几年前，电影《无间道》风靡全球，赚得上亿的票房，感觉这类帮派片总能吸引各国影迷的目光，黑帮类型片也是好莱坞的一个较为重要的电影类型，从早期的强盗片开始，黑帮片沉浮八十年，也算是不温不火的状态，世界各地都有独立的黑帮电影体系，比较中日韩哪个国家黑帮电影才能看出其发展。

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美国流行文化评论家罗伯特说：“黑帮电影展现的是现代悲剧意识，黑帮电影中的城市是不真实的，而是想象中的危险的现代世界。”这句话对于多有黑帮题材电影都是一个精彩的总结，从后现代的电影叙事符号功能来看，中国的《黑社会》系列电影似乎都有意无意地向着此话靠拢。

《黑社会》系列是以香港的社会变化为角度，在虚构的、等级森严的香港黑社会制度下，对黑帮势力斗争的描绘，香港黑帮电影是最富有浪漫主义色彩的，同时也是最夸张的。

80年代的香港黑帮电影最具代表性的就是《英雄本色》，片中的小马哥，可以说是一个以一敌百的人物，从艺术的角度来看，这个角色是成功的，同时这个角色也代表了香港本土的武侠文化和西方黑帮文化的完美结合，正是对本土文化有着深刻的了解，才能让香港电影人在塑造这样的电影角色时，发挥的得心应手。

此外，香港黑帮电影还有一个不得不提的特点，就是电影中体现出来的江湖兄弟感情。

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而日本黑帮电影多反映出的就是一个完整的黑帮世界，相对于美国、香港来说，应该是最残酷的没有之一。日本作为世界上少数的黑社会合法化国家，有着大量的黑帮电影，在时代的长河中，一直吸引着观众，也成了日本对世界展现民族精神的载体。

就拿北野武的电影来说，我们可以看到北野武的每一部电影中，几乎每一个角色到最后都以自我毁灭式的结局来收场，《极恶非道》系列电影中，就很好的为观众描绘了一个残酷的黑道世界，老大和手下相互出卖，让整个世界变得像一部丑陋滑稽的闹剧。

但是在电影结束之后，在品电影中的细节，能让我们感受到黑道世界的残酷，除此之外，日本的黑帮电影还喜欢一些突然的暴力镜头，但这也是他们的特色，日本黑帮电影就是这样，基本上没有什么江湖道义，没有家族和兄弟，所有东西都是从个人利益出发，为了个人而战，或许这就是日本黑帮电影所要传达的精神和文化吧。

纵观世界上成功的黑道电影，不管是美国的还是日本，亦或者是中国香港，它们能够征服观众，其原因并不会是靠着打打杀杀的场面，而是在那些血性的背后，所蕴含着的每个国家多独有的文化特色，以及每一位导演对于电影艺术的独特见解和风格。

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韩国电影自2000年以后，就开始突飞猛进，在创作上虽然经历过短暂的产业阵痛与自省，但是近些年越发的让人惊喜了，这其中一方面是韩国电影人始终孜孜不倦、精益求精的拍片，另一方面就是韩国民众根深蒂固的观影习惯。其中韩国帮派电影是最受观众喜爱的类型片之一。

也是随着韩国电影的审查制度取消，取而代之的就是分级制度的建立，越来越多的黑社会题材电影上映，韩国电影最常用的就是关心敏感话题、触摸现实真相，拷问社会良知等方式，在一点韩国电影人坚持不懈的努力下，诞生了一部部经典的黑帮电影。

尹忠彬的《与犯罪的战争》、韩冬郁的《新世界》就是其中的代表。

它们大体上都是在描述大背景下，韩国黑帮的变迁以及正义与邪恶力量的缠斗，在电影影像风格上，也有着自己的特色，其实从20世纪90年代后期，韩国黑帮电影才开始有了从内容到形式上的改变，大部分的主人公也从街头混混变成了资本主义社会背景下的年轻人。

《新世界》就被称为韩国版《无间道》，讲述的就是三个男人之间的背叛与犯罪，其中有警察有卧底，他们纠结在兄弟道义和身份责任的矛盾中。新世纪以来，韩国黑帮电影常常将家庭、情感还有色情混进影片中，在人物设定上也不是绝对的坏人，而黑社会组织也不是绝对的冷酷无情，更多的就是像韩国的传统大家庭，从这一点上就淡化了黑帮的残酷和罪恶，进一步的增加了人物的亲近感，规避了一些黑帮电影中的道德归属问题。