用戶儒林外客
把自己的做法和想法說一說，僅供參考。
我國的文學水平高於世界的主要作品就是唐詩宋詞元曲清小說。
那麼，這些作品都是古人寫的。
像唐代杜牧的《山行》：
遠上寒山石徑斜，
白雲生出有人家。
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅於二月花。
初次欣賞時，都會把“斜”，讀做“xie”。
無論做什麼事，都要講究適應對象，恰到好處。
我們不是古人，就是專家，也無法完全瞭解古代漢字的確切讀音。使用古韻寫詩詞——寫困難。
我們是現代人，寫的東西也不是給古人看的，而是給現代人看的。使用古韻寫詩詞——費勁看。
現代人學的都是現代漢語詞典裡的東西，沒有古音以及入韻，只有陰平，陽平，上聲，去聲等四種聲調。
所以，在寫律詩或對聯時，都按照普通話的讀音，一二聲為平韻，三四聲為仄韻，平仄相對。
我們是現代人，學習的是現代普通話，所寫得詩詞對聯也是給現代人看的，所以，沒有必要使用古音寫律詩。
當然了，因為是韻律詩詞，你已經標明“七律”、“絕句”、“西江月”等，所以我們就要按照現在的平仄相對來寫，現在欣賞的人讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。
如果不願意寫律詩詞，就不要標“七律”、“絕句”、“滿江紅”等名稱，就是打油詩，或者白話詩。
至於有人專門喜歡使用古韻，入韻等，只能自己欣賞了，因為大家是難於欣賞的，是不受多數人歡迎的。
如果還有人偏把打油詩詞說成“七律”、“絕句”、“水調歌頭”等，那是在造假，打假的也管不著，誰也沒辦法，不強加於人。
至於對聯，主要是貼在大門兩旁的，只要意境高超，要求就不一定那麼嚴格。
正是
：賣貨給買主，
寫詩想觀眾。
沒人買你賬，
東西沒有用。
此手非凡人，
本來是天神。
編織一網絡，
使用眾星辰。
認為有道理點個贊吧！請在評論區寫出高見。
謝謝了！！
創新數
這個問題不做正面答，我只用事實說明一下。我在《中華詩詞論壇》當過版主，後又去了《雁塔之聲》，也當過正規詩詞大賽評委，發現凡真正有古詩詞根底的人，基本上寫詩用的是《平水韻》、填詞用的是《詞林正韻》。特別是《中華詩詞論壇》，如果不小心用了一個新韻，一定會被指謬。對於那些只會新韻的，只好在幾十個欄目外專門為其開了一個新韻欄目。
貼一篇本人的文章做為參考：
詩詞創作時我為什麼不用新聲韻——兼答友人
有人說：聲韻必須隨時而進。此語只能說是大致正確。但是，如果新聲韻不合理，如果為了滿足部分地域的語言習慣，把異族(從歷史角度來說)入侵後，因接受不了(不會)某些讀音，而至古今文化切底割裂，去掉入聲，造成五音不全這一行為，又豈能說成與時俱進！
普通話和新聲韻的最大不足就是違背語音規律，去掉入聲，變成五音不全。如用普通話讀柳宗元的《江雪》，一韻到底的入聲韻，變成了四個不同的聲調，還有何韻味可言！黃巢的《詠菊》用普通話去讀，其霸氣盡去。岳飛的《滿江紅》用普通話讀，已失去了促調的緊迫感，抑揚頓挫切底無存！蘇東坡的《念奴驕》用普通話，成了一堆無韻的散文……
鑑於上述原因，在沒有合理的新韻出臺前，我寧可求難用《平水韻》、《詞林正韻》而不用其他韻。
這就是我不用新聲韻的原因。
四維求索
對聯類似於律詩裡的對仗句，又不完全相同各有特點。對聯的上下聯對仗更加嚴格。古韻相對來說，選擇性窄一點，新韻用韻更加寬泛一些，選擇相對容易。但是，無論是新韻還是古韻，不能以標準來一概而論，在於個人運用習慣，表達習慣！
印象詩詞
時代在變化，語言也在不斷充實革新，詩歌同樣在反映著時代的進步。不論古韻還是今韻，其標準在於作品，好作品不拘泥形式。尤其詩歌這種追求想象和意象的藝術，一味追求形式，拘泥於條條框框，就失去了它本來的活力。
原度拾趣
還是以古韻為標準，新韻沒聽說有什麼統一的標準，毛澤東主席也是以古韻為準的。
漢都一民
以新韻為標準。
寇米根
古韻，平水韻。
縹緲孤鴻影38600
以古韻為標準。
用戶蔡志陽
哪種都行，但是不能二者兼用。
缺月掛梧桐700517
中國文字也是有自己發展的道路，對於中國文字有影響的事件是康熙字典的出現，中國漢字在形成的過程中，在康熙字典出來以前還是有認識上的差異。
表現形式有幾個方面：
第一：古音很多跟現在的讀音不同，有些古音在後來的演化過程中，有平音變更了現在的仄音，也有個別仄音要變成了現在的平音，比如前些年還有人說鐵騎，這個鐵騎（音同既），可是現在沒有這樣說的了，現在統一發平聲，統一念（同其聲），漢語字典裡也是統一發（其）聲了，如果你還堅持說，是仄聲就沒必要了。
第二：沒有字典的規範，各種方言也是很多，很多方言在詩詞裡，很難有統一的發聲，這個也是無法判別的，因為古代沒有普通話來做指導，雖然是語言、文字早就統一了，可是還是沒有一個規範的版本。也是無法用統一的標準來判斷，所以古代很多平仄是有分歧的，不過還是不會太多的分歧。古代有些特殊的字是可以兩種發音的，基本上叫中音。欲窮千里目，更上一層樓。一是平音，可是一在這個地方是仄音，更上一（音同義），所以可以作為中音來做！
第三：為了音律的問題避免衝突，會用翰林院來規範很多的認識不同，在詩詞裡面有硬性的規定，哪些東西是可以被界定成平仄，這個都是對於沒有統一的普通話的一箇中和的界定。甚至很多字的平仄就是硬性規定的！
康熙字典出來以後，尤其是新中國建立以後，新華字典也是出來了，國家推廣了普通話，所有學校都是統一的說普通話。文字在使用過程中更容易分出平仄了，而且大家都是借鑑古仄，就沒有任何必要了，因為中國文字的發音基本上沒有地方方言的影響了，小學生也是打下了用普通話教學的基礎。文字的發音已經非常具體了，很多音還會隨著時代的進步，有些發音還會被修正或者捨棄，如果還堅持古仄就是站不住腳了！
堅持古仄估計只能讓康熙氣的從地宮中爬出來，中國推廣了幾十年的普通話也是會尷尬，很多古詩按照現在的平仄發音還是有些覺得怪怪的，其實發音也是一個不斷完善的過程！
文化就是文化，堅持古仄也是沒有錯。可是堅持認為按照現在發音來規範平仄是大趨勢，因為大家必須以字典發音為準，如果沒有統一的標準，到後來就會被大家遺忘！
不管是古代發音還是現代發音，都是中國文字的一個發展過程，強調古韻沒有錯。可是不能干涉現代人用現在的發音來寫詩詞，因為我們不可能學會古人如何說話，然後再寫詩詞，這樣的話就是沒有做到與時俱進了，最後大家還是會放棄古韻，選擇字典來指導音律的標準，這個是時代決定的，絕對不能認為自己堅持古韻是為了文化，因為文化也是在不斷的規範和修正後完成的！
堅持用《新華字典》規範音律，這個是歷史的大趨勢，我會一直堅持這個認識的！
