面對災難，藝術是武器嗎？

2020-03-27 04:32:54 ShenzhenLOOK

喬治·格羅茲《爆炸》(Explosion)

布面油畫,47.8×68.2cm,1917年

10個故事解讀

喬治 · 格羅茲

George Grosz

揭露社會醜惡

反映人性黑暗目睹災難頻發

喬治·格羅茲

在一戰的社會背景下進行創作

這些都是他的創作靈感來源

他的作品《危險道路》

在2月5日的倫敦印象派及現代藝術晚拍中

以974萬英鎊的價格成交

創造了整晚拍賣的一大亮點

今天就讓我們用10個故事

認識喬治·格羅茲

01 監獄長父親的繪畫啟發

喬治·格羅茲（George Grosz）1893年出生於德國柏林，其父母都是虔誠的路德教徒，而父親在當地共濟會當監獄長。格羅茲的父親有塗鴉的愛好，正如藝術家的回憶——“我父親有時會用釘在方桌上的大硬紙板畫畫……我仍記得自己坐在他的腿上，看著各種動物在他筆下變得栩栩如生。”顯然，父親的習慣啟發了格羅茲對繪畫的興趣。

喬治·格羅茲《The Painter of the Hole 1》，布面油畫，1948年

02 兩次參軍被免職

一戰爆發後，格羅茲被召入德國軍隊，之後由於鼻竇炎發作而被送回家中。他對戰爭十分牴觸，在回憶錄中寫道：“對於一戰，我能說些什麼呢？我在人文主義的氛圍中長大，戰爭對我而言不過是恐怖、肢解和無謂的毀滅。”

喬治·格羅茲

然而第二年，格羅茲由於軍隊的迫切需要再次被徵召入伍，負責運送和守衛戰俘。不久，精神崩潰的格羅茲因昏迷被送去精神病院。養病期間，他時不時拿出筆記本或書信紙勾勒草圖：醜陋的殘骸、傲慢的軍官、殘酷的軍人……以宣洩自己對戰爭的厭惡。

喬治·格羅茲《Kommunismus marschiert, Kampf um einen satz》，紙面水彩，48.3×63.2cm，1930年

03 因反戰而改名

格羅茲對戰爭期間德國滋生出的強烈民族主義感到深惡痛絕，他的藝術家朋友赫爾穆特（Helmut Herzfeld）也持有相同觀點，並在1916年“反對德國狂熱民族主義”抗議活動中改名為“約翰”（Jonh）。格羅茲效仿友人的做法，在20多歲時將自己的名字由“Georg”改為更加國際化的“George”。除此之外，他還樂於角色扮演，時常在客人登門拜訪時偽裝成格羅茲的管家，併為主人的缺席表示歉意。

喬治·格羅茲《Der Weg allen Fleisches II》，紙面水彩，45.4×58.1cm，1930年

喬治·格羅茲《Der neue Reichstag zieht ein》，紙面水彩，54×60cm，1929年

04 自殺未遂

由於難以忍受軍隊的殘暴不堪，1917年，格羅茲曾試圖自殺卻被安置在了軍隊醫院。據回憶，當時軍隊決定將他處決，而一位富有的贊助人凱斯勒伯爵（Count Harry Clemens Ulrich Kessler）干預保釋了他，由此他得以從德國陸軍中全身而退。

喬治·格羅茲《The Pit》，布面油畫，153×94cm，1946年

05《危險道路》

喬治·格羅茲《柏林街道》（Berlin Street），布面油畫，81.3×60cm，1931年

1918年初的柏林糜爛而墮落，節節敗退的德國瀕臨帝國末日的邊緣。因生活所迫，來自各個階層的婦女都被迫淪為娼妓遊走於柏林街頭。格羅茲意識到“這是一個走向毀滅的時代”，而正是在這個時代，他完成了《危險道路》（Gefährliche Straße）這一作品。

喬治·格羅茲《危險道路》，布面油畫，47.3×65.3cm，1918年

該作品描繪了柏林的街頭夜景，畫面右邊是一位妝容豔俗、穿著裸露的妓女，而其右側站著一位面似狗臉的男性仰慕者，格羅茲藉此象徵男性最原始的動物本能。在剛剛過去的佳士得倫敦印象派及現代藝術晚拍中，該作品以974萬英鎊（約合人民幣8849萬元）的價格成交，刷新了藝術家的個人拍賣紀錄。

喬治·格羅茲《危險道路》（局部），布面油畫，47.3×65.3cm，1918年

拍賣行研究部國際主管羅伯特·布朗（Robert Brown）表示：“《危險道路》描繪了夜幕降臨後柏林街道上各種相互碰撞、無法控制的原始力量。士兵和妓女代表了性愛和死亡——社會步向衰亡時出現的兩大極端情況。”

喬治·格羅茲《The City》，布面油畫，100×102cm，1916-1917年

06 因繪畫多次受到起訴

1923年，格羅茲出版了《埃希·霍莫》（Ecce Homo）一書，其中收錄了自己的84幅版畫和16幅水彩畫，並將其描述為“對戰後德國人生活的惡毒諷刺”。德國政府隨即禁止了這本書的印刷出版，格羅茲也因此受到審判。

喬治·格羅茲《埃希·霍莫》，1923年

1928年，其作品《閉嘴做你的事》（Keep Your Mouth Shut Up and Do Your Duty）又被控褻瀆神靈。這幅畫作描繪了基督腳著戰鬥靴、面戴防毒面具被釘在十字架上，以此對基督教政治化進行批判。

喬治·格羅茲《閉嘴做你的事》，版畫，1924年

07 與希特勒的新仇舊恨

希特勒知道，要征服民眾破碎的心靈，首先要征服他們的文化。而格羅茲和約翰等人很早便意識到他的危險野心。1923年，希特勒在巴伐利亞政變失敗，格羅茲繪製了《救世主希特勒》（Hitler, the Saviour）一畫並稱：“他的臉上洋溢著自鳴得意的表情，這種表情不應出現在任何一個德國英雄的臉上……”

喬治·格羅茲《救世主希特勒》，1923年

1936年，納粹德國宣傳部長約瑟夫·戈培爾（Joseph Goebbels）頒佈法令，稱在總理希特勒授權下對德國所有1910年以來的藝術作品進行“收藏”，並說這些藝術品已經“過時”、“墮落”。據估計，格羅茲的作品共有285件被沒收，而奧托·迪克斯（Otto Dix）等1400位藝術家也未能倖免。

之後，這些沒收的作品在12個城市進行巡展並將展覽命名為“墮落的藝術”。展覽中，這些藝術作品與殘障人士的照片並排擺放，從而表達這些藝術品的“退化”和對藝術家的羞辱。

喬治·格羅茲《Hoover》，鋼筆、墨水，60.3×45.9cm，1932年

08 因繪畫被納粹威脅

1930年初的一個晚上，格羅茲在自家門前發現一根鐵管，上面貼著一張紙條——“這是給你的，你這隻猶太蠢豬，如果你還要繼續你現在進行的事。”（This is for you, you old Jew-Pig, if you keep going with what you‘re doing.）除此之外，逃往美國的格羅茲還曾收到友人的信件，稱“他們”一直在其柏林的公寓和工作室中尋找他。

喬治·格羅茲《The Enemy of the Rainbow》，紙面水彩，65×48cm，1946年

09 達達的關鍵人物

格羅茲是一位敏銳的諷刺漫畫家，也是表現主義和達達主義最具影響力的藝術家之一。這些藝術家對戰前經歷了數百年的藝術實驗感到厭倦，認為這些藝術具有高度主觀性和形而上學的深奧知識，只有精英階層才能接觸到。

喬治·格羅茲《The Eclipse of the Sun》，布面油畫，210×184cm，1926年

於是他們以一種每個人都可以理解的方式進行繪畫，從而反映平凡人物的普通經歷，或是出於政治動機以揭示社會的陰暗面。正如格羅茲本人所言：“在一戰後的那些日子裡，我們都是達達主義者。如果這個詞沒有任何意義，那它就意味著沸沸揚揚的不滿和犬儒主義。失敗和政治鬥爭總會引起這種運動。”

喬治·格羅茲《Der Kunsthändler》，紙面水彩，60×46cm，1928年

1920年，格羅茲、約翰·赫特菲爾德（上文中改名的那位）、拉烏爾·豪斯曼（Raoul Hausmann）等藝術家在柏林畫廊舉辦了達達主義展覽，共計展出174幅作品，全面體現了達達主義。

10 樓梯摔倒，溘然長逝

喬治·格羅茲《Metropolis》，木板油畫，68×47.6cm，1917年

格羅茲幸運地在戰亂中與妻子逃到了美國，而他身在德國的藝術家朋友們則接二連三遭到迫害，或是在公寓中身亡，或是被抓進集中營；同樣逃到美國的朋友恩斯特·托勒（Ernst Toller）也因長期神經緊張在紐約的酒店裡自殺。死亡似乎離格羅茲越來越近。

喬治·格羅茲《Shattered Dream（Self Portrait）》，紙面水彩，48.5×64.8cm，1933年

1959年，格羅茲從美國返回德國，並稱“我的美國夢是一個肥皂泡”。顯然，這個世界已經讓他陷入了無限的絕望。同年7月6日，這位藝術家與朋友共度一夜後在公寓樓梯上滑倒死亡，而他那警醒獨裁者的理想也與他一同逝世。

喬治·格羅茲《The Burial》，布面油畫，110×140cm，1917-1918年

格羅茲的藝術深受政治局勢的影響，一戰後德國的殘酷與混亂在其繪畫中得到了驚人的體現。格羅茲作為畫家以及新藝術的聯合創始人和倡導者，其作用在各種政治運動中、作家筆下、政治評論員的口中都得以彰顯。

然而，格羅茲創作的核心其實是政治批判性的繪畫。正如他本人所寫：“我的繪畫是出於抗議的目的；我正通過自己的工作試圖說服世界——它是醜陋、病態和虛偽的……”在政治局勢的影響下，格羅茲不再把自己看作藝術家，而是將自己當成一個有義務與責任的藝術戰士。

本文由《時尚芭莎》藝術部授權轉載（id：bazaarartchina)，未經許可不得轉載

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