農婦們站成一排，從花田的一端走到另一端，在她們身後，花田的顏色黯下去了，花枝上已沒有花朵，只有花苞。這些花苞到第二天就會變成花朵，它們是什麼時間綻放的，誰也不知道。沒有人能長時間盯著一枚花苞，看它一點一點發生著變化，彷彿花苞中間有什麼在發酵，衝撞著花朵的內部，終於使花朵失去控制，一層層打開，將這鼓脹著的力量釋放出來。

玫瑰花開的過程是緩慢的，秘密的，而落下卻是瞬間的事。

有天早晨，我在廚房泡茶，茶泡好後，端到小飯廳的餐桌上，剛放下茶杯，餐桌中間，養在馬克杯裡的一朵玫瑰就落了，像一隻鬆開的手，讓手裡握著的生命在剎那離他而去。

於無聲中聽驚雷。

我站在那裡，幾乎呆住。這是我第一次看見玫瑰在眼前落下，猝不及防，那麼迅速，又那麼決絕，不留一枚花瓣在花枝上的決絕。對玫瑰來說，一天就是它的一生，孕育香氣，綻放香氣，然後在香氣尚未消失前離開枝頭，將枝頭留給新的花朵。

我將落下的花瓣撿了幾枚放進茶杯，剩下的，就讓它們在餐桌上堆著。

從春天為木舍採下第一束花開始，我從不將落下來的花瓣及時清理掉，落在地上的就留在地上，落在桌上的就留在桌上，花瓣枯萎了，就將它們撿起來裝進瓶子、碟子，或放進陽臺的花盆裡，讓它們的氣息仍然留在木舍，成為木舍的氣息。

玫瑰落下之後花瓣仍然是香的，泡茶，加在食物裡都很好，喝下它們的味道，也是對這些花瓣最好的置放，彷彿從此，它們可以成為身體裡某種隱秘的存在。

碰鼻子香和凋敗之美

小區裡的梔子花太多了，多到不知道怎麼辦才好，眼裡見的，鼻子裡聞的，全是梔子花。

汪曾祺說梔子花也叫碰鼻子香。

碰鼻子香，有這樣給花取名的嗎？真懷疑是汪老杜撰的。

汪老說：梔子花粗粗大大，又香得撣都撣不開……

不愧是文狐，這個撣字，太生動了。豈止是撣呢，梔子花開得盛時，那香氣簡直就是一面牆，推都推不開。

今年梔子花開得最盛時剛好入梅，連著下了幾天的雨。下雨天並不影響梔子花開花，但香氣還是給壓下去了一些，不像晴天那麼囂張了。

梔子花的花期有一個月。

一個月說短不短，說長也不長。有些花是能開上一季的。牽牛、鳳仙、太陽花，就能開上整個夏天。

能開上一季的花不怎麼香，至少不如開一個月的花那麼香——也不全是這樣，我這麼說，不過是剛好想到大馬士革玫瑰，花期是一個月，還有蘭、桂，花期也是一個月。它們都是很香的花。

茉莉也是很香的花，卻能開上整個夏天。野薑花也是，能開足一個季節，香氣毫不遜色於蘭。

如此看來，花的香與不香，與花期長短並無多大關係。

不過花期過長，長到沒完沒了的花，確實是沒有香氣的。鄉間就有一種叫九姊妹的花，也有人叫它死不了，能開大半年，不長大，也不凋謝，假花一樣開著，一點香氣也沒有。

開那麼長時間，又不香，說不上好看，也沒什麼用途，養它幹什麼呢？但還是會有人養，養在窗子跟前。它太好養活了，不用人去理會，就那麼自顧自地開著，活著。大旱天，一個月不下雨，不給它澆水，它還是活著，也不管你是喜歡還是討厭。

六月過半，梔子花已開至尾聲，小區裡的香氣卻絲毫不減。

梔子花就算是開敗了，還在枝頭立著，香氣也像開了塞的酒，綿綿不絕地揮發著，只不過花瓣的顏色變了，不再是豐腴的白，而是略帶焦枯的黃。

站在開敗的梔子花跟前，想到一個詞：凋敗之美。

花朵盛開時的美猶如荷爾蒙旺盛的青春，是肉體芬芳的美。而凋敗之美則是靈魂的美，是經過風雨、時間侵蝕之後呈現的美。

不是所有的花都擁有凋敗之美，人也一樣。擁有凋敗之美的人，是脫去了肉體這件鮮美外衣後，仍有撼人心魄的魅力。這魅力是歲月、衰老、疾病，甚至死亡也奈何不了的。比如加拿大的音樂詩人萊昂納德·科恩。比如德國現代舞大師皮娜·鮑什。

露水釀出稻穀

稻穀是露水釀出來的。

這是今天早晨發現的秘密。不知道還有沒有別人發現，也許有吧，也許這早就不是秘密，而是很多人都知道的事。

種下這些稻禾的農人一定是知道的，他們天天都在稻田裡，一生都在稻田裡，他們對莊稼的瞭解就像自己，像朝夕相處的親人，當然知道稻穀的來處。

那些活躍在田野的鳥雀、昆蟲、風和陽光，也是知道的。它們不僅知道稻穀的秘密，還知道更多人所不知的秘密，只是它們不說，說了也沒人聽得懂。

稻穀是露水釀出來的。一顆露水釀一粒稻穀，在太陽下山時就開始釀了。在萬物沉睡時，它們醒著，那些露水們，一顆一顆綴滿稻禾，它們要趁著這樣的寂靜和乾淨，在沒有雜質的夜氣裡，秘密地釀造。直到天亮，直到太陽昇起，它們才結束這一天的工作，變成薄薄的牛奶一樣的霧，升到空中，去一個人們看不見的地方，同樣寂靜又幹淨的地方，去那裡休息。

這裡已經很久沒下過雨了，我居住的小鎮，梅雨季結束後就沒下過雨。河流變淺，莊稼地開裂，村頭菜地的那些瓜們——黃瓜、絲瓜、葫蘆瓜、冬瓜，來不及長大就枯掉了，連同藤蔓、沒有開的花骨朵，都枯掉了。農人給它們澆水也沒有用。農人在天亮時就在澆水，太陽下山時又在澆，把小河溝裡的水舀空了，還是沒用。

那些原本隱蔽在泥土下的蚯蚓爬出來了，從地下鑽出，爬上地面。清涼溼潤的地下已經變得滾燙，又乾又硬，它們必須要逃離那裡。但它們並沒有逃出多遠。地面仍是滾燙，爐臺一樣的燙，它們在爐臺上掙扎了一小會，就不動了。

滿地都是蚯蚓，細細的，扭曲著。清潔工將它們掃在一起，和那些過早落下樹的枯葉子掃在一起。還沒有立秋，地上就有許多枯葉了。馬褂木的枯葉最多，那些黃色和褐色的小馬褂，蜷曲著，在人行道上落下一層。

落到地上的還有知了，每棵樹下都有落下來的知了，不再會飛也不再鳴唱的知了。

大地上的一切都在乾渴中，在灼熱中掙扎。而稻田裡的稻禾卻在此時開花。那些乳白色的細細的稻花是什麼時候開的？

太陽還未出山。走進稻田裡的我，先是聞到稻花的香氣，然後看見稻花，看見把稻花裹在懷裡的露水。

稻花的香也是露水的香。一滴滴的香氣，很快就會變成一粒粒的稻穀。

釀了這麼多個夜晚，露水還是之前的樣子，沒有變得疲憊，無精打采。這麼多天沒有下雨，這麼多天持續的高溫，沒有嚇住露水，沒有讓它們停止釀造，從稻田裡撤離。它們甚至更密集了，掛滿每一株稻禾，綴滿每一片葉子。

另一邊的稻田裡，有一畦稻穀已經釀成，只是穀粒還是瘦弱的，還沒有變得飽滿。每顆穀粒都晶瑩剔透，一如露水，在剛剛升起來的桃色的陽光裡閃爍著，發著光。

就是在那個時刻，我知道了稻穀的來處，知道為什麼稻田裡總是有那麼多露水，晝伏夜出，孜孜不倦。知道即使大地不可避免那麼多苦難和死亡，仍有甘露在低處降臨，悄無聲息地關照著稻禾、草芥，和卑微的生命。

看 荷

立秋後的第三天，下了一場大雨。

午後雨停，想起前幾日遇見的荷，坐不住了，換鞋，拿了相機，出門。

看荷宜在有露水的清晨，雨中，雨後，或落日餘暉中。有月亮的夜晚看荷也好。我雖沒看過，腦子裡卻有一幅月夜荷塘的畫面，清晰又細膩，大約是朱自清那篇有名的《荷塘月色》印下。

雨中看荷是有過的，兩年前的梅雨季，與詩人紅土去徽州區的呈坎，在一霎兒晴一霎兒雨的天氣裡看了大半天荷。雨點子下得密了，我們就躲進廊亭，在亭子裡坐著看。雨點子小了、停了的時候，我們就繞著荷塘，慢悠悠地走。

在雨中看荷，也是在荷中看雨。

雨與荷相互成全。雨落在荷塘裡，是落在最潔淨的地方，也是落在了對雨水來說最溫柔的地方。那些寬大的荷葉，彷彿是為了接住從天上落下來的雨水而仰面攤開，彷彿那些雨水是荷塘的孩子，要讓雨水落下來時是快樂的，不要跌得那麼碎，那麼疼痛。

雨水落進荷葉的樣子也確實像從遠處奔來的孩子，迅速滑進荷葉中間，滑進那一片淺淺的凹處，在那裡滾動，與更多的雨水匯聚。

雨水接得多了，有小半盞了，荷葉就微微地傾斜，傾向一邊，讓雨水順著荷葉邊緣流淌下來，猶如一小股清泉。接住這清泉的，是低處的另一片荷葉。接住後，再彎下腰，放它們進入塘中。

整個過程，雨水都被荷葉小心呵護著，捧在懷裡，輕輕放下。

雨中的荷花有著難以抑制的美和生氣，因為雨水的緣故，花的顏色與分量也加重了。有一刻，將相機鏡頭拉近，對準一朵帶著雨水的荷花時，驀然想起“愛與哀愁”四個字，是年輕時喜歡過的一首歌名。

記得其中的一句歌詞：愛與哀愁對我來說像杯烈酒，美麗卻難以承受。

今年入夏也看過一次荷。午間，豔陽當空，荷塘裡的粉荷高低錯落，正是花期最盛時。但在午間，荷花都收攏著花瓣，有種“捲簾深閉重門”的矜謹。

與牽牛花相同，荷花只在清涼的晨間盛開。不同的是，牽牛花只開一天，而荷花會開上兩天：第一天，從晨間開到午前，太陽光變得強烈時合上花瓣，第二天早晨再次開花，到中午開始凋落，一枚一枚，緩慢又鄭重地卸下花瓣，直至變成小蓮蓬。

入夏時看到的荷與呈坎的荷一樣，是觀賞荷品種，花期長，花朵也多，重重疊疊的粉紅，開不完似的，能從夏初開到秋盡。前幾日遇見的荷則是藕塘裡的荷，開白色花，花朵也少，半畝地的藕塘，只開著七八朵花。

是早晨在鄉村公路騎單車時，看見那片藕塘的。

入秋後，每天早晨都有霧。霧簡化了世界，遠處的山、田野、房屋，都隱在了霧的灰白中，而那片碧色藕塘與塘中白荷卻凸現在那裡，清新得像一首唐詩。

心裡一動，將單車騎進岔道，向藕塘的方向而去。

到了藕塘也就到了一戶人家的門口。這戶人家的房子有些舊了，屋簷下有碎瓦，像剛被風吹下來的，木頭門關著，上了鎖，人不知道去了哪裡。門口一片場院，十幾只雞在場院裡跑動，咯咯叫著，見我走近，叫得更厲害了，驚慌躲閃，向著屋後的竹林而去。

藕塘就在場院外。滿塘深碧色的荷葉，荷葉中間有細細的水珠，晨霧凝結而成。沒有風，水珠靜靜的，像荷葉捧著的一顆水鑽。

離場院最近的荷花只有兩朵，一朵全開，一朵半開。

蹲下來，開始拍攝荷花。

我很少拍攝荷花，尤其人多的地方。每次遇到荷花，只是看，沒有打開相機拍攝的慾望。我寧願拍攝那些細小的、無名的、貌不驚人的野草花，而不願輕易地拍攝荷花。

拍荷花就像寫散文，也容易，也難。

散文誰都可以寫，但想寫出獨特之處，寫出別人從沒有寫過的“異質感”，就太難了。太多的散文都是同質的，彷彿出自一人之手。荷花也是，誰都可以拍，拍出來也是相似的樣子，想拍出別人從沒拍過的感覺，不容易，除了天然的因素——光線、天氣、地理環境這些種種，還需要拍攝者的心境、心態，對荷之美的解讀，以及拍攝時瞬間的靈感。

這個早晨是不一樣的，晨霧還沒有散去，天地空濛，四野無人，唯有這鄉間藕塘中幾朵白荷與我在一起。這樣的環境與心境，有可能拍攝出不一樣的荷。

白荷並非全白，花瓣尖兒帶著些粉紅，不那麼明顯，卻有著恰到好處的點染效果。花蕊的顏色也美——明豔的杏黃，蕊絲根根豎立，簇擁著黃綠色的蓮蓬，像極了一種鮮奶油做出的點心。

那可能真是一道美味的奶油點心，因為此時，一隻木蜂正將頭埋在蕊絲裡，尾部高抬，貪婪地饕餮。過會又飛起，繞著花朵飛了一圈，空中停頓片刻，又落下，鑽進花蕊。

花瓣微微顫動，似忍不住一陣癢意。

這片藕塘是在坡地之上。坡下是莊稼地、稻田，遠處是起伏的群山。霧散去後，山與田野浮現出來，空曠又寧靜，如出莫奈的畫筆。

不知道這戶人家是否也有這種感覺：每天早起打開門，看見的就是一幀風景畫，且是隨著天氣、季節的變化，不停改變著色彩的。

真教人羨慕啊，坐在自家門口，就能看到荷花在不同時間裡的樣子，尤其是夏天的夜晚，月光很亮的那幾天，搬一張竹涼床在場院裡坐著，只要不瞌睡，可以一直看下去，看塘裡的荷葉花影，再抬頭看天上的月與雲影。

下雨天也是。雨天不用下地，就在自家門口坐著，女人做著小手工，男人吸著煙，喝著茶，兩個人也不用說話，只靜靜地聽雨落在荷葉上的聲音……我幾乎能想象出住在這屋子裡人的樣子了，面孔是安詳的，有微微的笑意，眉目間有著與荷花一樣的靜氣。

但是直到我拍好了白荷，離開時，也沒見到這戶人家的主人。那群被我嚇得鑽進屋後竹林的雞也沒回到場院裡。

走到馬路上，才覺得那可能是一座沒人住的空屋。

村子裡有很多這樣的空屋，原先住著的年輕人在城裡買了房子，帶孩子搬到城裡住去了，留下老人在老屋裡住著，看門。老人不在了，屋子也就空下來了。

一株草頂一顆露珠

一株草頂一顆露珠。近兩天，心裡老想著這句話。

不記得是在誰的文章裡讀到的，文章的內容也忘記了，只記住了這句話。

一株草頂一顆露珠。說的真好。簡單又深刻。只有在鄉間生活過的人，才說得出這樣的話來。

可不是嘛，一株草頂一顆露珠，不會多，也不會少。

臨近秋分，皖南的早晚涼下來了。一場一場的秋雨，像鞭子，趕著秋天往深處走。田裡的稻穗金黃，稻葉子也金黃，是收割的時候了。可是還不能割，還得再等等。天不晴，稻子就得留在田裡，不能急著割。

割稻子要在晴天。早晨起來，去外面，在草地上看看。草上頂著露珠，閃閃發光，稻子就能割了。

草上沒見著露珠，是陰天。

農人們也並不著急。種了大半輩子莊稼，什麼樣的日子都經歷過，也就不急不慌了。天總要晴的，不會一直把雨落下去。稻子在田裡，就像胎兒在女人肚子裡，多養個幾天吧，沒關係。

就算這雨果真落個沒完，急也沒用啊。種莊稼的人，就是靠天吃飯的人。天不給你飯吃，你急也沒有用。但天不會那樣的，天無絕人之路。農民辛辛苦苦種稻子，從春到秋，該收穫時，老天不會不講理。

怎麼忍心呢——讓農民在饑荒中入冬，讓稻穀爛在田裡。

秋分，桂花開了。空氣中到處都是桂花香，每呼吸一口，就像飲進一口濃郁的秋。

到了秋分，秋天就無可質疑了。看啦，外面，那路邊，草地上不是有露珠麼。一株草頂一顆露珠，像頂著小小的王冠，那麼驕傲，閃亮。因為這露珠，再纖細的草也變得尊貴，不凡。

一株草頂一顆露珠，一瓣花分一片陽光——想起來了，這是詩人寫下的句子。

詩人的名字叫周夢蝶。一個瘦得只剩下靈魂的詩人。一個在馬路邊守著少有人光顧的書攤，苦吟一生的詩人。

一株草頂著一顆露珠。詩人就是那株草啊。而詩就是滋潤他，讓他像王冠一樣頂在頭頂的露珠。

在桂花香的擁簇中走向田野。稻子已熟得承受不了自己的重量。

天晴了。

桂子月中落

近幾天，夜半醒來總是聞到一種香氣，繚繞枕畔，隱隱約約，仔細聞時又沒有了，心裡疑惑，是桂子香麼？房間裡並沒有插桂枝啊。

今晨，拉開臥室窗簾時，一股濃郁而有力道的香氣突然撲過來，讓人幾乎站不住。

香氣來自窗外，很近的地方。戴上眼鏡，再看，這才看清，原來離窗子五步路的地方有兩株桂樹，此時正是盛開之時，每根枝條都泛著光，綴滿金紅花朵。

桂子就是桂花。古人寫詩，常將桂花稱作桂子，比如“桂子月中落”“山寺月中尋桂子”，有人格化的意韻，也優雅。

日常生活的語境裡，是沒有人把桂花叫桂子的，那會叫人摸不著頭腦。即使書面語，現代人也很少將桂花寫成桂子。和古人比起來，生活在這個時代的人是粗糙的。

粗糙是因為快，這個時代太快了，人被時代裹挾著，隨著潮水往前衝，想慢也慢不下來。也有例外，也有少數人，從潮水中脫身，讓自己邊緣化，放慢腳步，走在少有人走的路上。

只有慢下來，才會有閒情，觀花、望月、聽雨、讀書，與書中的古人交談，成為朋友；與自然中的植物交談，成為朋友。

我就是這少數人中的一個，多年來，緩慢地呼吸，緩慢地走路，緩慢地閱讀和書寫。我寫過不少植物，都是身邊常見的，有野生，有家養。看見了就寫，用散文寫，用詩寫。在書寫它們前，先打開感官，去體會，去看，去聞，去觸摸，彷彿面對的是一個人，一個能夠愛，也願意付諸愛的人。

當內心充盈著愛意的時候，感官會變得特別敏銳，彷彿有特異功能，能捕捉到看不見的暗物質。愛一個人是這樣，愛一種植物時也是這樣。在愛中，人的感受力會變得豐富，更富於想像力和創造力。

不記得自己是否寫過桂花詩，散文應是寫過的，幾年前在湖邊寫過，很短，三百來字，記得其中有一句：嗅覺的盛宴，醉生夢死。

桂樹開花時，就是嗅覺領受這道盛宴的時候。桂香是高濃度的酒，僅從瓶子裡徐徐倒出，不待飲用，飄散於空中的氣味就讓人失魂，醺然欲醉。

我居住的小城裡，桂樹隨處可見，不到開花季節，在樹下走來走去，也不在意它們。幾場秋雨過後，天放晴，就會發現，原來生活的地方，每天走著的路上，竟然有那麼多桂樹，多到讓人驚異，彷彿全世界的桂樹都聚集在這裡了。這時就會有抑制不住的富足感，慶幸感，慶幸自己生活在這裡，被濃醇的桂香淹沒，就像被愛淹沒那樣，幸福地窒息其間。

有意思的是，古人寫桂子的詩裡都有一輪明月，想來，是和月亮的傳說有關吧。月亮裡就有一棵桂樹，那可能是宇宙裡最大的樹了。這樣大的樹上，在仲秋月圓時，會開出多少金色和銀色的花朵啊，在夜深人靜時，在一個人突然想念著一個地方，或一個人時，就悄無聲息地落下來，落下來，一場盛大而又寂靜的雪。

木末芙蓉花

一面徽州民居的馬頭牆，有些年月了，牆頭簷角戳著瓦松，如一支支箭矢。牆面的石灰因剝落而斑駁，露出裡面的磚青色。

牆的左側有一木門，徽州人習慣稱之為耳門。耳門口立著一株花樹，樹冠與牆齊高，枝多葉茂，看不出樹齡，可能有百餘歲，也可能十幾二十歲。

我認得這花樹，是木芙蓉，認得它是因為此時正在開花。草木最好認的時候就是花開之際，若在冬天，只剩下枝椏，想一眼認出就不那麼容易了。

離木芙蓉不遠處有株桂花樹，此時就不好認。今秋雨水多，而桂花不禁風雨，開了兩三天，還沒在樹枝站穩，就被雨水擊打得紛紛墜地。

那立在耳門邊的木芙蓉倒是不怕雨的，在樹端著出幾十朵花來。花苞兒更多，每根細枝上頂著七八個苞兒，青褐色，鼓脹著，蓄勢待開的樣子。

木芙蓉也叫拒霜花，不知是誰給取的名字，透著一股冷傲又倔強的勁兒。

花原本是美而脆弱的，宜在風清氣和的時節開。在古人看來，開在霜雪中的花就有些另類了，有傲氣，或者說骨氣，比如菊與梅。

木芙蓉開得最盛時正值霜降，秋末冬初，乍暖還寒，拒霜花這個別名的來歷就緣於此吧。其實叫它迎霜花更妥當些。迎比拒多一份坦然，從容。對於那些註定要到來的，與其拒絕，抵抗，不如從容接納。

十二月中，各有司月花神，而木芙蓉就是司十月的花神。“九月菊花初開放，十月芙蓉正梳妝。”而在皖南，菊花與芙蓉並無先後，是結著伴兒開的，一高一低，如兩個聲部合唱的歌，共領秋霜，把季節送往冬天的路途。

木芙蓉是錦葵科。皖南常見的錦葵科植物有蜀葵、木槿、扶桑、秋葵。很多人分不出木槿和木芙蓉，以為是同一種，也確實相似——花朵都開在樹端，大而豔麗，花瓣有細褶，像一種皺綢布料做出來的絹花。但它們的花期是錯開的，之間並無交集：木槿開在春末夏初，木芙蓉開在秋末冬初。

木芙蓉的花姿豐盈，盛開時滿樹煙霞，好在並不沉重，沒有累贅感。古人觀木芙蓉多在偏僻處，在水邊，臨水照花，“花水相媚好”（蘇軾詩句）。以幽玄侘寂的審美觀來看，過於豔麗的事物皆不適合置身鬧市，會免不了流俗，沾染紅塵浮華的氣息。

眼前這株木芙蓉雖不在水邊，卻也是開在僻靜處的。對木芙蓉來說，古徽州的馬頭牆是最相宜的背景，滄桑與婉約，豔與寂，並置在同一空間裡就有了衝突之美。

關於木芙蓉，最有名的詩就是王維的《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。”不過譯文裡卻說他寫的是辛夷花，而非木芙蓉。也不一定，雖然冠著辛夷塢的標題，也許王維寫的就是木芙蓉。

寫什麼花並不重要，重要的是詩人感受到的況味，並把這況味納入詩中，傳遞給後來的讀者，使讀者如臨其境。

——有那麼一樹花，在深山溪流邊的人家近旁，吐出一枚枚花骨朵，開著花，紅豔豔的，很快又落了。開和落都沒有聲音，繁華一瞬間，那麼寂寞，又那麼美好。

一一來源《安徽文學》

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