脂粉黛澤之化妝，我國古代，早已實行。迨及唐朝，人文燦然，宮嬪眾多，使六宮粉黛，競美爭妍。所以化妝一項，更趨濃豔。日本平安朝女子之化妝，起源亦由於唐，今分為髻鬟、額黃、眉黛、朱粉、口脂、花鈿、妝靨七項述之。但因材料至為缺少，有窺見其一斑而已。
一 髻鬟
據唐王睿《炙轂子》（此書已佚，今據《淵鑑類函》所引）、後唐馬縞《中華古今注》、宇文氏（年代不詳）《妝臺記》所記載，唐代髻鬟之種類頗多，例半翻髻、反綰髻、樂遊髻、愁來髻、飛髻、百合髻、歸順髻、平番髻、鬧掃妝髻、盤桓髻、驚鵠髻、拋家髻、倭墮髻、囚髻、烏蠻髻等等。
上列中之拋家髻，見於《新唐書·五行志》，謂唐末京都婦人梳髮，以兩鬢抱面，狀如椎髻，當時謂之拋家髻。因此其形狀如何，可想象而知。倭墮髻，見於《古今注》，謂倭墮係為墮馬之餘形。此外如百合髻、驚鵠髻等，即可因其名而推想其形狀也。要之，形狀真正如何，本難探知。然讀唐人詩集，則知有高髻、垂鬟兩種。先舉高髻之例如下：
共折路邊花，各持插高髻，髻高花匼匝。（寒山《詩三百三首》）
側垂高髻插金鈿。（岑參《敦煌太守後庭歌》）
翠髻高叢綠鬢虛。（王建《宮詞》）
二 額黃
女子於額之妝飾，有所謂額黃，一雲鴉黃者，必在額頭之上，施以黃粉。唐人詩集，記載頗多。特舉二三例如下：
纖纖初月上鴉黃。（盧照鄰《長安古意》）
微汗欲銷黃。（楊巨源《美人春怨》）
額畔半留黃。（吳融《賦得欲曉看妝面》）
宮樣輕輕淡淡黃。（王涯《宮詞》）
撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟。（溫庭筠《南歌子》）
頭黃侵膩發。（韋莊《女冠子》）
三 眉黛
中國女子，早用眉黛。降及唐朝，當亦行之。據《海錄碎事》（此書未見，據《佩文韻府·支韻》）記載，唐玄宗命畫工畫十眉圖：一曰鴛鴦眉；二曰小山眉；三曰五嶽眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名卻月眉；七曰分梢眉；八曰涵煙眉；九曰拂雲眉，又名橫煙眉；十曰倒暈眉。
據《妝臺記》，五代宮中之畫眉，一曰開元御愛眉，二曰小山眉……所舉名目，與《海錄碎事》相同。又貞元宮中人，愛以青黛畫蛾眉，亦載於《妝臺記》。《中華古今注》謂楊貴妃能畫黑眉。眉之畫法，雖有種種不同，然讀唐詩，知有濃而廣與淡而細者兩種。先舉前者之例如下：
拂黛隨時廣。（沈佺期《李員外秦援宅觀妓》）
輕鬢叢梳闊拂眉。（張籍《倡女詞》）
凝翠暈蛾眉。（元稹《恨妝成》）
四 朱粉
唐朝女子多愛紅妝，先擦白粉，再加硃色，尤其紅妝之例猶多：
紅粉春妝寶鏡催。（孟浩然《春情》）
美人紅妝色正鮮。（岑參《敦煌太守後庭歌》）
翠蛾紅臉不勝情。（司空曙《觀妓》）
紅鉛拂臉細腰人。（張祜《李家柘枝》）
臉紅眉黛入時妝。（羅虯《比紅兒詩》）
一抹濃紅傍臉斜。（同上）
五 口脂（燕支）
燕支，擦於臉上。但唐僖宗、昭宗時，京都婦女競相擦於嘴唇，以分別其妍否。試讀《潛確類書》（據《淵鑑類函》）、《妝臺記》，則唐代女子，擦燕支於唇上之事數見不鮮。惟因其擦之方法，各有不同，名稱遂因之而異。例石榴嬌、大紅春、小紅春、嫩吳香、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家園、天宮巧、淡紅心、猩猩暈、小朱龍格、雙唐媚、花奴樣子等等。
據《新唐書·五行志》，元和末年，婦女盛行奇異之化妝，不擦紅粉，只以烏膏塗唇上，有似悲啼之狀。白樂天《時世妝》所謂“烏膏注唇唇似泥”者，是也。
關於口脂之詩，向未多見。岑參詩有“朱唇一點桃花殷”（《醉戲竇子美人》詩）之句，或即指此。然樹下美人之唇，乃明是擦上燕支。
六 花鈿
據宋高承《事物紀原》，唐代婦女面部化妝，有所謂“花鈿”者。蓋宋武帝之女壽陽公主，開始為梅花妝。《事物紀原》“冠冕首飾”部，有一段關於花鈿之記載：
《酉陽雜俎》曰：“今婦人面飾用花子，起自唐上官昭容所制，以掩黥跡也。”按隋文宮女貼五色花子，則前此已有其制矣，似不起於上官氏也。《雜五行書》曰：“宋武帝女壽陽公主，人日臥於含章殿簷下，梅花落額上，成五出花，拂之不去，經三日，洗之乃落，宮人奇其異，競效之。”花子之作疑起於此。
樹下美人眉間白綠色之狀，恐即此也。溫庭筠詩有云：“臉上金霞細，眉間翠鈿深”（《南歌子》），亦可以參照。但《長恨歌》所謂“花鈿委地無人收”，乃是金之花簪，與此不同。
七 妝靨
伴眉間花鈿而起者，又有“妝靨”。妝靨，系以青丹點於兩頰，是亦落梅妝之遺意。《事物紀原》“冠冕首飾”部，有一節關於妝靨之記載：
近世婦人妝，喜作粉靨，如月形，如錢樣，又或以朱若燕脂點者，唐人亦尚之，段成式《酉陽雜俎》曰：
“如射月者，謂之黃星靨。靨鈿之名，蓋自吳孫和誤傷鄧夫人頰，醫以白獺髓，合膏琥珀太多，痕不滅，有赤點，更益其妍，諸嬖欲要寵者，皆以丹青點頰，此其始也。”又云：“大曆已前，士大夫妻多妒者，婢妾少不如意，則印面，故有月點錢，苟如此，則固非嘉事也。宋武宮中，斆壽陽落梅花妝，此其遺意也。”
樹下美人之兩頰口邊，有白綠色之妝飾，蓋即妝靨也。元稹詩云：“滿頭行小梳，當面施圓靨”（《恨妝成》詩），亦明指此事。
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