這是一個關於動物的故事，發生在一個鳥不生蛋的地方。
序
如果有天你突然到了一個沒有法律的地方，你會怎樣？
在一個沒有規則、沒有約束的地方，甚至金錢的作用都變得微不足道。
你能想象一個來自“文明”世界的人突然闖入這個野蠻的世界，會發生什麼嗎？
電影《無人區》講述了為一位盜捕國家珍禽的阿拉泰隼販辯護的律師，在被迫進入五百公里的大西北“無人區”之後的故事。
在滿目荒涼的“無人區”，沒有規則，沒有法律，沒有約束，人與人之間就只剩下了最簡單直接的“動物本能”。
導演甯浩達到極致的“瘋狂”藝術追求
我從未刻意製造荒誕，所有的一切都是為了喚醒人性的真實。
作為中國的“第六代”青年導演，甯浩一直就被人詬病抄襲和模仿。在甯浩的電影中也確實能見到對蓋裡奇、昆丁、科恩兄弟這些大師級導演的致敬和借鑑，但甯浩確實用自己獨有的電影語言創造出了“瘋狂”電影系列。
在繼電影《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》之後，黑色幽默更加濃郁的《無人區》才更像是甯浩真正想要表達的電影。在《無人區》中，甯浩將他瘋狂系列作品的瘋狂藝術進行到了極致。
鷹隼販子
比起“瘋狂”前兩部作品中關注的人性猥瑣，《無人區》更是將都市文明那層華麗麗的外衣表皮撕扯開來，讓所有人都能直面被粉飾太平之下人性最真實的血肉內在。
在警力延伸不到的“無人區”，瘋狂的犯罪就有了藝術的合理性。但在廣電總局的審片委員會看來，一味的追求藝術，違背了生活的真實，丟失了藝術家的責任。
所以《無人區》的公映一拖再拖，一改再改。儘管這樣，延期四年之久、被刪減修改數次的《無人區》在上映之後仍然在豆瓣上評分維持在八分以上。
最後在院線上映的電影已經被刪減和改動的面目全非，但不影響這部電影成為繼“瘋狂”系列之後的又一佳作。雖然沒有看到完整的無人區，管中窺豹，這部被刪減的《無人區》仍然向觀眾揭示了人性和生活的荒誕。
在與甯浩有關的電影裡，沒有英雄，沒有偉人，只有一個個為生活打拼的小人物，以及隨處可見的荒誕。
甯浩說，我覺得，人性本身就是荒誕的。他近乎偏執的非要在荒誕的世界裡尋找笑點，並呈現給所有人看。
痛，只要熬過去，就是痛快。
電影中光影鏡頭的處理和敘事技巧
- 大遠景和長鏡頭的處理
影片最開始，就是大遠景之下西部的荒涼景象。乾燥炎熱的感覺似乎可以透過屏幕傳遞到觀眾身上，這種野蠻暴躁的畫風很好的對應了片名——《無人區》。
大遠景之下荒涼沙漠中冗長的公路，長移鏡頭展現了潘肖紅色轎車與村民破破爛爛的拖拉機並排跑在公路上，象徵著人類現代工業與舊時代工業的鮮明對比。
潘肖在自以為撞死黃渤飾演的殺手的情況下，大遠景顯示潘肖開車脫離公路，用汽油澆在黃渤身上想要燒燬證據。
顯示了在沒有法律約束的“無人區”，慾望和貪婪成了主導一切的根源。秉持著現代文明理念的律師在被打之後想要拿出手機報警，通過文明的手段解決問題，但沒有信號的手機恰恰說明道理在沙漠中沒有任何作用。用背拍的鏡頭讓觀眾產生了強烈代入感，深刻表現律師潘肖的恐慌和無助。
通過老闆娘的轉身的鏡頭，緩緩展露出老闆娘的面目，同時加上正側光下的特寫鏡頭，暗示在黑暗中黑心商人的狡詐貪婪。以及隨後打火機一百元的高昂價格、老練的動作手勢盡顯老闆娘對金錢的渴望和佔有慾。
與鷹隼販子在監獄中第一次見面時，對鷹隼販子臉部的正側光特寫將兇險的人物形象和陰暗的內心世界表現的淋漓盡致。
在酒館裡，光線透過柵欄從而形成牢籠似的光影打在鷹隼販子的臉上，預示著野獸即將衝破牢籠，開始狩獵。
影片總體帶著暴力色彩，向觀眾展示了人類現代文明和原始暴力的碰撞與摩擦。
2.從容不迫的單線敘事方式
在眾多電影的表達方式中，敘事技巧對於電影劇情和邏輯顯得尤為關鍵。對於一部情節和邏輯並不銜接的電影，誇張離奇的多線敘事方式可以迷惑觀眾視聽，達到一種不明覺厲的效果。
對於同樣的影視劇情和結構，不同的講述方式往往會有不同的效果。區別於其他電影中本末倒置的講述風格，《無人區》很直白的使用了單線敘事的手法。
沒有特意給反派人物“洗白”的回憶情節，《無人區》中的壞蛋就是一個徹頭徹尾的壞蛋。反派沒有悲慘的往事，沒有受人欺辱的童年，正如電影開始的旁白：這是一個關於動物的故事。
多線敘事就相當於一座奇偉瑰麗的迷宮，觀眾迷失其中費盡心機在尋找出去的方向，走到出口時已經精疲力竭，對於電影本身存在的意義卻無人問津。
而《無人區》中甯浩緩慢從容的單線敘事方式就顯得十分難得。甯浩規規矩矩的把一個關於土賊和悍匪的故事講述的引人入勝，對電影節奏的把握也恰到好處，除了稍顯突兀的結尾，整部電影的講述水到渠成。
法外之地的真實的生存規則
現在，我就像一隻猴子一樣置身在這猛獸橫行的遠古時代。
- 缺乏約束之下真實的情感驅動
開著豪車馳騁在西部大馬路上的律師潘肖是幸福的，打電話正忙著準備明天新聞發佈會的他志得意滿。但先是被破爛不堪的大卡車擋了路，又被卡車兄弟一口唾沫噴在了擋風玻璃上。
這時候的潘肖初進這個蠻橫的西部世界，他還沒有明確這個世界的規則，這是文明和野蠻的第一次碰撞。
想要講道理的律師發現沒有道理可講。卡車兄弟不管你是什麼身份，看你不爽就是不給你讓路，在他們看來豪車和卡車沒什麼兩樣。
後來殺手黃渤槍殺了卡車兄弟中的哥哥，律師潘肖第一反應是報警，但弟弟第一反應是開著卡車去給哥哥報仇。
這就是沒有約束之下的動物本能，愛就愛，恨就恨。在缺乏法律效力的大西部，每個人表現出的都是自己最真實的情感，沒有隱藏，沒有虛偽。
2.資源匱乏下弱肉強食的叢林法則
律師潘肖想要在加油站加油，結果不得不高價買油。黑心老闆理直氣壯，我們這是捆綁消費！老闆理直氣壯的另一個原因是：下一個加油站在四百二十一公里以外。
小賣部老闆娘賣一百一個打火機，完了還可以大言不慚的說：你還差我五十呢，我給你保密。
在外面文明世界如魚得水的大律師在小鎮上處處碰壁，不得不無奈妥協的原因是：在資源匱乏的西部世界，黑心老闆們掌握著絕對的資源，武力值不佳的律師只能忍氣吞聲。
面對隨之而來的的鷹隼販子，為五十塊錢保守秘密的老闆娘自然也可以為了一百塊錢捨棄秘密。而說完“你是個聰明人”的鷹隼販子轉身就開車撞翻了小賣部。
弱肉強食。這就是自然界最殘酷的叢林法則。
尾
人之所以成為人，不是因為放棄自私，而是因為人會使用火。
人在陷入絕境的時候，什麼事情都乾的出來，這就是所謂的動物本能。
導演甯浩在長達兩個小時的電影裡，創造了一個沒有階級、沒有秩序、沒有規則的“無人區”。在這裡，每個人都失去了所有標籤，以平等的身份互相對話，這也是黑暗的開始。
沒有一個好人。
這也是一直力主宣傳正能量的廣電為什麼一度禁止《無人區》上映的原因之一。
黃渤飾演的殺手對警察說：你是個好人，但是好人不一定有好報。剛聽完這句話的警察馬上就被鷹隼販子開車撞死，所以當後來律師勸卡車弟弟報警的時候，弟弟會說：不就是因為你他才會被放出了麼？
這部電影的意義在於：撕開人類文明的綵衣，人性中並不都是純粹的黑或者白。人性是極為複雜的，就像前面唯利是圖為壞人辯護的律師，最後也會放棄自我和壞人同歸於盡。
在文明的盲點之外，灰才是生存的真實底色。
通過導演瘋狂的藝術想象力，讓文明之內的觀眾對人性有了新的思考。
這才是《無人區》的現實意義。
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