磚家聊電影

友情提示:在國內看過電影的朋友會注意到，這次的英文隨片字幕翻譯比較粗糙，錯漏有點多。而目前美國只排映了中文原聲英文字幕版，那英文字幕就是內地上映版的字幕直接挪上去的。質量不佳的英文字幕可能對美國影評人有所誤導。就在VERGE原文下面的跟帖裡就有人批評字幕翻譯質量。

譯者注:歐美國家看外語片往往是看本國語言的配音版。美國的日本動畫黨長期有英配黨和日配黨的分化。以法國為例，法國的外語原聲片（VO）集中在巴黎市中心，一出巴黎法語配音版(VF)比重飆升。

原文標題：《中國票房巨片：巨資製作、華麗、單純》（goofy在現代美語裡帶有讚賞色彩，應該譯為“單純 ”）原文副標題：中國第一部大投資的科幻史詩片確實常有既視感，但以其宏大的規模感令觀眾印象深刻。

VERGE網站原文

在我們當下的這個時代，商業大片的製作模式正在以驚人的速度發生變化。美國製片商急於將耗資2億美元製作的商業大片打入利潤豐厚的中國市場，他們日益努力尋求中國合作伙伴，在中國實地取景，並在美國電影中加入討好中國觀眾口味的角色和情節，甚至加入“中國特供”的額外片段。但與此同時，中國和其他國家也在向工業化大片模式靠攏，製作完全不需要美國合作伙伴參與的本土巨片。

就在美國電影試圖在海外市場賺到鈔票之際，外國大片也來到了美國。人稱中國第一部科幻動作巨片的《流浪地球》，上週末悄悄登上北美AMC院線的大銀幕。這部影片展示了中國電影製作的新一面——側重於未來奇觀的科幻片，而不是中國影壇常見的古裝歷史大片。與此同時，《流浪地球》感覺像是對美國電影史上人們熟知的幾個時代的回顧。雖然這部電影的演員是中國人，故事背景和基調也是中國式的，但科幻電影的資深粉絲將會在銀幕上看到很多該片從其他影片中學習的東西——其中既有優點也有缺點。

這部電影改編自《三體》作者劉慈欣的短篇小說，講述了一場前所未有的危機：太陽變得不穩定，在一百年之內，它將膨脹併吞噬地球。在300年之內，整個太陽系將消失。地球各國政府團結一致，共同面對這個問題，並想出了一個新穎的解決方案——他們用1萬架分佈在全球各地的巨型發動機推動地球，讓它從軌道上衝出來，飛向距離地球4.2光年的新家園。他們的想法是利用木星的引力來為地球的旅行加速，但是由於地球發動機系統的故障，這顆行星陷入了木星的引力中，並逐漸被拉向毀滅。一群拼命努力的工作人員不得不緊急啟動發動機，以糾正地球的航向。

行動在兩個空間分別進行。在極度寒冷的地球表面，以天才自居的劉啟和沒有血緣關係的妹妹韓朵朵在離家出走之後就捲入了救援行動。韓朵朵對見到地表很感興趣——現在大多數人類被迫生活在擁擠的地下城市，而地表僅供施工人員使用。但劉啟對他的宇航員父親劉培強和祖父懷有更深的怨恨。當劉啟還是個孩子的時候，他的父親搬到了一個新建的國際空間站，作為一個嚮導和探路者，這個空間站的設計目的是要走在地球的前面。現在已經長大成人的劉啟覺得父親拋棄了自己，想要尋求獨立。

與此同時，具有諷刺意味的是，在空間站上，在危機爆發時，劉培強還有一天就將完成長達17年的執勤任務並返回地球與家人團聚。 該站的人工智能MOSS堅持讓空間站人員進入休眠以節省能源，但劉培強意識到MOSS私下裡另有見不得人的盤算，他和一名俄羅斯宇航員開始反抗它。

美國觀眾可能對空間站這邊的整條線索感到非常熟悉，當電腦以冷酷的語調告訴一個絕望的宇航員,它可以不服從他的命令——即使人類危在旦夕，因為它有自己的使命和意志時，美國觀眾的既視感一定非常強烈。MOSS甚至看起來有點像《2001:太空漫遊》中的哈爾9000，它被描繪成一個搖搖晃晃的儀表盤上的一盞紅燈，就像一隻不眨眼睛、判斷能力強的紅眼。不過，劉培強的太空冒險也有不少類似於阿方索·卡隆(Alfonso Cuaron) 2013年奧斯卡獲獎影片《地心引力》(Gravity)中的畫面：宇航員一邊在太空中翻滾時，一邊試圖在一片太空垃圾中找到方向，以便在一個危險的移動空間站上找到一個支撐點。

與此同時，地球方面的任務與2003年的平庸科幻驚險片《地心搶險記》相似：關於一支試圖鑽進地心的隊伍如何試圖讓地心恢復旋轉。 劉啟兄妹倆在途中遇到了一些獨特的盟友，包括混血兒中國——澳大利亞人蒂姆（由網紅麥克隋飾演），但大多數情況下，這些角色的人物刻畫跟任何一部美國動作片一樣平淡無奇，儘管其中很多人物在旅途中喪生，由於個性刻畫平平，導致觀眾心如止水，感受不到失落。

《流浪地球》可以被指出的任何缺陷——浮華而缺乏實質內容的動作場面，明顯的尬煽情，在任何既定時刻都非得把觀眾的感情引向既定方向的配樂——都是以往好萊塢大片中常見的缺陷。然而，這部電影真正引人注目的地方在於它對宏大景象的追求。導演郭帆賦予這部電影一種令人驚訝的莊嚴感，尤其是在流浪的地球在宇宙中漫遊的場景中，地球為微小的藍色噴流所包圍，在太空中留下詭異的軌跡——在一些場景中，人們站在地球表面，凝視著木星的惡毒之美，大紅斑旋轉的顏色在他們的頭盔上的倒影中清晰可見。

無論情節的推進有多少既視感，這種對電影特效的藝術功能的關注，以及對純粹美感的關注，都讓《流浪地球》令人難忘。並不是每一個電腦特效鏡頭在美學上都是完美無缺的——比如一輛汽車穿過冰封的上海的追逐戲就做的不那麼逼真。但一切與木星有關的特效鏡頭，從太空中俯瞰地球的特效鏡頭，以及與空間站相關的特效鏡頭，都做的相當漂亮。整體而言這是一部特效鏡頭做得蠻華麗的特效電影，其令人生畏的宇宙遠景鏡頭在IMAX銀幕上顯得非常壯觀。

雖然影片出現了令人眼熟的災難和逃生場面——確有《後天》和《2012》既視感。郭帆仍然努力讓情節保持緊湊並快速推進。《流浪地球》的情節非常緊張，但是剪輯有些混亂，有時，特別在大家都穿著防護服的地面場景，容易讓人忘記各個角色的位置。

人們很容易就會發現，比起任何一個個人角色，郭帆更關心集體救援計劃——這種價值觀可能更適合中國觀眾，而不是美國觀眾，因為美國觀眾正在尋找一位值得支持的傑出英雄。但影片最大的優勢是在安靜的時刻，郭帆會花時間仔細展現木星的引力、木星對地球大氣層的引力逐漸加強的過程，或者劉啟抬頭凝望的讓他的家園顯得渺小的巨大氣體行星。通過這些寒意逼人的鏡頭，電影喚起了我們對黃金時代經典科幻片的古老傳統的記憶，比如1951年的《當世界毀滅時》(When Worlds Collide)和1956年的《禁忌星球》(Forbidden Planet)等史詩級經典。這些間隙雖然是短暫的，但它們是對追逐鏡頭和破壞場面的有效調劑。

《流浪地球》的搞笑段落有時顯得挺傻，有人拿蒂姆的血統開涮，有人拿劉啟駕駛經驗不足、傲慢自大開玩笑，也有人拿一本長得不可思議的技術手冊開玩笑，因為在緊急情況下，沒有人有時間去消化這本手冊。有時，笑點設計得甚至有點尬，比如莫斯在回應劉培強的多次反抗時，用一種消極進取的口吻說：“違反者會立即停止與地球的聯繫嗎?”“但郭帆也適時將劇情拉回嚴肅的時刻，並強調要在全球範圍內考慮這個問題，而不是隻關注那些把地球潛在的毀滅與自己的個人問題聯繫在一起的絕望的奮鬥者。”

如果說俄羅斯太空大片《禮炮七號》給了美國觀眾一個檢視美國電影與俄羅斯同類電影之間的文化差異的絕佳機會，《流浪地球》(the Wandering Earth)就像是一個生動的例證，展示了中美價值觀之間的異同。郭帆的電影充滿了美國觀眾熟悉的畫面和時刻，展現了兩國價值觀中共通的一面：對家庭的忠實、對高貴的犧牲精神的尊重。但它也高度重視全球集體行動，強調國際合作的必要性，強調集體意志高於個人意志。

這些東西對美國觀眾來說並不陌生，他們可能會把《流浪地球》看作是過去科幻電影的最佳混搭之作，只不過主角是一些不太熟悉的面孔。但隨著中國進入動作大片市場，看到中國如何將自己獨特的聲音和人才帶入全球市場，將仍然是一件令人著迷的事情。

《流浪地球》給人的感覺就像美國電影製作人正在製作的那種項目——平易近人、注重刺激，至少在某種程度上是舉世通用的，目的是讓任何觀眾都能輕鬆接受。但它有足夠的個性，足以讓我們看到更多基於不同民族文化內涵的大片的未來。一旦每個國家都成為國際跨界者，最強烈的吸引力可能來自最具特色的基於母國文化底蘊的個人願景。

老王刮大白

首先，這部電影在原著小說的設定基礎上，對原著的還原相當準確到位，整個團隊從導演到投資人到演員再到後期製作人員都是在用心用力完成這部電影，真正的上下齊心，所以這部電影稱之為藝術品實至名歸。

其次，科幻題材電影一直是中國電影的空白，而它起了一個很好的頭，既滿足了原著粉的要求，又吸引了大量普通觀眾對科幻文學和電影產生興趣。

最後，人類命運共同體的理念（我知道已經被思政課念煩了）是一個很偉大的構思，不僅是政治原因，而且的確關乎人類種群和整個地球生態的存亡，而這部電影與宣傳這一理念完美契合。

胖哥說視頻

《流浪地球》的驚喜，在於它終於將科幻主題下的中國，從某個不可言說的異度時空，拉回到沾滿煙火氣的當下社會。

伴隨著的，是意識形態的乖巧規避和現實觸角的豔麗生根。

雷德利斯科特精巧構築的賽博朋克都市，穿越時空地搭上了中國魔幻現實主義的脈搏，並意外地塗抹上了一層老東北重工業基地的懷舊光輝。（且竟意外地合拍！）

螞蟻搬影視

相信大家很多人都看過《流浪地球》這部電影，當時可以說是萬眾期待的國產科幻大片，電影末日主題也是無數影迷津津樂道的話題，

電影主要核心“責任”“奉獻”“愛情和親情”而這些恰恰是末日裡人們容易丟失的東西。

電影裡各國戰士眾志成城護送著反應堆歷盡艱險安全到達指定地點，這，就是責任！

我們主角以普通民眾的身份幫助護衛隊和劉培強捨身撞向火焰這也是責任也是奉獻，中華民族從不缺乏責任和奉獻，電影緊張刺激之餘還有一家老少在海灘的溫馨以及劉培強對兒子和父親的掛念，反正七莫莫看這個電影的時候偷偷抹眼淚了，各位小夥伴怎麼看待這部電影的呢？

調皮的七莫

據信，許多人看了《流浪地球》電影后感到困惑。

這到底是什麼？我不明白什麼是不好的。

我相信大劉原文中也有許多人看不懂

今天，我們不討論這部電影。我會把原來的工作拿出來，並詳細解釋。我只想在晚飯後找點樂子。

《序章，太陽發福了》

原因是太陽變胖了。

每個假期，當一個人體重達到三磅時，他就會在中年變胖。

太陽變胖的原因是太陽越來越老，其內部的氫正在燃燒。因此，太陽變成了一個紅色的大胖子。

你有多胖？注意原文

超級計算機對這一模型的計算結果表明，太陽的演化已經偏離了主要恆星的順序，氦的融合將在很短的時間內擴散到整個太陽內部，導致一場稱為氦閃的劇烈爆炸。之後，太陽將成為一顆巨大但暗淡的紅巨星。它會膨脹到如此大的程度，以至於地球會在太陽內部移動！

如果原始的太陽是一個西紅柿，那麼膨脹的太陽是一個12層樓高的球！

實際的擴張可能更大！甚至吞噬了火星和一些小行星帶！

這件事當時只是地球人預測的，並沒有發生。

這是哪一年預測的？這部小說出版於2000年。假設它開始於2000年。

2000年，人類預測太陽將在400年後變胖，人類將有400年的時間來拯救自己。

如何拯救自己？逃離太陽系後，人類一起行動，並把他們和地球帶到了最近的恆星，半人馬座比鄰星。

這就是問題所在。如果太陽變胖，它會變胖。為什麼我們不遠離它，繼續繞著太陽轉呢？

看看原件

太陽大災難將會爆炸，吞噬太陽系中所有可居住的類地行星，並徹底改變所有類木行星的形狀和軌道。自從第一次氦閃以來，隨著重元素在太陽中心的反覆積累，太陽氦閃將在一段時間內反覆出現，這是相對於恆星的演化而言的，其長度可以相當於人類歷史上的數千年。因此，人類無法在未來的太陽系中生存。唯一的出路是移民到外太空。

也就是說，在接下來的500萬年裡，太陽會一次又一次地閃爍氦。到那時，太陽系的惡劣環境會讓你快樂。所以，我們走吧。

《第一章，咋跑？》

在序言中，我們說太陽會變胖，太陽系不會再存在了，人類應該帶著地球走下去。

問題是，為什麼人類不自己跑，而必須帶著地球一起跑呢？地球這麼大，你不累嗎？你不能給自己弄一艘大飛船來運行嗎？

福寶看劇

首先，這部電影在原著小說的設定基礎上，對原著的還原相當準確到位，整個團隊從導演到投資人到演員再到後期製作人員都是在用心用力完成這部電影，真正的上下齊心，所以這部電影稱之為藝術品實至名歸。

其次，科幻題材電影一直是中國電影的空白，而它起了一個很好的頭，既滿足了原著粉的要求，又吸引了大量普通觀眾對科幻文學和電影產生興趣。

最後，人類命運共同體的理念（我知道已經被思政課念煩了）是一個很偉大的構思，不僅是政治原因，而且的確關乎人類種群和整個地球生態的存亡，而這部電影與宣傳這一理念完美契合。

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小阿潼

《流浪地球》這部電影講述的是在未來，太陽已經快要毀滅了。而且人類還沒有走出製造大型宇宙艦船的能力。人類提出利用地球當做船體，地球裝上發動機脫離太陽的故事。

看完《流浪地球》這部電影。給我最深的印象應該是我們人類現在應該好好保護地球，劇中有很多表達了人類的貪婪，虛偽的人性。一些特別不好的黑麵影響

君拂剪輯

電影《流浪地球》的精華所在是什麼？我是笑盤劇場，很高興回答你的問題，下面是我的看法：

2019年春節檔《流浪地球》可以說口碑、票房雙豐收。電影講述為了自救，人類把地球從太陽身邊偷走的故事。整場電影看過來，感慨國產科幻片發展的太快了，可以與好萊塢大片相媲美。

首先吳京飾演的劉培強相當出彩，遠在太空站，作為宇航員的父親，為了地球能搬上太空，休眠、大負荷作業，十幾年未回家。在危難時刻，酒瓶、火柴、強勢、突圍等系列的動作特效，只為了家人孩子、家園。吳京電影特色特寫深深打動著我，不愧是實力派演員。從全片電影觀看效果來看，情感上引人共鳴，的確是一部不錯的科幻片，值得觀看！

其次 電影《流浪地球》精華有幾個方面：

1:勇氣突破

中國之前沒有這樣的科幻片，市場也一直欠缺。吳京能有勇氣拍下來並且上映，我個人覺得是吳京團隊很大的勇氣和信念支撐著的。這部《流浪地球》電影是中國最硬氣的科幻片，製作團隊可以說下足了功夫。影片不但對太空、航天、機械設備等有著豐富的表現，而且片中還蘊藏著各種豐富的科學知識，比如：片中出現次數最多的洛希極限，說的是行星與衛星距離到一定距離，潮汐現象會使流體團解體分散。

2:故事突破

看了那麼多好萊塢科幻大片，腦海中全都是國外元素。國產科幻電影加入中國元素，語言表達體系、思考方式、一股中國風在影片中彰顯的尤為可貴。《流浪地球》電影做到了，故事情節生動感人，超讚。

3:特技突破

這部《流浪地球》電影做出了這樣的特效，運用特技為拯救地球故事服務。我很吃驚，特技效果特棒，不會輸與好萊塢大片，《流浪地球》電影真的做到了。

4:里程碑式的突破

這部《流浪地球》電影相當成功，這是一部第一個吃螃蟹的電影。我相信以後，肯定會有更多的優秀的國產科幻片騰空出世。（當然有一些爛片在裡面）雖然有一些網絡噴子吐槽此部電影是一部爛片，但是我相信不管怎樣，它這是一部里程碑式的國產品牌，應該支持。（個人觀點，不喜勿噴）

觀看《流浪地球》對於我來說相當震撼。在看了那麼多好萊塢大片以後，那些絢麗的特效，天馬行空的想象力伴隨著無數次的狂轟濫炸以後，大夥面對任何一部稍為有點出格的電影作品，可能隨口說說：“爛、假、俗”。但看了《流浪地球》以後，卻可能讓觀影者慢慢平靜下來，因為《流浪地球》是國產電影品牌，多多少少有愛國的力量在裡面。

影片呈現的家園、團結、親情、愛、自我犧牲等讓我極度哽咽。影片對地球家園愛的那麼深沉，人類那麼渺小，同時呼籲和平，共同保護人類美好的家園。

綜上所述，《流浪地球》電影確實是一部不錯的科幻大片，大家對此部電影有什麼不同的見解呢？歡迎評論區留言、相互學習。

笑盤劇場

首先，電影《流浪地球》是根據原著小說編導，原著的復原非常準確，從導演到投資者，演員和後期製作的所有團隊都在努力完成這部電影。因此，值得一提的是這部電影是一部非常優秀的作品。

其次，科幻電影在中國電影院中一直是空白的，不僅滿足了最初的影迷的需求，而且吸引了許多普通觀眾，同時也引起了對科幻文學和電影的興趣。

最後，建立一個未來的人類社區的想法是一個好主意，這不僅是出於政治原因，而且也是為了人類的生存和整個星球的生態。一個想法很合適。

起初，沒有人擔心這場災難，那只是一場森林大火，乾旱，物種滅絕，城市消失。直到這場災難與每個人都息息相關。這不是預言，而是現實。

總的來說《流浪地球》的精華所在，我總結了以下幾點：

1.開創中國首部硬科幻電影。

2.從概念設計到實際演出，演員超級投入。

3.把高昂的費用用對了，沒有花不該花的鉅款去請一些演技爛到渣的小鮮肉。

心兒愛追劇

電影看過了，與從宣傳階段時被吊起的胃口，和作為原著粉積累的高期待相對應的，是依然比較滿意的體驗。

儘管電影幾乎是對原著的徹底改編，但很高興電影保留著原著的一些精華，比如行星發動機，比如流浪地球計劃的五個階段，比如在不同情境下仍然成功化用的“讓人類保持理智是一種奢望”這一話語，再比如對原著中無常與荒誕的更充分發揮。比較遺憾的是原著中叛軍處決五千名流浪派這一場景沒法展示了，可以留待拍續集。 讓我更興奮的還從是這一電影中看出了大劉其它作品乃至世界經典科幻電影的影子。放棄人類的“火種計劃”構想彷彿源於《三體3》，用空間站點火的想法和《全頻帶阻塞干擾》構想類似，劉培強懷疑Moss叛逃的情節與《2001太空漫遊》如出一轍（其實，2500年的漫遊，難道還不能被稱為另一場“太空奧德賽”嗎） ，父與子之間的協作讓人想起《星際穿越》中庫珀與女兒的超時空協作。取其硬核，能有創造性繼承，難得！ 作品獨創性很值得誇。囊括了大劉小說中不會出現的賽博朋克元素，這一點是個人覺得最好的創新，其他的小點子，如“五十年的妹子”等等，哈，也很好，讓人看了有新鮮感。 不過，實事求是地說，依然能感到對好萊塢電影工業的模仿，還有一些《戰狼》味，所幸程度控制在了不至於使人不快的範圍內。好萊塢電影把人胃口養出了依賴性，走出它的影子，還得很長一段路。 《戰狼》 味，是因為吳京表演的緣故吧，這個倒完全合理，不應苛責。 讓人不快的是，帶著地球流浪的想法是很棒，但很多媒體鼓吹說這是體現了中國人的民族思維，並上升到人類命運共同體的理念上，我認為這是拔高，真的大可不必。劉慈欣原著中便有“流浪派”與“飛船派”的激烈交鋒，並非眾人一致，而且原著中帶著地球的原因是出於生存的現實考量，而非電影中貫穿的“家”的情結，而且《三體》乃至王晉康、韓松等人的科幻作品中也有逃離，但並沒有帶著地球。只能說，這種“中國思維”是出於偶然，媒體用它來鼓吹中國科幻，和郭帆導演以“家”來應春節檔的景一樣，是很好的權宜性的宣傳方式，卻不是事情的真相。 人說劉慈欣以一人之力把中國科幻提到了世界的水平，那麼也可以說這部電影以自己的堅持把中國科幻電影提到了世界水平，不過，敬重歸敬重，稱讚歸稱讚，一人之力畢竟單薄，小說也好電影也好，中國科幻只是翻過了一個小山，看到了一點遠景。路途還長！

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