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OMA，
喜歡刺激，
喜歡反差，
喜歡帶我們癲狂。
這次要妖嬈
近日，OMA的新作依然帶著語不驚人死不休的氣勢呼嘯而來。醜炫醜炫，又BlingBling。
Galleria高端奢侈品百貨公司的第六家分店落座於韓國新城市光教市的發展區中心。該店原計劃於2月27日開業，但由於全球範圍內爆發的COVID-19冠狀病毒而推遲。這家新店是韓華集團經營的五家門店中最大的一家。總建築面積15萬平方米，從地下室到12層共73000平方米。
這個高端零售百貨商店一出場就一身珠光寶氣，讓人不禁想起蛇頭包的鼻祖寶格麗BVLGARI，如出一轍的蛇頭和蛇紋。大概蛇這種神秘、妖嬈、有野心、又容易變身美女的動物和奢侈品很配吧~
OMA與奢侈品也早有淵源，曾與Dior, Prada, MiuMiu等高端品牌合作過秀場設計。
△ 2018 FW Prada Men's and Women's Show – Prada Warehouse
△ 2018 Dior From Paris to the World
△ 2014 FW Miu Miu Women's Show – Lattice
沿著公眾環路的動線，一圈多稜玻璃窗纏繞樓身，盤旋而上。這次OMA癲狂的很直接，一點不晦澀。這個場面，讓人非常想喊：蛇精，快放開那棟樓！
細看這座樓，欣賞它時的感情變化如同欣賞奢侈品。第一眼看覺得這是個什麼東西，又貴又醜。再看幾眼之後，開始感嘆材質之好做工之細數量之少。整個建築主體如同天然石塊，馬賽克拼貼石材賦予了建築細膩生動的肌理。雖然表達的是石頭，但像素化的拼紋也讓人聯想起奢侈品包包的皮面。
建築最惹眼的部分當屬彷彿蛇體、又彷彿從縫隙中流淌的濃漿的玻璃帶。這個多稜玻璃體的處理是對內部交通的映射，將行為路線外露，同時將光線引入室內，達到室內外情景化的互動。
設計者自稱材質的處理是想讓人想起臨近的水原光教湖公園的自然之景，項目理念是“生命之光”。據該公司介紹，有125000塊花崗岩用來覆蓋外部，而這條玻璃通道給遊客一種在沉積層中被長期埋藏的感覺。照明設計得像晚上在礦井裡閃閃發光的珠寶，如此解釋，設計意圖倒更像是原石中開採的寶石，而非“蛇精包圍大樓”。無論何種意象，閃亮你的雙眼這個目的，是做到了。
將整個立面展開，延展的圖案倒是很有大地紋理的意味，彷彿岩石的斷面，連續感很足。
解構交通
在這個項目中，亮點無疑是交通空間的處理。公眾環路被異化，作為完整體型中唯一的突出體，邏輯清晰，形體明朗，產生強烈的衝突感和興奮感。但與以往風格不同的是，OMA以前的作品即使進行解構，也稜角分明，語言精練，多以方盒子、三角錐、球體等形體語言塑造。而本次進行了稍微曖昧的的嘗試，在空間關係明確的前提下，對形體進行了風格化處理，使它具有更強的生長力。
而對交通空間的玩轉，在很多OMA的作品中都看得到影子。將交通體從整體中提取出來進行提亮，往往是OMA的點睛之筆。以往更多的是凹陷處理，這回是突起。
△ 和WS開發商合作的88 Seaport
△ KaDeWe零售商場
△ Axel Springer Campus 辦公樓
混雜空間
OMA另一慣用手法便是尋求異質同時尋求統一。不管內部空間如何施展，外面會有一個罩子海納百川。而這樣也是為了塑造一種混雜空間供人們自由探索，而非在固定的網格空間中重複固定的行為。
△ Audrey Irmas Pavilion多功能活動空間
△ CCTV文化中心
△ 西雅圖中央圖書館
完形拓撲
在庫哈斯的影響下，OMA的建築語言很少花哨，即使是異形空間也大多是對功能的直接映射。庫哈斯並不是個追求極致美學的人，他更像是作為一個審視社會事件的記者，用批判的角度回應社會問題。
△ Greenpoint Landing 住宅樓
△ Prince Plaza 辦公樓
△ De Rotterdam 混合用途大樓
△ 臺北藝術中心
顛覆認知
庫哈斯的另一個絕妙之處是思考建築的角度，而他也常常帶來一些驚世駭俗的建築理念顛覆大眾的常規認知。深圳證券交易所抬高首層解放地面空間，CCTV總部大樓反重力操作完成內部連續環路。
△ 深圳證券交易所
△ CCTV總部大樓
批判思考
OMA的建築師有著激進的頭腦，庫哈斯（Rem Koolhaas），英格爾（Bjarke Ingels），扎哈（Zaha Hadid）都在事務所工作過，他們都是風格強烈、探索建築未來方向的先鋒。
OMA的建築思想離不開庫哈斯的思想滲透：具有獨特考慮建築的角度，具有世界性、批判性，關注建築本質而非追求美學。而這種思想也來源於庫哈斯一如既往對人情冷漠的持續關注和對空間邊界的質問。他曾說：“我做建築不是為了自己的自由，而是為了別人的自由”。這種對人情關係的追問也印刻在他從小拍電影、當記者的經歷中。
△ 庫哈斯畢業設計對柏林牆進行借鑑，將其放大並放置在倫敦，牆內安置各種空間。
庫哈斯和他妻子在對曼哈頓進行城市調研後，出版了書籍《癲狂的紐約——一部曼哈頓的回溯性宣言》。其中他講述了“擁擠的文化”，認為其由三種基本條件組成：1. Automomument 獨立自主 2.Lobotomie 腦葉切除術 3.Schisma豎向分解。他理解：不同的功能和使用可能性被歸於同一屋簷下。 建築表皮立面由建築物分離出來。把建築豎向分解為獨立的層並用。這種理解也都在他的作品中得到了體現。書中也有很多富有隱喻性的漫畫插圖。此後，他還出版了《S，M，L，XL》、《Contents》等闡述建築思想的書籍。
△ 《癲狂的紐約》插圖
庫哈斯是世界級現象型建築師，他的關注覆蓋全球。在他大衛·希艾萊特（David Gianotten）聯合署名的文章《中國特色》中，他們發出了“中國特色的建築真的如實反映了現代中國社會嗎？”，“在當代中國環境下，什麼才是真正的中國特色？” 的提問。
△ 《中國特色》插圖
近日，庫哈斯還在紐約古根海姆博物館設展，以《鄉村 未來》為題，探索鄉村的發展和作用、鄉村歷史、20世紀的主要政治人物觀點、目前的條件、,未來的可能、實現的方法等。展覽螺旋上升，逐步佔據入口和圓形大廳的六層，案例涉及到中國、卡塔爾、德國、肯尼亞、俄羅斯、日本、美國和荷蘭。
△ 《Countryside: The Future》展覽
庫哈斯帶領著OMA，一邊唱著“說什麼王權富貴，怕什麼戒律清規”，一邊把他們實現了。而細想這背後，不只是驚世駭俗、顛覆認知那麼簡單。所有的結果都是持續累積的思想的湧現，以及他對社會問題的建築化回答。而往往越創作到後期，越會摒棄常規的庸俗、無用的附著，在建築原型中返璞歸真。
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