01
有没有立意，决定你写的是不是故事，很多作家发表了作品，但作品却称不上故事。
前面说过，六大核心方向有点类似我国的八卦，或者五行，再或者元素说，没有具体的事物对应，只能是一种状态。
02
对立意的描述是，既不是想法又不是预设的一种概念，听上去一团模糊。作者也觉得说不清楚，只好用例子不断说明。
用对一次旅行描述，来说明这三者的区别。
想法就是，打算去一个地方旅行。这个想法也许能写成一篇游记。
如果你没钱、没时间，又想实现梦想，怎么办？这就是立意。
你和家人的关系有点冷淡，想通过一起长途旅行来弥补关系，这就叫预设。
举一个更像故事的例子，
一艘沉船被捞出了海面，这是想法。
但是沉船中包含不可告人的秘密，沉船内藏着财宝，更藏着一些秘密。受机密影响的利益集团，肯定不希望沉船被打捞，而更多的人希望沉船被打捞，这对矛盾就是立意。
但没说如何解决，有个大英雄，消灭了阻止沉船出海的势力，沉船终于被捞出来了，英雄再一次证明他是英雄，因为已经预先设计好剧情，所以称为预设。
至于大英雄为什么智慧神勇，敌人为什么那么蠢笨，全是作者预先设定好的，读者能体验到阅读的快乐就够了，故事而已。万一打捞上来，遭遇一场台风，船又沉了，那就是新闻，不是故事了。
想描写一个芭蕾舞演员。如果是关注芭蕾行业的作家，可能把这个想法丰富成为如何欣赏芭蕾舞，但这无法形成一个故事。
如果芭蕾舞演员遭遇事故，被截肢了，可是她仍然继续想当芭蕾舞演员，截肢和当芭蕾舞演员成为矛盾，立意就出现了。
想法可以多种多样，但是故事有套路。所以制片人自己想出来或看到有趣的想法，会把他丢给到剧组里，让专业的人把这个想法变成立意。
03
一只足球队拿冠军了，这条消息可以写出一篇新闻。但没有矛盾点。剧组的剧作家就要创造出一个矛盾，例如把主角设计成一个守门员，而不是站在看台上的记者。
这个设定能创造出两个矛盾点：
第一、作为守门员，主角只能站在球门前上，等待不知何时球会从意想不到的地方飞过来。
第二他不是看台上的记者，他的视线是平的，不能像记者那样俯瞰全场，前方发生了什么都不知道。
功能限制和残缺的视角，让守门员眼中的球赛，出现了悬念与未知，有了立意的影子，可以按这个方向完善故事了。
04
剧作家的任务就是寻找想法如何变成立意。当然优秀的故事创作者也该如此，作者用一部小说《可爱的骨头》举例，开始只有模糊的想法，天堂是什么样的？
但接下来深挖，故事的主人公为什么会上天堂，因为她被谋杀了。谁杀的她？不知道。这是第一个矛盾。
接下来，作者加了一层矛盾，因为被谋杀，故事主人公上不了天堂。凶手是谁不知道，她的鬼魂要协助自己的亲人，侦破自己的侦破这起谋杀自己的凶案。
如何上天堂和如何找到杀害自己的人，双重矛盾，足够吸引读者读到故事的最后一个字，小说有了千万级的销量。
05
可以总结想法、立意和预设的区别了。
描写天堂，就是想法。
如果一个已经死去的人，告诉我们她是如何死去会怎样？这就是立意。
如果一个死去的女孩，因为被谋杀，无法升入天堂，但是她有手段，能够协助悲痛的家人，侦破谋杀案，最终在亲人的怀念中，升入了天堂。这就是预设。因为她有手段，这是预先设定好的。
06
立意本身解释清楚了，立意与其他五大核心元素如果区别呢？特别是主题，很容易和立意混淆。区别就在于立意包含矛盾。主题可以看作是一种场景，介绍故事是哪方面的故事，例如堕胎的故事。有点类似于预设。但预设是对立意的精细化，而主题是描述立意生存的世界。
分清写的作品有没有立意，决定故事是不是故事。没有立意也许是一篇不错的随笔，但故事仍然被称为文学作品的王者，致力于创作故事的作者，就要反复推敲这六大核心元素是否齐全，搭配是否合理。特别是立意是否足够吸引读者看到故事的最后一个字。
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