子衿書法
寫書法也是人的自然這麼動，是坐著還是站著，是依每個人的習慣選擇，還有依據寫什麼字而選擇。自古就沒有什麼固定模式或什麼定律。所謂磚夾的奇談怪論，故弄玄虛。統統見鬼去吧！
愛心家庭李科
站著寫與坐著寫都是書法，只不過功夫上差異較大而已！
一個書法家只能坐著寫，又是枕腕，又是平靜氣息，又是正襟危坐地寫書法，每一個字都小心翼翼地，一絲不苟地完成，我告訴你，這人不行！當個書法老師或許夠格，書法大家就免了。
當然，初練書法一定是從這樣的姿態開始的，即使是王羲之也是如此！而且，初學書法不要盲目地追求懸腕，懸肘以及站立寫字，這樣會影響你的學習。
但是，一輩子這樣寫書法就不成了，我在這裡不是說坐著寫書法就是不成，而是，你一輩子都不能完成站立懸肘寫書法，這代表你真的難以以自然，從容的姿態去書寫書法，也代表你在寫書法時不能隨自由地釋放情緒，也就不能把書法的境界提到極致！所以，絕沒有大家的資格！
一笑貫長天
這是一個非常值得探討的問題🤔🤔🤔
從本質上講歷史上的優秀作品都是坐著完成的，
像王羲之的【蘭亭序】和顏真卿的【祭侄文稿】
這些被後人稱為第一和第二的作品，按照作品的尺寸
及內容分析站著完成根本不可能，另外，一些為
朝廷寫的奏摺信札等，按宮廷的慣例和要求，也必須
端坐書寫，站著書寫一是難度大，二來在一些特定
的場合也顯得不夠嚴肅。📖📖🎈🎈
在許多情況下，是站著寫還是坐著寫要根據作品的
尺寸來定。一般而言，十到十五公分的作品，枕肘懸腕
即可完成，這時就可以坐著書寫，十五公分或者更大
的作品站著完成就比較容易，所以從根本上來說，是
採取坐姿或者是站姿還是要以舒服適宜的需要而出發，
採取合理的站姿或者坐姿是使作品能順利完成的重要因素。
從理想的角度出發，站姿當然具有天然的決定性的優勢，
站姿寬闊靈活的角度和腕臂肘不受約束隨意
揮灑的表現空間，使站姿具有相當大的優勢感，但現實
由於各種複雜的原因使得站姿又不可能被廣泛使用，就
一般而言還是根據自己的喜歡吧，順其自然就好了。🎆🎆
現在公開場合許多書家均以站姿為主，以我來看這些人
可能把擺造型耍酷看得比作品的質量好壞更加重要，對
這些人談坐姿還是站姿根本沒有任何意義。😴😴🎈🎈
附圖照片：北魏【龍門比丘僧力僧恭造像記】臨摹作品
選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】（北魏卷）
素里布衣楊半
哎呀！這個是不是問得太笨了啊？是站是坐，你親自嘗試體會，反覆琢磨不就知道了？不過也許真的有人悟性太差，那簡單說幾句吧（只論毛筆，鋼筆不須討論）：
寫文章，諫，帖等等，勸你就坐著寫，古人都這樣的，一是穩，二是省力，這些字都不很大，視線，手、臂都不會有影響。
寫中堂，條幅，匾額等等大型作品時，勸你站立了寫。因為字很大，只有站立，你的視野才能開闊，對全篇幅看得更完全。另外就是你要知道物理學和生理學的原理，物理學理論是力臂與力矩成正比，力臂越長，力矩越大，武術裡有個訣竅說：一寸長，一寸強，所以刀槍棍的持法，高手都會拿在最尾部。毛筆執筆也是同一個道理，你站著，捏到筆桿近頂部，揮灑更自如，更利於把字寫大。從生理學上講，站著，手臂懸空，運行的範圍就更大，運行也更自如，不信你試試坐著揮手畫一條很長的橫線或者豎線，看看是否不那麼得心應手，你再試試站起來同樣畫很長的線，是否順手多了，效果好多了？根本原因就在，站起來時，肩關節，大臂，肘關節，小臂，腕關節，更能充分配合，運行更加自如，而坐著時，就受到限制了。站著寫字，腰的力量也能參與進來。但是寫較小的字，則根本用不著這些。
這就是站還是坐的選擇奧妙吧。
而如果是要在牆壁上寫字，你想坐也不大可能吧？
非雲非鶴801
我們村南邊有一個叫大郭莊的村子，有一位奇人叫郭延榜，己經是故去的人了，我們這一帶幾乎所有家裡牌位的書寫均出自他手，我在媳婦孃家以前的破房子裡看到過兩邊的篆書對聯，單字得有差不多三十公分，而裡邊記錄先祖姓名的小楷不足一公分，總之，不論大小字都筆筆送達，入木三分甚至有人見過其拇食二指執筆頂端寫蠅頭小楷。
有一次在他們村衛生所看病時遇到了一位和他共事過的人，他說，延榜只所以有一手好寫，是因為他有一個好老師，我們這歲數的都知道，老師逼他寫完了一鈞頭缸水。寫到這裡，諸位也知道其為啥厲害了吧！
當然，他們那個時代，像他及在他之上的還有很多，相比我們今日所謂書家所謂愛好者而言，我們付出的更多是心機，而付出的真心算個屁，不值一提。只要能從內心裡認識到古人的厲害，就己經不錯了。
囉嗦了半天就是想說，功夫不到家，咋也寫不好。
讀書耕田人王七
書法自從出現以來，作為一種自然書寫，只有臨高而書，肘腕必提，且無法枕腕。這樣的寫法，忽許無法想象。戰漢竹簡，自由流暢，皆由此出。因宋前無高桌，故上溯魏晉至唐，也皆如此。此法無論字體大小，都是臨高而書。既有如今天我們的站著書寫。
這樣產生了一個新問題，也是書者久思不解之題，為什麼魏晉至唐書法中的韻味氣息不可達？也難以學？正是因為古人臨高而書，方得書法用筆之妙，產生書法氣韻獨到。宋之後，有了桌椅，坐書懸肘腕或可得魏晉一二氣韻。而後凡坐書枕腕，不得書者古法，漸行漸遠，古法難成。略小皆坐書，大者站書。然站書不得功力之助，故站書也無多益，唯方便而巳。
此處四圖皆為站書小字，懸肘腕，以高臨下，法出自由，也皆站書自然而成。故筆法多變化，而厚實。非此不足以至此。今人站書小字，以為不可思議，其實乃功力不濟之故。
站書之法，已流失久遠。願有志於書者，以站書懸肘腕為主，久而久之，書法功力及筆法奧意，或可悟而得之。
乾得堂
站與坐得具體情況具體運用！
寫小字、楷書一般坐著寫！寫大字、行草一般站著寫！
站著寫比坐著寫功力得更勝一籌！
寫無定法，坐站也無定法！
校長紀事
我不理解這個問題有什麼嚴肅，書法家們也不一定都是站著寫，坐著寫字的人也非常多。
這個問題我好像回答過一個類似的問題，那個問題只是問究竟應該站著寫字還是坐著寫字。我的回答舉了一個例子，就是在《水滸傳》中，宋江醉後題反詩，就是站著在牆壁上一氣呵成的。類似的故事很多，有人跪著寫，有人趴著寫，還有人用手託著寫呢。
書法作品應該用什麼姿勢完成，取決於字而不卻決於人。
比如寫十公分以下的中楷或小楷，用坐著的姿勢完成會更有力度，用筆更穩定，能夠較好地發揮出書家應有的水平；如果要創作大字甚至榜書，那麼坐著無法完成，至少無法發揮出應有的書法水準。
如果寫行草書，坐著無法完成因為草書講究收放開合，講究通篇佈局，如果坐著寫，往往會縮手縮腳，小家子氣，完全寫不出草書的氣勢！
現在的書法家寫楷書的人很少，寫小字的人更少，金錢社會，誰有耐心寫蠅頭小楷？既然大家都寫大字，都寫行草書，只好站著完成了，這就是提問題的人誤以為書法家們都是站著寫的原因。因此題主這個問題一點也不嚴肅。順祝大家繼續過年，新春愉快！
永書101
站著坐著都可以，只是書體不同，姿勢也不一樣。書家在寫楷書的時候大多數是坐著的，寫行草書的時候一般都是站著寫！簡單的給大家介紹一下站著和坐著書寫的區別！
第一，站著書寫。站著書寫一般指的是毛筆字，硬筆書法很少站著書寫。如果寫楷書，站著書寫難度很大，但也有書法家站著書寫楷書，這需要很強的運筆和控筆能力。大家常常看到書法家站著書寫，大多數都寫的是行草書，因為坐著書寫行草書會導致毛筆甩不開，活動面積很小，舒展不開，導致字很僵硬和拘謹。如果站著書寫行草書那就能體現出優勢，使字更有張弛度，更能體現出行草書體的特點！
第二，坐著書寫。一般硬筆書寫都是坐著書寫，而毛筆坐著書寫，一般都是寫楷書。也有很多書家坐著寫小字行草書，如果坐著寫大字行草幾乎很難做到！因為坐著書寫楷書，更能把楷書的筆畫書寫到位，使字更有力量，端莊大氣，沉著穩定！
總之，不管站著書寫還是坐著書寫，最終的目的是相同的，就是把字寫漂亮。根據個人的書寫習慣不同，站著坐著都可以。我給筆者的建議是坐著寫楷書，站著寫行草書！因為只有這樣才能體現出楷行草三種書體的不同魅力！ 2019年9月30日，強哥親筆，圖片開始網絡！
強哥書畫
書法究竟是站著寫還是坐著寫？為什麼書法家們都是站著寫？
對於這個問題，要區別對待。
首先，如果是寫擘窠大字，肯定是要站著寫，否則就沒法寫。比如下面的大字，如果坐著就放不開，只能是站著寫。
其次，而如果是娟秀的小楷，你站著寫，同樣沒法寫，比如下面的小楷。
如果是寫草書，無論大草還是小草，還有行書，就要站著寫，只有站著寫，才能盡情發揮書寫者的瀟灑倜儻，恣意揮灑的一面，比如懷素的狂草
就要站著寫。鑑於以上三種字體的客觀要求，大家看到很多場景是書法家站著寫字，也就是絕大部分時候，書法家們都是寫行草。而像楷書，隸篆，一般就要坐著寫，而且相對來說寫的比較慢。慢工出細活嘛。
