如果趙麗穎演“村婦秋菊”，你能想象是什麼樣子嗎？
近期有消息稱，繼電視劇《紅高粱》後，鄭曉龍將再度改編張藝謀的經典電影《秋菊打官司》，該劇名為《幸福到萬家》，傳言將於4月在江西開機，主演包括趙麗穎和吳剛。
趙麗穎或主演劇版《秋菊打官司》
編劇趙冬苓先前也在網上轉發相關消息，間接“蓋章”確認此項目存在。
趙冬苓也是鄭曉龍版《紅高粱》的編劇，這部在2014年播出的近代史詩大戲，由周迅和朱亞文聯合主演，豆瓣評分8分，實屬國產精品。此次，劇版《秋菊打官司》也是金牌班底+明星演員，這個模式還能延續《紅高粱》的成功嗎？
劇版《紅高粱》豆瓣評分8分
在影視劇市場上，像《紅高粱》《秋菊打官司》這類從電影改編成電視劇的作品也從未缺席。
從《致青春》《失戀三十三天》《山楂樹之戀》到近年來的《重返20歲》《七月與安生》和《唐人街探案》等，其中大多數劇版的口碑與影版有很大差距，難以再造經典。影改劇若要成功，究竟要靠什麼呢？
《紅高粱》珠玉在前，《秋菊打官司》也有戲？
威尼斯金獅獎、最佳女演員，中國電影金雞獎最佳故事片、最佳女主角、最佳攝影，大眾電影百花獎最佳故事片…1992年的《秋菊打官司》在當年橫掃海內外各大獎項。
國產經典《秋菊打官司》
為何好評如潮，為何成為經典？從主題，故事，風格到表演等各方面，《秋菊打官司》可以說是無可指摘。
劇情並不複雜，鞏俐飾演的村婦秋菊為了向踢傷丈夫的村長討說法，挺著孕肚到鄉、縣、市政府逐級上告。後來秋菊難產，村長率領村民連夜送她上醫院，秋菊感恩在懷，隨後村長被依法拘留，秋菊卻感到無盡的茫然。
藉由一場司法案件，將人情與法律的曖昧博弈表述得相當深刻。“偷拍”的攝影方式也建立起強烈的紀實風格。鞏俐由外而內完全顛覆形象，將一個既土氣又倔強的農村女性塑造得鮮活有力。
鞏俐飾演秋菊
電影從本質上來說是一門視聽藝術，電視劇則要更注重故事發展和人物成長層面。
這部不到2小時的文藝片如何擴充到動輒50、60集的電視劇體量，從2016年備案公示時的故事梗概來看，劇情和角色設置的確做了很大改動。
劇版《秋菊打官司》備案公示
影版只是底色，劇版加入了國產劇常備的家庭婚姻和婆媳關係，反映了現實社會的糾紛問題，秋菊還成為律師帶領農民維護權益，有現代女性奮鬥的行業劇色彩。配角的戲份也增加，村長明顯有個人情節線。 不過這只是基於4年前立項故事的推測，劇版的內容肯定還會隨創作需要與市場需求而變動。編劇趙冬苓也說明：“不能把它定義為農村女性勵志劇，它的社會場景和社會內容要大得多”。
編劇趙冬苓談劇版《秋菊打官司》
回看趙冬苓參與編劇的電視劇《紅高粱》，之所以能夠獲得多數觀眾認可，就在於尊重原作，尊重影版，並進行合理化改編。
電影裡的主線是抗日，劇版加入了剿匪劇情。周迅飾演的九兒的形象更加豐滿，增加了影版裡沒有的童年戲，也有她與黃軒飾演的初戀情人的糾葛等情節。其他角色，如“我爺爺”原本只是影版中符號化的存在，到了劇版，人物都變得立體而鮮明。
《紅高粱》周迅和黃軒
演員是否有吸引力也是劇版是否成功的關鍵因素。
周迅在《紅高粱》裡與鞏俐的氣質大不相同，由此帶來的話題為電視劇創造了不少熱度。如果趙麗穎確認扮演秋菊，她如何從《花千骨》《知否？知否？應是綠肥紅瘦》裡令人印象深刻的古裝扮相蛻變成“灰頭土臉”的現代村婦，考驗將帶來看點。
熱門影片改劇後常遇冷，如何破局？
與《三生三世十里桃花》《心理罪》《快把我哥帶走》等影劇同步開發的項目不同，大部分影改劇都是源於已經歷院線市場考驗的熱門影片。
這些電影或有好口碑或創造過高票房，存在一定受眾基礎，但影改劇也是一把雙刃劍。
從近兩年來看，改編《前任》電影系列的《嗨！前任》的播放量低迷，《重返20歲》豆瓣評分6.2略低於影版的7.1，《七月與安生》僅有4分，與影版的7.6分相差甚遠…影改劇作品屢遭吐槽。
《七月與安生》影劇豆瓣評分對比
《七月與安生》成就了周冬雨與馬思純，周冬雨與馬思純的表演也成就了《七月與安生》。劇版的選角改為沈月與陳都靈，很多網友批評不僅電視劇的劇情生硬拼湊，雙女主的演技也很“辣眼睛”。
劇版《七月與安生》遭有差評
劇版《七月與安生》濃縮了影改劇普遍存在的問題：蹭原作熱度，收割流量演員紅利，懶惰式開發，不為故事拓展做更多合理化、精細化的考量，導致劇情大量注水，同質化內容反覆出現，造成審美疲勞。
另一方面，觀眾很容易產生先入為主的心理反應，喜歡把劇版和影版一同做比較，特別是對角色改編或演員的對比，一旦與前作落差太大，反彈也會越大，對劇版的評價是雪上加霜。
周迅在《紅高粱》中的演繹與鞏俐版相差許多，播出前期她就遭到抨擊，之後漸入佳境，才扭轉許多觀眾的既定看法。
《紅高粱》周迅飾演九兒
影改劇如何突破創作難題與先天困境，衍生劇或許可以成為參考借鑑的模式。
如《神盾局特工》《西部世界》和漫威打造的一系列超級英雄衍生劇，它們與電影共享世界觀，可以在情節上與電影做聯動，延續影版情懷，又可以加入全新的故事和人物，提供觀眾新鮮感，不與影版做比較。
國產網劇《唐人街探案》也是這類範例，基於電影《唐人街探案》裡的泰國探案大格局，它用12集短小精悍的形式講述三段懸疑故事，林默、五大靈童等新偵探全新登場，與《唐人街探案3》遙相呼應，多線索拓寬“唐探宇宙”。
《唐人街探案》成功藉助電影熱度引入流量，又能在創作上保持獨立性，這樣的影改劇模式帶來了影劇雙贏的結果。
接下來，電影《芳華》《紅海行動》《比悲傷更悲傷的故事》等也在籌備製作劇集。 對電影劇本的合理改寫，對拍攝質量的精心雕琢，都是這些作品以及整個影改劇市場需要重視的層面。想要繼續走紅，每一個環節都要能打。
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