00後演員第一次演戲，是本色出演？
第一次看完
那不勒斯四部曲就將其奉為人生之書，四部分別為《我的天才女友》、《新名字的故事》、《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。整個系列貫穿了兩大女主角莉拉和萊農的一生，在女兒-妻子-母親三種身份成長和轉變之中，蘊含了一種衝破國別、語言和生長環境等界限的共鳴力量。
不管是劇集還是小說，處處透著神秘感，或者說兩者間存在著某種天然契合，像是書中人物走到了劇情之中，隱去了匿名的偉大作者埃萊娜·費蘭特，也隱去了演員的表演。
你能想象嗎？女性史詩劇《我的天才女友》裡獻出天才般演出的兩大女主角，不過是第一次演戲的00後演員。她們最初試鏡時不過十三四歲，到了第二部，身份更是從少女跨入到少婦，甚至是成為母親。
她們才是“真正的”天才女友，可她是誰呢？
導演薩維里奧和匿名作者“強強聯合”
那不勒斯四部曲的作者署名埃萊娜·費蘭特，只是一個筆名，與《我的天才女友》的講述者埃萊娜·格雷科（萊農）似乎有著某種投射關係。這也是當代意大利文壇乃至世界的最大謎團，“四部曲”是不是作者的人生自傳？埃萊娜·費蘭特到底是誰？
埃萊娜·費蘭特自1992年就出版了第一部長篇小說，最經典的那不勒斯四部曲寫就於2011-2014年，被翻譯成40多種語言，一度在全球售出五六百萬冊，成為影響世界卻又是意蘊深刻的暢銷書。
但這位暢銷書作家對聲名看得很淡，與《我的天才女友》導演薩維里奧·科斯坦佐的合作契機也很傳奇。
薩維里奧·科斯坦佐是知名的意大利導演，但享譽國際的電影作品並不多。之前看過他的電影《質數的孤獨》和《關於我自己的回憶》，是那種節奏很慢但看進去不會覺得悶的文藝片，他很擅長用一種曖昧、隱喻性的鏡頭語言探討個體的孤獨感和對現代生活的疏離感。
埃萊娜·費蘭特非常喜歡他拍攝電影的方式，其實早在2007年，他們就差點合作改編小說《被遺棄的日子》拍一部電影。當時薩維里奧找埃萊娜協商《被遺棄的日子》的版權，埃萊娜的回覆簡單直接：儘管用你喜歡的方式來拍，完全免費的。
結果薩維里奧導演找不到方法改編那部小說，無奈放棄。沒想到9年後，埃萊娜·費蘭特點名希望他改編《我的天才女友》，薩維里奧導演讀完前兩本小說後，非常喜歡，根本無法拒絕。
所以在劇集《我的天才女友》的編劇一欄中，有埃萊娜·費蘭特的名字。而且在拍攝期間，薩維里奧導演也會時不時給埃萊娜發剪輯好的樣片，並接受作者反饋的一些建議。
當然，薩維里奧導演與埃萊娜·費蘭特作家的溝通隔著一個出版人的距離，他也將這一過程形容為“與一個靈魂在工作”。
他們有一個共同目標，就是儘可能地貼近原著的氣氛和人物，為此，劇組專門耗時100天搭建起那個主場景——充滿暴力和破敗的那不勒斯城區。這個城區是兩個女主角一生都想逃離，但終究無法擺脫的地方，“我居住的城區像漩渦一樣，想從那裡出來，簡直就是妄想”。
在改編劇本和拍攝過程中，導演和原著作者也會有諸多分歧，像是莉拉婚宴那場戲要不要砍掉，要不要視覺化突出暴力，要不要讓配角形象更豐滿等等。
原本薩維里奧導演想刪掉莉拉婚宴的場景，但原著作者堅決反對，因為那是她想起《我的天才女友》時，腦海裡出現的第一個場景。這一場景也成了劇集的神來之筆：莉拉從來不用正眼瞧他們，也不看新郎斯特凡諾，只是專注地盯著神父，就好像要搞清楚結婚儀式的真正含義。
最精妙的處理莫過於第一季結尾，薩維里奧導演原創性地呈現了女性之間的通感。莉拉發現她的新婚丈夫背叛了她，她的敵人馬爾切洛穿著那雙她花了幾個月做出來的皮鞋，莉拉臉色變得蒼白，與萊農在婚禮歡娛氣氛中眼神對視，倔強又悲傷。
這位飾演莉拉的00後女演員，可以說在此時貢獻了一場教科書級別的“眼技”。
9000名女孩選出4個“天選之女”
在《我的天才女友》中，埃萊娜·格雷科叫拉法埃拉·賽魯羅為莉拉，莉拉叫埃萊娜·格雷科為萊農。其實這兩人之間的專屬稱呼不只是簡稱或暱稱而已。
萊農和莉拉的友誼延續了60多年，只有萊農一直叫她莉拉，其他人都叫她莉娜。如果哪天萊農突然改變叫法，莉拉就會覺得她們之間的友誼走到了盡頭。
某一層面上來說，萊農和莉拉像是枝蔓纏繞的雙生花，很多時候她們是精神共契的，在融入世俗和徹底抗爭之間達成短暫的理解。像在第二部《新名字的故事》中，有一組蒙太奇剪輯道出了女性的悲劇性本質，萊農也不由自主地陷入了莉拉的情緒，懂得了她正在經歷怎樣的抗爭。
莉拉要毀了斯特凡諾不惜一切要她認命的生活，她不想變成我們的母親、鄰居或親戚那樣的女人，那些看起來已經失去了女性特徵的人，她們的身體被消耗了，變得越來越像她們的丈夫、父親或是哥哥。這種變形是從懷孕開始的嗎？是從做家務開始的嗎？還是從捱打開始的？
薩維里奧導演刪繁就簡了臺詞，我們忽視了天才的“表演藝術家”。
作為劇迷，我們好像並不太注意四位非專業女演員的名字，導演花了7個月、從9000名女孩中選出的“天選之女”。優秀的演員該被記住姓名，童年萊農叫伊莉莎·德爾·吉尼歐，童年莉拉叫盧多維卡·納斯提 ，青年萊農叫瑪格麗塔·馬祖可，青年莉拉叫蓋婭·吉拉切。
為了搞清楚青年時期飾演萊農和莉拉的00後演員，到底是不是本色演出，專門看了劇集幕後紀錄片《我真正的天才女友》。瑪格麗塔和蓋婭的相愛相殺有著如劇情一般的激烈碰撞，是蓋婭選擇對方做自己的“萊農”。
最初選角的時候，蓋婭剛進表演學校學習不過幾個月，整個試鏡選拔過程持續了7個月，直到考核結束，她才知道自己獲得了莉拉的角色。相比瑪格麗塔幸運多了，第一次演戲，在學校還錯過了首輪試鏡。後來去參加了最後一天的試鏡，並且試了兩場，當天導演就告訴她入選了。
只不過，那時候入選只不過意味著成為眾多“萊農”中的一個。
蓋婭是真心喜歡演戲，夢想是去好萊塢演戲。瑪格麗塔則是夢想著成名，成為演員不過是成名的道路之一。
瑪格麗塔最開始知道為了演萊農，要化痘痘特效妝，有偶像包袱的瑪格麗塔可嚇壞了。她的爸爸藉機調侃她：我有一個長痘的女兒了。（姐妹補充：還有豐滿的胸部）不過往好處想，你如果成名了，沒人能認出你。因此他們會問，那個長滿青春痘的胖姑娘是誰啊？但實際上你又瘦又美。
“萊農”和“莉拉”的第一次相見是在羅馬，當時瑪格麗塔已經想好了，如果和對方合不來，就放棄。
之前，蓋婭跟所有萊農的扮演者做過搭檔，唯獨跟瑪格麗塔更有默契。所以當導演他們問她最喜歡哪個萊農，她說了瑪格麗塔·馬祖可的名字。
但她們的未來，註定會走向不同的方向。
女性友誼的“嫉妒”史詩
劇集《我的天才女友》第二部之《新名字的故事》剛播完不久，這部原小說是作者埃萊娜·費蘭特寫的最輕鬆的，寫的過程也很享受。青春的大膽、放縱和無所畏懼，寫得都很直白，像是萊農在沙灘上失去了童貞，莉拉和尼諾不顧一切的婚外情。
古往今來對於女性友誼的呈現都含有不少偏見，國內塑料姐妹花、閨蜜類影視劇也多是立足在與男性、愛情的支點上，近幾年唯一拍的好的大概只有《七月與安生》。
看《我的天才女友》也很容易陷入一大誤區，以二元論分析萊農和莉拉的友誼。其實，她們的關係是建立在一種相互支持的情感之上，她們不否認自己有時也心懷惡意、嫉妒，她們只是把那些糟糕的情感呈現出來，儘管這會削弱善意帶來的好處。
所以，以所謂的倫理道德來探討這一有意大利文化背景、特殊年代背景的女性友誼，或者以男權式、聖人式的姿態來評判“女性主義”，不免陷入侷限。
在莉拉的性格里，有一些特別奇特古怪的東西。她很關心她的朋友，但卻對萊農很惡劣，她對親人、兄弟也是一樣，特別是她的丈夫。
萊農看似一直以莉拉附庸的身份活著，她沉默、軟弱、自卑，但她卻成為了世俗意義上的成功者，是真正走出過那不勒斯城區的“庶民”，是和小莉拉逃學去看海時沒有說走回頭路的人。或許，這也是為什麼大家說萊農是精緻的利己主義者。
一個庶民跳脫出自己的既定階級，她獻媚的語言、軟弱的姿態和自卑的性格，不過是萊農的保護色，或者說是她強大一面的偽裝。
之所以說萊農和莉拉的選角堪稱完美，也是因為瑪格麗塔和蓋婭與其所飾角色有著類似的女性困境和天才感。
蓋婭說“我就是莉拉”絕非戲言，她本身是一個孤獨感很強、表演很有靈性的演員。在現實生活中，她沒有最好的朋友，一般不和別人聊自己的事情，“一點也不懷念以前的生活，一點也不想記得。”
蓋婭很能理解莉拉的性格和處境，她們有著一樣的感受。她有多討厭，就有多善良，她可以火冒三丈，但是幾秒鐘之後就變得十分悲傷，她的各種情感混雜在一起。
在現實生活中，蓋婭也有著和莉拉一樣的傲慢，在瑪格麗塔面前似乎總是佔上風。她直接攻擊瑪格麗塔認為4個月排演很有必要，是把自己的情況推而廣之。儘管莉拉的戲份、臺詞很多，還要學會1950年代的那不勒斯方言，但蓋婭覺得沒有必要排演。
面對蓋婭的攻擊性，瑪格麗塔和她的角色萊農一樣，也會陷入沉默。拍戲過程中，瑪格麗塔在情感表達上有一些問題，不知道該如何把情感表達出來，大家都能很好地進行表演創作，但她就是做不到，都不知道該說什麼。
實際上萊農幾乎沒什麼臺詞，她總是任莉拉對她發號施令，自己在後面觀察著其他人的行為。相較起來，瑪格麗塔在生活中更活潑一點，人緣也特別好。
瑪格麗塔演萊農的任務看起簡單，但做起來很難，她要盡力找到那種對主角似是而非的感覺，要去練習大量細微差別的表演。其實她的演繹更加複雜，“你要表現出無私感，你要真心地喜歡莉拉，並且理解她，理解她的責任。”
瑪格麗塔和蓋婭的不同在於，瑪格麗特篤定——不是說你想成為一個偉大的演員，你就能成為一個偉大的演員，而蓋婭反問：你確定嗎？
總之，前兩季《我的天才女友》的結束，不過是瑪格麗塔和蓋婭表演生涯的開始，或許第三季“中年莉拉和萊農”將面臨再度換角，但她們離自己征戰好萊塢的夢想更近了。
遺憾的是，瑪格麗塔說在美國再也不會跟蓋婭一起演戲了，或許感覺到過於絕情，她補充一句“我去紐約，你去洛杉磯，很遠”。
蓋婭：不，我去哪兒都行。
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