來源：時尚芭莎藝術（ID：bazaarartchina）
建築師石上純也
隨著科技的發展和人類文明的更迭，各類光怪陸離的建築接連拔地而起。身處此番浪潮中，日本建築師石上純也始終將人與自然視作一切的尺度。在返璞歸真的道路上，他所謂的“自由建築”究竟是什麼？又何以擁有推陳出新的力量？
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沒有邊界的“自由建築”
建築自誕生以來便與人類共榮，在四時更替中和自然相生。於日本建築師石上純也（Junya Ishigami）而言，這是至上的真理也是他的信條。作為今年建築界“奧斯卡”普利茲克獎（Pritzker Prize）的熱門候選人之一，即使最終與桂冠擦肩而過，貫穿其創作實踐中的自由建築理念卻依舊備受推崇。
石上純也，水庭（Botanical Garden Art Biotop/Water Garden），日本櫪木，2018年
石上純也曾在一次採訪中坦言：“如今的建築都不夠自由。”從現代主義時期在“形式服從功能”規則下誕生的白立方式大樓，到後現代以來與“少即是多”美學背道而馳的混雜性設計，都不免陷入了特定時期的類型化窠臼中。
為了打破這種僵局，石上純也不囿於傳統的營造手法，試圖讓建築變得更多樣：形式上，他鮮少用夯實的牆壁來分割空間，其作品也因此顯得簡約又輕盈；功能上，建築則不再是單純的遮蔽物，而是自然景觀的組成部分，能夠讓人放下戒心並自由徜徉其中。
石上純也，第11屆威尼斯建築雙年展日本國家館，2008年
石上純也於1974年出生在日本神奈川縣，後於東京藝術大學獲得了建築學碩士學位。畢業後，他曾在普利茲克獎得主西澤立衛（Ryue Nishizawa）和妹島和世（Kazuyo Sejima）創辦的SANAA建築事務所中工作學習了四年。
建築師西澤立衛和妹島和世
而這兩位建築師對石上純也的影響可以說是肉眼可見——在設計中，他們無一例外地運用了“建築消隱”這一模式，即模糊建築的邊界、捨棄宏大的紀念碑性。雖然與老師的觀點一脈相承，石上純也卻自成一派。那麼在詮釋自由建築這一命題的道路上，越走越遠的他又給出了哪些具體答案？
西澤立衛和妹島和世，託雷多美術館玻璃館（Glass Museum, Toledo Museum of Art），美國俄亥俄州，2006年
答案一
2019年蛇形畫廊展亭
創建於1970年的蛇形畫廊（Serpentine Gallery）坐落在倫敦海德公園內，多年來作為展示當代藝術的綜合空間而存在。自2000年起，它每年2月都會邀請一位建築師來設計一座於夏季開放的臨時展亭。扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）和弗蘭克·蓋裡（Frank Gehry）等大建築師都曾為該項目親自操刀。
2019年蛇形畫廊展亭效果圖
去年，這項挑戰落到了石上純也頭上，而他也交出了一份不負眾望的答卷：在肯辛頓花園的綠地中央，一頂由62噸石板構成的巨型天棚在數個白色立柱的支撐下升起，彷彿一座生長於此的山丘，又宛如大鵬展翅。
2019年蛇形畫廊展亭
雖然以厚重的石頭為主要材料，錯落有致的分佈卻營造出了水波般的輕盈感。當遊客置身其中時，便會產生一種既受自然庇護，又能與之自由對話的感覺。石上純也別具一格的營造手法在此構建出了一種原始的現代性，使這棟建築成為了環境中的加分項卻不落俗套。
2019年蛇形畫廊展亭
答案二
神奈川工科大學KAIT工房
作為石上純也的代表作，神奈川工科大學（Kanagawa Institute of Technology）KAIT工房旨在為工程和設計專業的學生提供類似社區的聚集處，曾於2009年斬獲第61屆日本建築學會獎。這座全透明的單層建築佔地面積2000平方米、層高4.5米，由305根截面尺寸各不相同的四方鋼柱架構而成。
神奈川工科大學KAIT工房
這看似反常規的操作，實際上正是建築師的“心機”所在：隨著鋼柱的分佈及其傾斜角度的變化，建築內部的功能分區便在模糊的界線中形成了。不僅如此，他還試圖通過這些粗細不一、分佈不均的立柱為用戶營造身處森林的感覺，在人工建築中再現自然的邏輯和體系。
每當行人駐足於KAIT工房前時，便會發現玻璃牆上映射的室外風光與室內景觀融為了一體，將兩個看似獨立於彼此的空間相聯。這一切都與石上純也的觀念不謀而合——在他的藍圖中，所有空間都應是一個整體，每個部分都該擁有同等價值。
神奈川工科大學KAIT工房
答案三
谷之教堂
在石上純也的世界觀和方法論中，自由的建築從來沒有邊界。2016年至今，他和團隊一直致力於谷之教堂的設計和建造。這座反傳統的教堂位於山東省日照市白鷺灣地區的山谷中，由近15層樓高的鋼筋混凝土曲線牆體構成。不僅沒有天頂，入口狹窄處也只有1.35米寬。
谷之教堂
為了強化原本場地的特徵，谷之教堂的輪廓順應了此處地勢。但與原來的地形相比，它在規模上又是極端化的——縱向更高、橫向更窄，教堂所在的區域也因此形成了一處新的谷地。當人們從中穿過走向禮拜堂時，會感覺周邊愈發暗淡，前方卻趨於光亮，彷彿完成了一次朝聖之旅。
谷之教堂結構圖
面對如此複雜的地形環境，石上純也並未修改或重構自然，而是在其基礎之上做了延伸。目前，雖然建造谷之教堂的工程已經動土，但45米高的牆體卻無法一氣呵成，需要像打水壩般反覆加固。故而該項目離真正面世仍道阻且長。
谷之教堂
答案四
荷蘭Vijversburg公園遊客中心
2017年，由石上純也建築事務所和Studio Masks合作設計的荷蘭Vijversburg公園遊客中心正式開幕。這座公園始建於18世紀，為私人所有。其中不僅有一棟別墅，還時常可見沼澤地和水池。由於目前已是歷史保護區，樹木和小路的位置都不能移動，對建築師來說可謂困難重重。
荷蘭Vijversburg公園遊客中心
為了讓一切景觀維持原樣，石上純也沿林間小道的路徑設置了遊客中心。他並非簡單地將建築和風景疊加，而是視二者為一個整體，從中選取最合適的部分作為人造空間。不僅如此，為了儘可能避免視覺上的重複，他還捨棄了傳統建築中必備的立柱，用透明的玻璃牆面支撐屋頂。
荷蘭Vijversburg公園遊客中心
值得注意的是，隨著遊客中心的地勢由外向內逐漸降低，人在坐下時便會產生高度差，對風景的感知也會隨之發生變化，彷彿生長於其中。於石上純也而言，建築本身的結構和界線永遠不是創造空間的唯一手段——如何激發自然的潛能，將建築提升至更加自由的維度，才是他的終極目標。
荷蘭Vijversburg公園遊客中心
答案五
月島住宅
在看過了由石上純也操刀的四個知名公共項目後，他設計的家庭住宅又會是怎樣的與眾不同呢？2016年，他為一對姓月島的年輕夫婦設計了一座位於東京的獨立公寓。
月島住宅
為了有效利用空間，他將廚房、臥室和浴室按自下而上的順序螺旋分佈，節省下來的面積則全部留給了花草樹木。不僅如此，他還設計了可以開合的頂棚，頗有中式園林營建中的“借景”之妙。
這座外觀上平凡無奇的住宅，走進去卻是別有洞天。看似與世隔絕，卻又與自然相聯。於建築師而言，如何利用水、捕捉風，將光線引入內部空間，由這些命題得出的千萬種方法都是他們的立場與哲學。
月島住宅
因此，在致力於讓建築擺脫束縛的石上純也看來，自由的含義是多重的：它不僅意味著建築師表達手法的自由，還代表著建築自身在形式和功能上的自由，更是人類感知和體驗的自由。當“消隱”效果在他的作品中愈演愈烈時，那些建築實際上早已和自然融為一體，讓人們看見陰陽的轉化和四時的更替。
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