这是一个关于动物的故事，发生在一个鸟不生蛋的地方。
序
如果有天你突然到了一个没有法律的地方，你会怎样？
在一个没有规则、没有约束的地方，甚至金钱的作用都变得微不足道。
你能想象一个来自“文明”世界的人突然闯入这个野蛮的世界，会发生什么吗？
电影《无人区》讲述了为一位盗捕国家珍禽的阿拉泰隼贩辩护的律师，在被迫进入五百公里的大西北“无人区”之后的故事。
在满目荒凉的“无人区”，没有规则，没有法律，没有约束，人与人之间就只剩下了最简单直接的“动物本能”。
导演宁浩达到极致的“疯狂”艺术追求
我从未刻意制造荒诞，所有的一切都是为了唤醒人性的真实。
作为中国的“第六代”青年导演，宁浩一直就被人诟病抄袭和模仿。在宁浩的电影中也确实能见到对盖里奇、昆丁、科恩兄弟这些大师级导演的致敬和借鉴，但宁浩确实用自己独有的电影语言创造出了“疯狂”电影系列。
在继电影《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》之后，黑色幽默更加浓郁的《无人区》才更像是宁浩真正想要表达的电影。在《无人区》中，宁浩将他疯狂系列作品的疯狂艺术进行到了极致。
鹰隼贩子
比起“疯狂”前两部作品中关注的人性猥琐，《无人区》更是将都市文明那层华丽丽的外衣表皮撕扯开来，让所有人都能直面被粉饰太平之下人性最真实的血肉内在。
在警力延伸不到的“无人区”，疯狂的犯罪就有了艺术的合理性。但在广电总局的审片委员会看来，一味的追求艺术，违背了生活的真实，丢失了艺术家的责任。
所以《无人区》的公映一拖再拖，一改再改。尽管这样，延期四年之久、被删减修改数次的《无人区》在上映之后仍然在豆瓣上评分维持在八分以上。
最后在院线上映的电影已经被删减和改动的面目全非，但不影响这部电影成为继“疯狂”系列之后的又一佳作。虽然没有看到完整的无人区，管中窥豹，这部被删减的《无人区》仍然向观众揭示了人性和生活的荒诞。
在与宁浩有关的电影里，没有英雄，没有伟人，只有一个个为生活打拼的小人物，以及随处可见的荒诞。
宁浩说，我觉得，人性本身就是荒诞的。他近乎偏执的非要在荒诞的世界里寻找笑点，并呈现给所有人看。
痛，只要熬过去，就是痛快。
电影中光影镜头的处理和叙事技巧
- 大远景和长镜头的处理
影片最开始，就是大远景之下西部的荒凉景象。干燥炎热的感觉似乎可以透过屏幕传递到观众身上，这种野蛮暴躁的画风很好的对应了片名——《无人区》。
大远景之下荒凉沙漠中冗长的公路，长移镜头展现了潘肖红色轿车与村民破破烂烂的拖拉机并排跑在公路上，象征着人类现代工业与旧时代工业的鲜明对比。
潘肖在自以为撞死黄渤饰演的杀手的情况下，大远景显示潘肖开车脱离公路，用汽油浇在黄渤身上想要烧毁证据。
显示了在没有法律约束的“无人区”，欲望和贪婪成了主导一切的根源。秉持着现代文明理念的律师在被打之后想要拿出手机报警，通过文明的手段解决问题，但没有信号的手机恰恰说明道理在沙漠中没有任何作用。用背拍的镜头让观众产生了强烈代入感，深刻表现律师潘肖的恐慌和无助。
通过老板娘的转身的镜头，缓缓展露出老板娘的面目，同时加上正侧光下的特写镜头，暗示在黑暗中黑心商人的狡诈贪婪。以及随后打火机一百元的高昂价格、老练的动作手势尽显老板娘对金钱的渴望和占有欲。
与鹰隼贩子在监狱中第一次见面时，对鹰隼贩子脸部的正侧光特写将凶险的人物形象和阴暗的内心世界表现的淋漓尽致。
在酒馆里，光线透过栅栏从而形成牢笼似的光影打在鹰隼贩子的脸上，预示着野兽即将冲破牢笼，开始狩猎。
影片总体带着暴力色彩，向观众展示了人类现代文明和原始暴力的碰撞与摩擦。
2.从容不迫的单线叙事方式
在众多电影的表达方式中，叙事技巧对于电影剧情和逻辑显得尤为关键。对于一部情节和逻辑并不衔接的电影，夸张离奇的多线叙事方式可以迷惑观众视听，达到一种不明觉厉的效果。
对于同样的影视剧情和结构，不同的讲述方式往往会有不同的效果。区别于其他电影中本末倒置的讲述风格，《无人区》很直白的使用了单线叙事的手法。
没有特意给反派人物“洗白”的回忆情节，《无人区》中的坏蛋就是一个彻头彻尾的坏蛋。反派没有悲惨的往事，没有受人欺辱的童年，正如电影开始的旁白：这是一个关于动物的故事。
多线叙事就相当于一座奇伟瑰丽的迷宫，观众迷失其中费尽心机在寻找出去的方向，走到出口时已经精疲力竭，对于电影本身存在的意义却无人问津。
而《无人区》中宁浩缓慢从容的单线叙事方式就显得十分难得。宁浩规规矩矩的把一个关于土贼和悍匪的故事讲述的引人入胜，对电影节奏的把握也恰到好处，除了稍显突兀的结尾，整部电影的讲述水到渠成。
法外之地的真实的生存规则
现在，我就像一只猴子一样置身在这猛兽横行的远古时代。
- 缺乏约束之下真实的情感驱动
开着豪车驰骋在西部大马路上的律师潘肖是幸福的，打电话正忙着准备明天新闻发布会的他志得意满。但先是被破烂不堪的大卡车挡了路，又被卡车兄弟一口唾沫喷在了挡风玻璃上。
这时候的潘肖初进这个蛮横的西部世界，他还没有明确这个世界的规则，这是文明和野蛮的第一次碰撞。
想要讲道理的律师发现没有道理可讲。卡车兄弟不管你是什么身份，看你不爽就是不给你让路，在他们看来豪车和卡车没什么两样。
后来杀手黄渤枪杀了卡车兄弟中的哥哥，律师潘肖第一反应是报警，但弟弟第一反应是开着卡车去给哥哥报仇。
这就是没有约束之下的动物本能，爱就爱，恨就恨。在缺乏法律效力的大西部，每个人表现出的都是自己最真实的情感，没有隐藏，没有虚伪。
2.资源匮乏下弱肉强食的丛林法则
律师潘肖想要在加油站加油，结果不得不高价买油。黑心老板理直气壮，我们这是捆绑消费！老板理直气壮的另一个原因是：下一个加油站在四百二十一公里以外。
小卖部老板娘卖一百一个打火机，完了还可以大言不惭的说：你还差我五十呢，我给你保密。
在外面文明世界如鱼得水的大律师在小镇上处处碰壁，不得不无奈妥协的原因是：在资源匮乏的西部世界，黑心老板们掌握着绝对的资源，武力值不佳的律师只能忍气吞声。
面对随之而来的的鹰隼贩子，为五十块钱保守秘密的老板娘自然也可以为了一百块钱舍弃秘密。而说完“你是个聪明人”的鹰隼贩子转身就开车撞翻了小卖部。
弱肉强食。这就是自然界最残酷的丛林法则。
尾
人之所以成为人，不是因为放弃自私，而是因为人会使用火。
人在陷入绝境的时候，什么事情都干的出来，这就是所谓的动物本能。
导演宁浩在长达两个小时的电影里，创造了一个没有阶级、没有秩序、没有规则的“无人区”。在这里，每个人都失去了所有标签，以平等的身份互相对话，这也是黑暗的开始。
没有一个好人。
这也是一直力主宣传正能量的广电为什么一度禁止《无人区》上映的原因之一。
黄渤饰演的杀手对警察说：你是个好人，但是好人不一定有好报。刚听完这句话的警察马上就被鹰隼贩子开车撞死，所以当后来律师劝卡车弟弟报警的时候，弟弟会说：不就是因为你他才会被放出了么？
这部电影的意义在于：撕开人类文明的彩衣，人性中并不都是纯粹的黑或者白。人性是极为复杂的，就像前面唯利是图为坏人辩护的律师，最后也会放弃自我和坏人同归于尽。
在文明的盲点之外，灰才是生存的真实底色。
通过导演疯狂的艺术想象力，让文明之内的观众对人性有了新的思考。
这才是《无人区》的现实意义。
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