被隱藏憂傷
電影評論
國外的影評人有一個重要職責就是通過自己的影響力挖掘新導演，還有那些被埋沒的電影。而現在除了桃桃還有奇遇等少數公眾號以外，大部分的網絡影評人只是把熱門的東西再炒一遍而已。比如前段時間的《無名女屍》，觀影人數都破萬了，很多號上來還是習慣性的說今天要推一部冷門的驚悚片。（翻白眼）
國內現在最值得關注的，有大量新導演的FIRST，出專題的公號不是沒有，但真的不多。其他的基本就是蹭著熱點說《中邪》，《心迷宮》這幾部片子。大量獨立製片的優秀作品，你根本不可能看到他們評論。別忘了FIRST還有個短片單元，如果你從網上關注這個電影節的話，這個單元根本就不存在。
外國的影評人在做著什麼工作呢？比如最著名的《電影手冊》，早期特呂弗戈達爾他們的新浪潮運動就不說了，說個80年代的事。那時候阿薩亞斯機緣巧合發現了侯孝賢和他在做的電影。作為《電影手冊》的時任主編，他把《風櫃來的人》帶到了歐洲，從此臺灣新浪潮成為世界影壇的焦點。
當然我不否認《電影手冊》《日本旬報》這些傳統媒體正在逐漸衰弱，但是國外也開始有很多專業影評人聚集的網站，比如爛番茄，比如metacritic，正在繼續延續前人的工作。而我們正在做相反的事，我們的群眾都想打爆專業影評人的狗頭，曾經某些網站搞得專業影評人欄目，在某次事件中紛紛下架，評論電影成為了暴力民主的典範。包括曾經很不一樣的知乎，現在都開始瘋狂限流。
你說像阿薩亞斯這種出生在電影世家，從小閱片無數，會說好幾國語言的人去做影評人，跟像我這種在街邊擼串看著小時代的屌絲去當影評人，兩個人寫出來的影評水平和影響力會一樣，我是不信的。寫“真正的影評”是有門檻的，除了閱片量，對電影史的瞭解，對產業的瞭解，這些都很重要。也許他們很“文藝”，會瘋狂攻擊某些你們覺得無所謂的點，但是至少他們是言之有物，是瞭解電影的。我認為一個影評，除了聊人性，聊主題，聊文本，或者聊雞湯，還至少應該聊電影語言，聊色彩，聊音樂，聊剪輯，聊攝影....
最後，我總結了現在的影評人的主要困境。
1）嚴肅影評人沒有平臺去寫一些很嚴肅的影評，一切都是流量說了算。
2）就算寫了這些影評，也沒有足夠的影響力去帶動票房（指某些冷門片子），沒有能力去捧起下一個婁燁賈樟柯。
