用户儒林外客
把自己的做法和想法说一说，仅供参考。
我国的文学水平高于世界的主要作品就是唐诗宋词元曲清小说。
那么，这些作品都是古人写的。
像唐代杜牧的《山行》：
远上寒山石径斜，
白云生出有人家。
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。
初次欣赏时，都会把“斜”，读做“xie”。
无论做什么事，都要讲究适应对象，恰到好处。
我们不是古人，就是专家，也无法完全了解古代汉字的确切读音。使用古韵写诗词——写困难。
我们是现代人，写的东西也不是给古人看的，而是给现代人看的。使用古韵写诗词——费劲看。
现代人学的都是现代汉语词典里的东西，没有古音以及入韵，只有阴平，阳平，上声，去声等四种声调。
所以，在写律诗或对联时，都按照普通话的读音，一二声为平韵，三四声为仄韵，平仄相对。
我们是现代人，学习的是现代普通话，所写得诗词对联也是给现代人看的，所以，没有必要使用古音写律诗。
当然了，因为是韵律诗词，你已经标明“七律”、“绝句”、“西江月”等，所以我们就要按照现在的平仄相对来写，现在欣赏的人读起来抑扬顿挫，朗朗上口。
如果不愿意写律诗词，就不要标“七律”、“绝句”、“满江红”等名称，就是打油诗，或者白话诗。
至于有人专门喜欢使用古韵，入韵等，只能自己欣赏了，因为大家是难于欣赏的，是不受多数人欢迎的。
如果还有人偏把打油诗词说成“七律”、“绝句”、“水调歌头”等，那是在造假，打假的也管不着，谁也没办法，不强加于人。
至于对联，主要是贴在大门两旁的，只要意境高超，要求就不一定那么严格。
正是
：卖货给买主，
写诗想观众。
没人买你账，
东西没有用。
此手非凡人，
本来是天神。
编织一网络，
使用众星辰。
认为有道理点个赞吧！请在评论区写出高见。
谢谢了！！
创新数
这个问题不做正面答，我只用事实说明一下。我在《中华诗词论坛》当过版主，后又去了《雁塔之声》，也当过正规诗词大赛评委，发现凡真正有古诗词根底的人，基本上写诗用的是《平水韵》、填词用的是《词林正韵》。特别是《中华诗词论坛》，如果不小心用了一个新韵，一定会被指谬。对于那些只会新韵的，只好在几十个栏目外专门为其开了一个新韵栏目。
贴一篇本人的文章做为参考：
诗词创作时我为什么不用新声韵——兼答友人
有人说：声韵必须随时而进。此语只能说是大致正确。但是，如果新声韵不合理，如果为了满足部分地域的语言习惯，把异族(从历史角度来说)入侵后，因接受不了(不会)某些读音，而至古今文化切底割裂，去掉入声，造成五音不全这一行为，又岂能说成与时俱进！
普通话和新声韵的最大不足就是违背语音规律，去掉入声，变成五音不全。如用普通话读柳宗元的《江雪》，一韵到底的入声韵，变成了四个不同的声调，还有何韵味可言！黄巢的《咏菊》用普通话去读，其霸气尽去。岳飞的《满江红》用普通话读，已失去了促调的紧迫感，抑扬顿挫切底无存！苏东坡的《念奴骄》用普通话，成了一堆无韵的散文……
鉴于上述原因，在没有合理的新韵出台前，我宁可求难用《平水韵》、《词林正韵》而不用其他韵。
这就是我不用新声韵的原因。
四维求索
对联类似于律诗里的对仗句，又不完全相同各有特点。对联的上下联对仗更加严格。古韵相对来说，选择性窄一点，新韵用韵更加宽泛一些，选择相对容易。但是，无论是新韵还是古韵，不能以标准来一概而论，在于个人运用习惯，表达习惯！
印象诗词
时代在变化，语言也在不断充实革新，诗歌同样在反映着时代的进步。不论古韵还是今韵，其标准在于作品，好作品不拘泥形式。尤其诗歌这种追求想象和意象的艺术，一味追求形式，拘泥于条条框框，就失去了它本来的活力。
原度拾趣
还是以古韵为标准，新韵没听说有什么统一的标准，毛泽东主席也是以古韵为准的。
汉都一民
以新韵为标准。
寇米根
古韵，平水韵。
缥缈孤鸿影38600
以古韵为标准。
用户蔡志阳
哪种都行，但是不能二者兼用。
缺月挂梧桐700517
中国文字也是有自己发展的道路，对于中国文字有影响的事件是康熙字典的出现，中国汉字在形成的过程中，在康熙字典出来以前还是有认识上的差异。
表现形式有几个方面：
第一：古音很多跟现在的读音不同，有些古音在后来的演化过程中，有平音变更了现在的仄音，也有个别仄音要变成了现在的平音，比如前些年还有人说铁骑，这个铁骑（音同既），可是现在没有这样说的了，现在统一发平声，统一念（同其声），汉语字典里也是统一发（其）声了，如果你还坚持说，是仄声就没必要了。
第二：没有字典的规范，各种方言也是很多，很多方言在诗词里，很难有统一的发声，这个也是无法判别的，因为古代没有普通话来做指导，虽然是语言、文字早就统一了，可是还是没有一个规范的版本。也是无法用统一的标准来判断，所以古代很多平仄是有分歧的，不过还是不会太多的分歧。古代有些特殊的字是可以两种发音的，基本上叫中音。欲穷千里目，更上一层楼。一是平音，可是一在这个地方是仄音，更上一（音同义），所以可以作为中音来做！
第三：为了音律的问题避免冲突，会用翰林院来规范很多的认识不同，在诗词里面有硬性的规定，哪些东西是可以被界定成平仄，这个都是对于没有统一的普通话的一个中和的界定。甚至很多字的平仄就是硬性规定的！
康熙字典出来以后，尤其是新中国建立以后，新华字典也是出来了，国家推广了普通话，所有学校都是统一的说普通话。文字在使用过程中更容易分出平仄了，而且大家都是借鉴古仄，就没有任何必要了，因为中国文字的发音基本上没有地方方言的影响了，小学生也是打下了用普通话教学的基础。文字的发音已经非常具体了，很多音还会随着时代的进步，有些发音还会被修正或者舍弃，如果还坚持古仄就是站不住脚了！
坚持古仄估计只能让康熙气的从地宫中爬出来，中国推广了几十年的普通话也是会尴尬，很多古诗按照现在的平仄发音还是有些觉得怪怪的，其实发音也是一个不断完善的过程！
文化就是文化，坚持古仄也是没有错。可是坚持认为按照现在发音来规范平仄是大趋势，因为大家必须以字典发音为准，如果没有统一的标准，到后来就会被大家遗忘！
不管是古代发音还是现代发音，都是中国文字的一个发展过程，强调古韵没有错。可是不能干涉现代人用现在的发音来写诗词，因为我们不可能学会古人如何说话，然后再写诗词，这样的话就是没有做到与时俱进了，最后大家还是会放弃古韵，选择字典来指导音律的标准，这个是时代决定的，绝对不能认为自己坚持古韵是为了文化，因为文化也是在不断的规范和修正后完成的！
坚持用《新华字典》规范音律，这个是历史的大趋势，我会一直坚持这个认识的！
