《八大山人山水花鳥冊》(37.8×31.5釐米)
《雛鷃》
第一開《雛鷃》:“鷃談虎亦談，徳大迺食牛。芥羽喚僮僕，歸放南山頭。八大山人題。”鈐:“可得神仙”白文方印。
《菊石》
第二開《菊石》:“八大山人。”鈐:“黃竹園”白文方印。
《拒霜花》
第三開《拒霜花》:“寫此工部深江淨綺羅時也。八大山人。”鈴:“八大山人”朱文花押印。
《鵪鶉》
第四開《鵪鶉》:“六月鵪鶉何處家，天津橋上小兒誇。一金且作十金事(上聲)，傳道來春鬥葵花。八大山人畫並題。”鈴:“黃竹園”白文方印。
《荷花》
第五開《荷花》:“居敬堂對瓶花為畫。八大山人。”鈐:“個相如吃”白文方印。
第六開《鸛鵒》:“八大山人。”鈐:“在芙山房”白文方印。
《山水
第七開《山水》:無款印。
吳昌碩(對題)
吳昌碩(對題):“繁華夢破入空門，畫不加題但印存。遙想石頭城上草，青青猶自憶王孫。離離禾黍故宮蕪，鍾阜龍蟠剩畫圖。袛有荷華如舊日，棹歌悽斷莫愁湖。甲辰(1904)九秋，吳
昌碩海上小長蘆館，年六十一。”鈴“吳俊之印”白文方印，“吳昌石”朱文方印。
第八開《山水》:“甲戌閏五月之既望，雨坐居敬堂為作此圖。八大山人。”鈴:“八大山人”朱文花押印。
董其昌的書畫與畫學思想對晚明及其後的藝壇與藝術家産產生了深遠的影響。八大山人就是其中的一個，他有不少山水畫追摹董其昌的風格或筆意，其簡明而厚重、生拙而豐腴的筆墨特性正是從董氏繼承而來。此冊八開，是八大山人六十九歲時所作，堪稱他書畫的代表作。其中“雛雞”“鵪鶉”“鸛鵒”三開，體現了其成熟時期畫禽鳥的典型特徵，比如簡而又簡的佈局、蜷縮遺世的姿態以及冷僻孤絕的目光，而“菊石”“荷花”“拒霜花”三開則展露了其險絕的構圖和凝練的筆墨。最得董其昌遺意的是兩開山水，董氏筆墨以清透朗潤為特徵，八大山人除此之外，更化清為腴，積墨醇厚，形成了自己獨有的風格。
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