《小妇人》，改编自美国女作家路易莎·梅·奥尔科特(Louisa May Alcott，1832-1888) 的同名长篇小说，在2019年12月在美国上映后深受观众喜爱，并收获了各界人士的一致好评。原本定于2月14日情人节在国内上映，由于疫情推迟，作为艾玛沃森的迷妹，点小路老师必须要第一时间观看此片。(别问我哪里找的资源）
这部“神片”到底有多牛？在刚刚结束的第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，《小妇人》拿下了最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳原创音乐、最佳服装设计6大含金量极高的提名，并斩获最佳服装设计奖。
《小妇人》导演格蕾塔·葛韦格
《小妇人》整部电影讲述了马奇家四个女儿，在南北战争期间经历战乱、家庭、爱情的剧变中仍能互相理解和支持，并勇于追寻自己的人生理想与归宿的故事。四个女孩性格迥异：渴望爱情美丽淑女的大姐梅格（艾玛沃森饰演）、看似反叛却很有主见想要成为作家的二姐乔（西尔莎罗南饰演）、内敛善良热爱钢琴的三妹贝恩（伊莱扎·斯坎伦饰演）、热情开朗热爱绘画想要嫁到上流社会的小妹艾米（佛罗伦斯·珀饰演），在南北战争期间经历战乱、家庭、爱情的剧变中仍能互相理解和支持，并勇于追寻自己的人生理想与归宿的故事。
《小妇人》电影剧照
本片还是通过改编还原了原著中细腻温情的情节，但影片最大的亮点还是剧中演员的服装和饰品，本片的服装设计师杰奎琳·杜兰在电影中使用的许多服装设计灵感和元素都是来自十九世纪的绘画作品，怪不得点小路老师看完不禁感叹，这简直就是从画里走出来的神仙姐姐啊，不仅仅是只能看罗南、艾玛沃森和甜茶的盛世美颜，美丽的服饰也是让我一饱眼福，最佳服装设计奖实至名归～
《小妇人》中艾玛沃森的粉色蓬蓬裙
那电影中那些美丽的服饰又是如何跟绘画艺术产生的联系呢？今天，点小路老师就带着大家看一看。
根据原著作者路易莎·梅·奥尔科特在小说中描述的画面以及导演葛韦格的荧幕设想，为了更加贴近人物性格，本片的服装设计师杜兰，借鉴了19世纪中叶绘画大师们的作品，点小路带着大家逐一看看。
美国画家温斯洛·霍默（Winslow Homer）
温斯洛·霍默被誉为19世纪下半叶美国最重要的画家之一，其作品具有鲜明的美国特色，画风既写实又古朴。
温斯洛·霍默
他描绘人物细致入微，朴实自然，展现了人们积极生活的勇气。
自由是他画作的灵魂，他所展现的人生活方式是让人感受到人们内心对自由的向往，而非我们对于乡村生活的刻板印象。
Winslow Homer《The Cotton Pickers》 c.1864, 61.12 x 96.84cm,洛杉矶县艺术博物馆
Winslow Homer《Gloucester Farm》
这因为霍默画作的这一特色，让该剧的服装设计师十分欣赏，又因原著的时代背景与他的画作重合，这让电影中人物的服饰更适合那个年代。电影中，二姐乔与其他姐妹不同，她从小就不喜欢做淑女，像个假小子，对浪漫和时尚似乎不感兴趣。因此，杜兰在设计乔的服饰时加入了男性风格的元素令人印象深刻，比如她黄色西装外套灵感便是来源于霍默的作品《Crossing the Pasture》中哥哥的服饰。
《小妇人》电影中二姐乔与男主
Winslow Homer《Crossing the Pasture》 c.1871, 66.7x 96.5cm,阿蒙·卡特美国艺术博物馆
电影中有一段情节，是二姐乔为了贴补家用，把自己的一头长头剪掉卖了钱，而后她为了遮住自己的短发戴了一顶帽子，这顶帽子的灵感也来自于霍默的另一幅画作——《The Flowers Of The Field》。
《小妇人》电影中二姐乔剪去了长发
Winslow Homer 《The Flowers Of The Field》
马奇家的三女儿贝恩，她在影片中的造型设计也从霍默的作品中汲取了许多灵感。比如她那条带有印花的浅色长裙，头戴美丽的花环，有种波西米亚风的韵味。霍默早期的作品大多反映了美国人民愉快、富足的休闲生活，而影中的贝恩单纯善良，正是能够给身边的人带来温暖和正能量的“小天使”。
左：Winslow Homer《The Dinner Horn (Blowing the Horn at Seaside)》c.1870，48.9x34.9cm 华盛顿国家美术馆
右：《小妇人》电影中三女儿贝恩
霍默的画作《Eagle Head, Manchester, Massachusetts (High Tide)》非常符合导演葛韦格心中一幕电影场景的构想，可见霍默的艺术对影片画面效果的呈现有着深远的影响。
Winslow Homer《Eagle Head, Manchester, Massachusetts (High Tide)》c.1870，66x96.5cm 大都会艺术博物馆
《小妇人》电影中四姐妹在沙滩上
19世纪法国印象派（French Impressionism）
马奇家的四女儿艾米自小最爱美，性格开朗，喜欢花哨的服饰，成年后的她和姑妈到巴黎学习的经历开始影响了她的穿衣风格。因此，设计师杜兰从法国印象派画家的作品中汲取灵感 ，她用带有蕾丝和褶皱的白色连衣裙、薄纱的帽饰、华丽的耳饰为艾米营造出浪漫优雅的个人气质，这些都能从马奈和莫奈的画作中找到类似的造型。
左上：马奈《莫奈一家在阿让特伊的花园里》c.1874,
左下： 莫奈《花园中的女人》c.1866
右：《小妇人》电影中四女儿艾米在花园中写生
19世纪英国前拉斐尔派/拉斐尔前派
（Pre-Raphaelite Brotherhood）
影片中对大姐梅格的形象塑造则借鉴了19世纪英国拉斐尔前派的独特美学。
《小妇人》电影中大姐梅格的婚礼
拉斐尔前派是由约翰·埃弗里特·米莱斯（John Everett Millais）、但丁·加百利·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）、威廉·霍尔曼·亨特（William Holman Hunt）三位艺术家在1848年所发起的艺术团体。他们的目的是为了改变当时的艺术潮流，反对学院派风格，提倡复兴15世纪意大利文艺复兴初期的色彩风格。创作主题通常是一些虚幻、历史和空想的题材，浪漫而唯美，对以后的象征主义、唯美主义、工艺美术运动等诸多美术流派都产生了积极而深远的影响。
John Everett Millais《Ophelia》c.1851， 76.2x11.8cm,Tate Britain
梅格相貌出众，偶尔也会爱慕虚荣，但她最后选择了爱情，和心爱的人一起过上了务实又浪漫的生活。也许杜兰认为梅格对富裕生活的渴望和对浪漫的爱情的向往产生的内心冲突，就像拉斐尔前派在强调中世纪文化与强调现实主义的内部冲突，因此从拉斐尔前派的一些作品中提取了很多元素来营造梅格的人物气质。比如利用暖色调的荷叶边长裙搭配带有纹样的针织披肩，尽显温柔的淑女风。
左：William Holman Hunt《Portrait of Fanny Holman Hunt》c.1866-1868
右：《小妇人》电影中大姐梅格
影中梅格在婚礼上，头戴花环身着飘逸的白色纱裙，仿佛从森林里走出来的“精灵”一般美丽动人。
左：Dante Gabriel Rossetti《A Sea–Spell》c.1877
右：《小妇人》电影剧照
英国肖像画家赛勒斯·约翰逊（Cyrus Johnson）
除了四姐妹的服饰，作为电影中宣称自己就是“豪门”的马奇阿姨（Aunt March）由老戏骨梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）扮演，梅姨在影中的戏服自然也同样有着欧式的华丽与时尚，尤其是她最抢眼的黑色蕾丝头饰。
《小妇人》电影中的马奇阿姨
设计师杜兰对于马奇阿姨的造型灵感主要来自于英国肖像画家赛勒斯·约翰逊的作品，赛勒斯擅长描绘人物肖像，他笔下的人物古典写实，着装正式，具有庄重典雅之美，这点十分符合马奇阿姨的人物气质。
左： Cyrus Johnson《Mary Erskine, Lady Acland》c.1883
中：《小妇人》电影中的马奇阿姨
右：Cyrus Johnson《Anne Hood, Mrs Luttrell》c.1877
接下来，点小路老师向大家分享两位能与这部电影中的人物服饰和场景产生强烈共鸣的女艺术家及其作品。
寻求幸福生活的女性形象
法国画家贝尔特·莫里索（Berthe Morisot ）和美国画家玛丽·卡萨特（Mary Cassatt）这两位都是重要的印象派艺术家，也是在19世纪后半叶颇具影响力的女性艺术家。在创作题材上，两位画家的风格也十分类似，大多围绕日常生活描绘孩子和妇女。
左：马奈《头戴紫罗兰的贝尔特·莫里索》c.1872
右：德加《玛丽·卡萨特的画像》c.1880-1884
先说说贝尔特·莫里索，她出生在家境优越的家庭，父母开明且十分鼓励女儿从事艺术事业。在这样充满宽容和鼓励的家庭环境中成长，莫里索的画风自然也是活跃生动。她的画崇尚光与色的和谐统一，人物情感刻画细腻，画面充满美好生活的诗意。
Berthe Morisot《In a Villa at the Seaside》c.1874 Toledo Museum of Art
除此之外，莫里索和19世纪印象主义奠基人之一爱德华·马奈（douard Manet）是好友，马奈还当了一把“红娘”，莫里索嫁给了马奈的弟弟欧仁·马奈（Eugène Manet），丈夫心甘情愿做她的得力助手，全力支持着她的事业。莫里索独特的艺术品味和出色的绘画技巧也让她赢得了在那个时代与男性同等的尊重，并在法国艺术的发展方向上留下了永久的印记。
Berthe Morisot《Woman and child on the balcony》 c.1872，Art Institute of Chicago
点小路老师发现莫里索很多作品的场景和氛围都与电影《小妇人》中温馨美好的场面相符，比如下图这幅《阅读》，莫里索捕捉了日常生活中的一瞬间，柔和的光洒在母女脸上，她们正享受着难得的独处时光。而在电影中，这是不是与马奇家四姐妹与母亲一起读着父亲来信的画面一样，让人倍感温馨呢？
左：贝尔特·莫里索《阅读》c.1869-1870
右：《小妇人》电影中四姐妹与母亲一起读着父亲的来信
莫里索的作品《Lucie Leon at the Piano》和《The Piano》则让点小路老师联想到贝恩第一次到劳里家弹奏钢琴时羞涩又紧张的场景。
上：Berthe Morisot《Lucie Leon at the Piano》c.1892
中：《小妇人》电影中贝恩第一次到劳里家弹琴
下：Berthe Morisot《The Piano》c.1889
除此之外，莫里索的画作中也有表现闺蜜间的日常生活，如交谈、梳妆、做针线、野外游玩等等。
左：Berthe Morisot《Conversation》c.1891
右：《小妇人》电影中姐妹间的日常交谈
左：Berthe Morisot《The Hairdresser》c.1894
右：《小妇人》电影中妹妹帮大姐梅格烫头
左：Berthe Morisot《Pasie Sewing in Bougivals Garden》c.1881
右：《小妇人》电影中的母亲
再来说说玛丽·卡萨特（Mary Cassatt），她是唯一一个被法国印象派画家邀请参加作品展的美国画家。卡萨特与莫里索一样出生于优越的家庭，不过卡萨特的父亲一直不支持她选择艺术作为事业，但她并没有因此而放弃。作为当时支持和倡议女性平等的代表性人物，
卡萨特热爱描绘女性，尤其擅长对母女关系的表达。画风严谨细腻，情感真挚，十分打动人心。
Mary Cassatt《洗浴》c.1892，100.4cm×66cm,芝加哥艺术学院
卡萨特下图（左）这幅作品展现了女儿对母亲的依恋之情，用温和的光线、明亮的色彩烘托出母爱的主题，这一幕是不是很像马奇夫人和她的女儿相互依偎的情景呢？
左：Mary Cassatt《Mother and Child Reading》c.1913
右：《小妇人》电影中母亲和二女儿互相依偎的场景
而下图这幅作品中，穿粉色礼裙的淑女，是不是与大姐梅格参加舞会时的装扮十分相似？
左：Mary Cassatt《woman with a pearl necklace in a loge》c.1879
右：《小妇人》电影中大姐梅格参加舞会时的装扮
再看看这幅女性肖像画，穿着正式考究，气质自信优雅，简直就是马奇阿姨的既视感啊！
左：Mary Cassatt《Lady at the Tea Table》c.1883-1885
右：《小妇人》电影中的马奇阿姨
点小路老师认为，无论是莫里索或卡萨特，都与《小妇人》中温柔善良，追求自由与独立的女性有着相同的特点，她们都是那个时代面对传统观念寻求幸福生活的女性形象。
遗憾的是，这部“不负爱与自由”的电影《小妇人》无法在大荧幕如约而至，喜欢原著的看官们还需再静候一段时间，不过我相信，这部电影所传达的艺术美学和精神力量一定能俘获人心。
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