《小婦人》，改編自美國女作家路易莎·梅·奧爾科特(Louisa May Alcott，1832-1888) 的同名長篇小說，在2019年12月在美國上映後深受觀眾喜愛，並收穫了各界人士的一致好評。原本定於2月14日情人節在國內上映，由於疫情推遲，作為艾瑪沃森的迷妹，點小路老師必須要第一時間觀看此片。(別問我哪裡找的資源）
這部“神片”到底有多牛？在剛剛結束的第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，《小婦人》拿下了最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳原創音樂、最佳服裝設計6大含金量極高的提名，並斬獲最佳服裝設計獎。
《小婦人》導演格蕾塔·葛韋格
《小婦人》整部電影講述了馬奇家四個女兒，在南北戰爭期間經歷戰亂、家庭、愛情的劇變中仍能互相理解和支持，並勇於追尋自己的人生理想與歸宿的故事。四個女孩性格迥異：渴望愛情美麗淑女的大姐梅格（艾瑪沃森飾演）、看似反叛卻很有主見想要成為作家的二姐喬（西爾莎羅南飾演）、內斂善良熱愛鋼琴的三妹貝恩（伊萊扎·斯坎倫飾演）、熱情開朗熱愛繪畫想要嫁到上流社會的小妹艾米（佛羅倫斯·珀飾演），在南北戰爭期間經歷戰亂、家庭、愛情的劇變中仍能互相理解和支持，並勇於追尋自己的人生理想與歸宿的故事。
《小婦人》電影劇照
本片還是通過改編還原了原著中細膩溫情的情節，但影片最大的亮點還是劇中演員的服裝和飾品，本片的服裝設計師傑奎琳·杜蘭在電影中使用的許多服裝設計靈感和元素都是來自十九世紀的繪畫作品，怪不得點小路老師看完不禁感嘆，這簡直就是從畫裡走出來的神仙姐姐啊，不僅僅是隻能看羅南、艾瑪沃森和甜茶的盛世美顏，美麗的服飾也是讓我一飽眼福，最佳服裝設計獎實至名歸～
《小婦人》中艾瑪沃森的粉色蓬蓬裙
那電影中那些美麗的服飾又是如何跟繪畫藝術產生的聯繫呢？今天，點小路老師就帶著大家看一看。
根據原著作者路易莎·梅·奧爾科特在小說中描述的畫面以及導演葛韋格的熒幕設想，為了更加貼近人物性格，本片的服裝設計師杜蘭，借鑑了19世紀中葉繪畫大師們的作品，點小路帶著大家逐一看看。
美國畫家溫斯洛·霍默（Winslow Homer）
溫斯洛·霍默被譽為19世紀下半葉美國最重要的畫家之一，其作品具有鮮明的美國特色，畫風既寫實又古樸。
溫斯洛·霍默
他描繪人物細緻入微，樸實自然，展現了人們積極生活的勇氣。
自由是他畫作的靈魂，他所展現的人生活方式是讓人感受到人們內心對自由的嚮往，而非我們對於鄉村生活的刻板印象。
Winslow Homer《The Cotton Pickers》 c.1864, 61.12 x 96.84cm,洛杉磯縣藝術博物館
Winslow Homer《Gloucester Farm》
這因為霍默畫作的這一特色，讓該劇的服裝設計師十分欣賞，又因原著的時代背景與他的畫作重合，這讓電影中人物的服飾更適合那個年代。電影中，二姐喬與其他姐妹不同，她從小就不喜歡做淑女，像個假小子，對浪漫和時尚似乎不感興趣。因此，杜蘭在設計喬的服飾時加入了男性風格的元素令人印象深刻，比如她黃色西裝外套靈感便是來源於霍默的作品《Crossing the Pasture》中哥哥的服飾。
《小婦人》電影中二姐喬與男主
Winslow Homer《Crossing the Pasture》 c.1871, 66.7x 96.5cm,阿蒙·卡特美國藝術博物館
電影中有一段情節，是二姐喬為了貼補家用，把自己的一頭長頭剪掉賣了錢，而後她為了遮住自己的短髮戴了一頂帽子，這頂帽子的靈感也來自於霍默的另一幅畫作——《The Flowers Of The Field》。
《小婦人》電影中二姐喬剪去了長髮
Winslow Homer 《The Flowers Of The Field》
馬奇家的三女兒貝恩，她在影片中的造型設計也從霍默的作品中汲取了許多靈感。比如她那條帶有印花的淺色長裙，頭戴美麗的花環，有種波西米亞風的韻味。霍默早期的作品大多反映了美國人民愉快、富足的休閒生活，而影中的貝恩單純善良，正是能夠給身邊的人帶來溫暖和正能量的“小天使”。
左：Winslow Homer《The Dinner Horn (Blowing the Horn at Seaside)》c.1870，48.9x34.9cm 華盛頓國家美術館
右：《小婦人》電影中三女兒貝恩
霍默的畫作《Eagle Head, Manchester, Massachusetts (High Tide)》非常符合導演葛韋格心中一幕電影場景的構想，可見霍默的藝術對影片畫面效果的呈現有著深遠的影響。
Winslow Homer《Eagle Head, Manchester, Massachusetts (High Tide)》c.1870，66x96.5cm 大都會藝術博物館
《小婦人》電影中四姐妹在沙灘上
19世紀法國印象派（French Impressionism）
馬奇家的四女兒艾米自小最愛美，性格開朗，喜歡花哨的服飾，成年後的她和姑媽到巴黎學習的經歷開始影響了她的穿衣風格。因此，設計師杜蘭從法國印象派畫家的作品中汲取靈感 ，她用帶有蕾絲和褶皺的白色連衣裙、薄紗的帽飾、華麗的耳飾為艾米營造出浪漫優雅的個人氣質，這些都能從馬奈和莫奈的畫作中找到類似的造型。
左上：馬奈《莫奈一家在阿讓特伊的花園裡》c.1874,
左下： 莫奈《花園中的女人》c.1866
右：《小婦人》電影中四女兒艾米在花園中寫生
19世紀英國前拉斐爾派/拉斐爾前派
（Pre-Raphaelite Brotherhood）
影片中對大姐梅格的形象塑造則借鑑了19世紀英國拉斐爾前派的獨特美學。
《小婦人》電影中大姐梅格的婚禮
拉斐爾前派是由約翰·埃弗裡特·米萊斯（John Everett Millais）、但丁·加百利·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）、威廉·霍爾曼·亨特（William Holman Hunt）三位藝術家在1848年所發起的藝術團體。他們的目的是為了改變當時的藝術潮流，反對學院派風格，提倡復興15世紀意大利文藝復興初期的色彩風格。創作主題通常是一些虛幻、歷史和空想的題材，浪漫而唯美，對以後的象徵主義、唯美主義、工藝美術運動等諸多美術流派都產生了積極而深遠的影響。
John Everett Millais《Ophelia》c.1851， 76.2x11.8cm,Tate Britain
梅格相貌出眾，偶爾也會愛慕虛榮，但她最後選擇了愛情，和心愛的人一起過上了務實又浪漫的生活。也許杜蘭認為梅格對富裕生活的渴望和對浪漫的愛情的嚮往產生的內心衝突，就像拉斐爾前派在強調中世紀文化與強調現實主義的內部衝突，因此從拉斐爾前派的一些作品中提取了很多元素來營造梅格的人物氣質。比如利用暖色調的荷葉邊長裙搭配帶有紋樣的針織披肩，盡顯溫柔的淑女風。
左：William Holman Hunt《Portrait of Fanny Holman Hunt》c.1866-1868
右：《小婦人》電影中大姐梅格
影中梅格在婚禮上，頭戴花環身著飄逸的白色紗裙，彷彿從森林裡走出來的“精靈”一般美麗動人。
左：Dante Gabriel Rossetti《A Sea–Spell》c.1877
右：《小婦人》電影劇照
英國肖像畫家賽勒斯·約翰遜（Cyrus Johnson）
除了四姐妹的服飾，作為電影中宣稱自己就是“豪門”的馬奇阿姨（Aunt March）由老戲骨梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）扮演，梅姨在影中的戲服自然也同樣有著歐式的華麗與時尚，尤其是她最搶眼的黑色蕾絲頭飾。
《小婦人》電影中的馬奇阿姨
設計師杜蘭對於馬奇阿姨的造型靈感主要來自於英國肖像畫家賽勒斯·約翰遜的作品，賽勒斯擅長描繪人物肖像，他筆下的人物古典寫實，著裝正式，具有莊重典雅之美，這點十分符合馬奇阿姨的人物氣質。
左： Cyrus Johnson《Mary Erskine, Lady Acland》c.1883
中：《小婦人》電影中的馬奇阿姨
右：Cyrus Johnson《Anne Hood, Mrs Luttrell》c.1877
接下來，點小路老師向大家分享兩位能與這部電影中的人物服飾和場景產生強烈共鳴的女藝術家及其作品。
尋求幸福生活的女性形象
法國畫家貝爾特·莫里索（Berthe Morisot ）和美國畫家瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt）這兩位都是重要的印象派藝術家，也是在19世紀後半葉頗具影響力的女性藝術家。在創作題材上，兩位畫家的風格也十分類似，大多圍繞日常生活描繪孩子和婦女。
左：馬奈《頭戴紫羅蘭的貝爾特·莫里索》c.1872
右：德加《瑪麗·卡薩特的畫像》c.1880-1884
先說說貝爾特·莫里索，她出生在家境優越的家庭，父母開明且十分鼓勵女兒從事藝術事業。在這樣充滿寬容和鼓勵的家庭環境中成長，莫里索的畫風自然也是活躍生動。她的畫崇尚光與色的和諧統一，人物情感刻畫細膩，畫面充滿美好生活的詩意。
Berthe Morisot《In a Villa at the Seaside》c.1874 Toledo Museum of Art
除此之外，莫里索和19世紀印象主義奠基人之一愛德華·馬奈（douard Manet）是好友，馬奈還當了一把“紅娘”，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁·馬奈（Eugène Manet），丈夫心甘情願做她的得力助手，全力支持著她的事業。莫里索獨特的藝術品味和出色的繪畫技巧也讓她贏得了在那個時代與男性同等的尊重，並在法國藝術的發展方向上留下了永久的印記。
Berthe Morisot《Woman and child on the balcony》 c.1872，Art Institute of Chicago
點小路老師發現莫里索很多作品的場景和氛圍都與電影《小婦人》中溫馨美好的場面相符，比如下圖這幅《閱讀》，莫里索捕捉了日常生活中的一瞬間，柔和的光灑在母女臉上，她們正享受著難得的獨處時光。而在電影中，這是不是與馬奇家四姐妹與母親一起讀著父親來信的畫面一樣，讓人倍感溫馨呢？
左：貝爾特·莫里索《閱讀》c.1869-1870
右：《小婦人》電影中四姐妹與母親一起讀著父親的來信
莫里索的作品《Lucie Leon at the Piano》和《The Piano》則讓點小路老師聯想到貝恩第一次到勞裡家彈奏鋼琴時羞澀又緊張的場景。
上：Berthe Morisot《Lucie Leon at the Piano》c.1892
中：《小婦人》電影中貝恩第一次到勞裡家彈琴
下：Berthe Morisot《The Piano》c.1889
除此之外，莫里索的畫作中也有表現閨蜜間的日常生活，如交談、梳妝、做針線、野外遊玩等等。
左：Berthe Morisot《Conversation》c.1891
右：《小婦人》電影中姐妹間的日常交談
左：Berthe Morisot《The Hairdresser》c.1894
右：《小婦人》電影中妹妹幫大姐梅格燙頭
左：Berthe Morisot《Pasie Sewing in Bougivals Garden》c.1881
右：《小婦人》電影中的母親
再來說說瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt），她是唯一一個被法國印象派畫家邀請參加作品展的美國畫家。卡薩特與莫里索一樣出生於優越的家庭，不過卡薩特的父親一直不支持她選擇藝術作為事業，但她並沒有因此而放棄。作為當時支持和倡議女性平等的代表性人物，
卡薩特熱愛描繪女性，尤其擅長對母女關係的表達。畫風嚴謹細膩，情感真摯，十分打動人心。
Mary Cassatt《洗浴》c.1892，100.4cm×66cm,芝加哥藝術學院
卡薩特下圖（左）這幅作品展現了女兒對母親的依戀之情，用溫和的光線、明亮的色彩烘托出母愛的主題，這一幕是不是很像馬奇夫人和她的女兒相互依偎的情景呢？
左：Mary Cassatt《Mother and Child Reading》c.1913
右：《小婦人》電影中母親和二女兒互相依偎的場景
而下圖這幅作品中，穿粉色禮裙的淑女，是不是與大姐梅格參加舞會時的裝扮十分相似？
左：Mary Cassatt《woman with a pearl necklace in a loge》c.1879
右：《小婦人》電影中大姐梅格參加舞會時的裝扮
再看看這幅女性肖像畫，穿著正式考究，氣質自信優雅，簡直就是馬奇阿姨的既視感啊！
左：Mary Cassatt《Lady at the Tea Table》c.1883-1885
右：《小婦人》電影中的馬奇阿姨
點小路老師認為，無論是莫里索或卡薩特，都與《小婦人》中溫柔善良，追求自由與獨立的女性有著相同的特點，她們都是那個時代面對傳統觀念尋求幸福生活的女性形象。
遺憾的是，這部“不負愛與自由”的電影《小婦人》無法在大熒幕如約而至，喜歡原著的看官們還需再靜候一段時間，不過我相信，這部電影所傳達的藝術美學和精神力量一定能俘獲人心。
感覺大師們的舉世著作還沒賞析夠？還想看到莫奈、卡薩特更多的作品？又擔心有些作品沒辦法完全讀懂作者內心所表達的內容？熱愛服裝設計，立志成為像老佛爺一樣世間無二的設計師？想要追尋大師們的腳步，卻苦於無法飛遍全球各地的博物館？如今，足不出戶，就可以觀賞到大師們的著作，學習到技藝，還能和異國的名師與同學們進行交流，現在給大家推薦一些豐富的在線藝術課程，可以讓你提升技能賞析名作，這些在線課程均是國外名校課程，都是不錯的選擇哦！
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