间慢慢苏醒，渐渐揭开了两姐妹、三世代之间交相缠绕的故事。
是不是看得有点错位，而且根本记不住到底说了什么东西？
晕就对了！你达到了导演想要的感觉，眩晕中带着些许梦幻回忆。
《你好，之华》的大概剧情是这样的，姐姐之南去世，之华代替她去参加同学会，结果遇到了自己以前的暗恋对象尹川。
然而不巧，尹川把她当成了之南（初中的时候，尹川一直暗恋之南），还给她发消息说自己一直没忘记她，有家庭有孩子的之华一听，艾？玛，以前暗恋对象对我（姐）告白？？？
本着要跟他做好朋友的心态，之华用姐姐的名义给尹川写了一封没有地址的信，并宣称这封信是第一封信也是最后一封信，结果，寄了一封又一封。
成功把人尹川的星星之火蠢蠢欲动之心挑拨成燎原火灾，然后尹川开始回信，不知道地址的他，只能寄去之华和之南以前的老家。
这时候之南，之华的女儿们在老家收到了尹川的回信，八卦之火熊熊燃烧的她们，也开始跟尹川通信。
尹川这时候懵逼了，怎么有两个之南和我聊天？？？？
导演为了解释尹川的懵逼，强行加入一幕，解释真相。
尹川在沙发上读冒充姐姐的之华来信：尹川您好，请问您还记得我妹妹袁之华吗？
他：你不就是她吗？（哈哈，傻瓜，你被我骗了吧，我早就知道是你）
不过问题来了，如果尹川知道参加同学会的是之华，那之前的告白短信是发给谁的？给之南之华？？有妇之夫的之华？？
然后剧情开始发展，尹川找到之华，和她回忆起了往事，并告诉她，其实，他和之南上的是同一个大学，并且大学期间他们在一起了，虽然没多久之后，之南看上帅气张（胡）超（歌），和他分手了。
？？？？？？？看到这，我的小脑袋瓜里的问号已经装不下了。
尹川到底喜欢谁？？
所以我一度怀疑这部电影其实是有两个编剧，而且写剧本的时候，没有商量过。
好吧，不纠结了，继续。
从之华嘴里得知，之南是抑郁而死，她嫁的这个男人胡歌，噢不，张超，除了帅，就是一人渣。尹川一听，气得不行，之南是我心中的白月光，你居然当她是豆腐渣黄花菜？
所以尹川来找到了张超家，结果发现他家里居然还有个怀孕的女的。尹川：？？？？？我单身了那么多年，你居然糟蹋了一个又一个漂亮妹子？？？
后来尹川和张超在酒馆里大打一架，接下来是渣男张超的后悔语录：
凭什么，凭什么她已经和我这样一个混子在一起了，还是要拿这种高高在上的眼神看着我，只有看见她在我的拳脚下，狼狈的样子，才会有一点优越感。
可是她还是那样，不求饶，也不哭，就那那个冷冷的眼神看着我，她生了个女儿，女儿的眼睛和她一模一样，我受不了了，不想再在这两双眼睛里，看见里面狼狈不堪的我。我毁了她，都是我的错么？是她也不想要这样平淡的生活，是她被我迷了眼，那就付出代价。
怎么会有人有脸说出这种虎狼之词？？？？
被张超的话震碎三观的尹川，失魂落魄的去了之南家，见到了缩小版的之南和之华，他觉得自己可能神经失常穿越了，不然怎么会怎么会有那么像的人？？？
更是听到小之南对他说，“要是你是我爸爸多好，我就梦想着那个给我妈妈写信的男人来带我们脱离苦海，虽然你来得晚了，不过你终于来了不是吗？”
尹川听了之后，那叫一个难过，在之南家里对着之南的骨灰后悔得痛哭流涕，
影片故事到这里也就结束得七七八八。这部电影怎么说呢？
无聊，就是很无聊。
人物塑造和故事本身逻辑破陋百出，始终无法让人产生代入感，无法产生共鸣。
在学校里，语文老师教过我们写作文，要详略得当，有轻重删减，特别是散文，教我们形散而魂不散。
而《你好，之华》便是在上面栽了个大根头。
这部影片用书信为工具串联起整个剧情，并以书信展开了四条剧情线来讲述，分别是：之华和尹川的信件往来、女儿们和尹川的信件往来、小时候尹川让之华帮传给之南的告白信，以及之华婆婆和英语老师夕阳红情感的信件。
电影采用四条线交叉展开，对于电影来说，多线交叉讲述难度始终很大，处理得好，就是电影独特的魅力。
像《小妇人》一样，虽然里面讲述了四个姐妹的性格人生，多人物刻画，但整部影片都是围绕女性的独立自强这条主线来穿插讲述，反而让你对女性的多面性有了更深刻的认识，由此增强了影片的精彩和故事性。
但这种多故事线的电影表现手法也存在相当大的弊端，一旦处理不好，整部电影就会非常混乱，让人抓不住重点。
《你好，之华》就属于后者，从头看到尾，我其实不知道这部影片到底主打什么，它的主线到底是暗恋还是书信？
如果是暗恋，固然影片中花了很多手笔去描述他们暗恋的情愫，但是影片中其他三条故事线的描述也几乎占了电影超一半的时间。
这使得副线严重破坏主线的情绪，严重干扰到了主线的讲述氛围。显得又杂又乱，导致观众很难聚起影片的魂。
而如果电影单纯只是为了去表达怀旧书信文艺，那这四条线的讲述就显得很累赘。
电影画面之间现实和回忆交叉，原本是为了体现电影的艺术感，但由于《你好，之华》里主线衔接很模糊，很混乱，看完根本抓不住东西，反而体现不出电影的艺术感，对电影印象顷刻被拉低。
刚看《你好，之华》题目的时候，我以为讲述的是之华的暗恋，但后来讲着讲着，重点转到了男主追寻之南，袁之华这个角色便成了为串联整部电影剧情而存在的引线。直接给我看懵逼了，题目是很典型的为了文艺而起的。
不过这部影片也不是一无是处，影片的电影氛围，颜色渲染还是很有美感的，很典型的日系风格。周迅的演技也很好。
只不过我看电影更多的是去看故事剧情，和影片本身的艺术呈现。这是电影里很让人惊喜的部分。
至于电影中的演员，就像是一个人身上穿的衣服，演员好不好，就看那个人品味好不好。而且，我还觉得，演技是演员的本分。演员把自己的本分工作做好，并不是一件很值得大肆宣扬的事情。
至于我们现在为什么对演员要求那么低，也不过是因为近年来，演艺圈里妖魔鬼怪出现得太多了，各类表演五花八门，吃相难看。
心理学上有一个理论叫：登门坎效应，说的是一个人一旦接受了他人的一个微不足道的要求，为了避免认知上的不协调，就有可能接受更大的要求。
只要观众对演技的容忍度越来越高，他们就会变本加厉，越来越过分，也导致劣币驱逐良币效应。
不过话说回来，演技差，很好玩。你看一个演员演哭戏，本来看着高潮都要到了，你都快被剧情感动哭了，结果那个演员在那里硬是干哭，冷不丁，一场高潮瞬间熄火。
你想哭，偏不让你哭，让观众各种体验过山车，这滋味，挺爽的！
今天的电影就说到这~~
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