01/
以斜取勢
漢字如果寫得太正，則姿態平，平則無味。適當地利用傾斜、筆畫平衡，可以取道以斜取勢的效果。比如唐陸柬之《文賦》“藏”字、元趙孟頫《前赤壁賦》“藏”字，主體部分往右上傾斜，戈鉤一筆又力挽狂瀾，使整個字險而不倒。示意如下：
02/
突出主筆
主筆在一個漢字當中承當著主心骨、頂樑柱的作用，主筆突出則形成主次對比、依附關係，更加符合美學原理。如王羲之《集王字聖教序》“華”字、元趙孟頫《杜甫秋興詩》中“華”字，主筆一豎頂天立地。示意如下：
03/
空間營造
建築是空間構造的美學，書法與建築美學相通，懂得這一原理，在一幅作品當中就需要營造空間，在一個漢字當中也要營造空間。如王羲之《聖教序》“庭”字中間的留白，米芾《蜀素帖》“庭”字卻是中宮收緊。示意如下：
04/
筆畫放縱
筆畫放縱是在一篇當中，少數個別漢字，利用其造型特點，將某一筆畫故意放縱，寫的大氣隨意，與其他字形成鮮明效果。如唐虞世南《上陽臺帖》中的“年”字，元趙孟頫《千字文》之“年”字。但這一技法在一篇當中不能使用過多，只取調節作用。示意如下：
05/
結構對比
結構對比主要應用與合體字當中，如左右結構、上下結構等等，利用上下、左右之間的筆畫，構建大小、輕重、欹正、疏密等矛盾對比關係。如王羲之《金剛經》“峻”字、元趙孟頫《楚辭遠遊》“儀”字的左右大小對比。示意如下：
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