傳媒內參導讀：傳媒內參-傳媒獨家彙總了四大視頻網站二季度的待播劇集，發現各自都更換內容規劃和平臺戰略，提前開啟“暑期檔”模式，佈局S級項目，上演“重頭戲”。
暫停鍵逐漸鬆開，復工潮已開啟。
隨著象山影視城、上海影視樂園、橫店影視城相繼開園拍攝，北京、浙江、江蘇等地影視企業復工達90%以上，影視行業逐漸步入正軌，恢復了內容的製作與產出。
但編排打亂、後續力量不足等問題也逐漸凸顯。同時，相比衛視平臺，此現狀在視頻平臺上的表現更甚，從製作規劃、項目分配到定檔時間等問題都需要重新考慮。傳媒內參-傳媒獨家彙總了四大視頻網站二季度的待播劇集（以實際播出為準），發現各自都在“變”的基礎上紛紛更換內容規劃和平臺戰略，提前開啟“暑期檔”模式，佈局S級項目，上演“重頭戲”。
愛奇藝：S級劇集“接連轟炸”，題材均分滿足更多受眾
縱觀愛奇藝的片單，“超重量級”成為最直觀感受。從當下熱播的《鬢邊不是海棠紅》，改編自著名IP的《成化十四年》《盜墓筆記重啟之極海聽雷》，爆款劇續集《河神2》，正午陽光操刀的現實題材短劇《我是餘歡水》，到朱亞文、陳偉霆、古力娜扎加盟而備受關注的懸疑涉案劇《非常目擊》《十日遊戲》《風暴舞》等。這些作品單拎出來都夠看的，更別說“一起上”了，自然是大手筆。
在題材佈局上，愛奇藝可以說是做到了均衡。各自類型的作品數量較為平均，並沒有把“雞蛋”放到一個籃子裡，涉及的類型包含古裝、年代、懸疑、涉案、都市、職場、青春等。針對當下還未完全復工、開學的情況，這種打法顯然是最優解。
優酷：“硬漢”凸顯柔情，“青春甜寵”佔上風
相較於以往一直走“硬漢”路線，優酷在二季度的劇集排播主打“青春甜寵”。例如，當下熱播的《冰糖燉雪梨》妥妥的“甜愛”風；改編自小說《交換吧！運氣》的《我好喜歡你》講述的是高傲主編和倒黴鬼設計師之間的愛情故事，有種“霸道總裁愛上我”的氣質；還有《三生有幸遇見你》《99分女朋友》《放學別走》《初戀了那麼多年》《師爺請自重》等，只看劇名就能感受到撲面而來的“戀愛酸腐氣”。
此外，“硬漢”在凸顯柔情之外，自身特性並沒有丟失，獨播的懸疑、冒險類劇集《白色月光》《平行迷途》《失蹤人口》等作品集結宋佳、喻恩泰、劉暢等中生代演員，品相初顯；拼播劇《盜墓筆記重啟之極海聽雷》從項目籌備初期到當下待播，一直備受關注。
騰訊視頻：玩轉內容生態內循環，主打IP改編劇、系列劇
相較於愛奇藝直接祭出各種S級劇集，優酷用“甜愛”俘獲女性受眾，騰訊視頻則在自身愈加完善的IP生態中深挖優質內容。不僅有帶動劇集熱、演員火的平臺自制劇“致我們”系列中的《致我們甜甜的小美滿》，還有遊戲IP改編的《穿越火線》，知名小說改編的《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等。此外，還有改編自韓劇《浪漫滿屋》的《仲夏滿天星》、臺劇《命中註定我愛你》的《你是我的命中註定》等。這些劇集均兼具受眾基礎與人氣，也正面反映了騰訊視頻多年內容循環生態的成效。
此外，在題材類型上，相較於以往都市愛情、古裝、懸疑穿插的錯落格局，騰訊視頻在目前的排播上形成古裝劇為主，青春劇、懸疑劇為輔的佈局。尤其是在古裝劇的佈局上差異化明顯，既有歷史正劇《大秦帝國之天下》，古裝愛情劇《大唐女兒行》《一寸相思》，還有古裝勵志成長劇《長安少年行》《九連霸主》。
芒果TV：題材佈局雖多樣，但離不開青春、愛情
一直以來，80%受眾為女性的芒果TV，在劇集的選擇上都離不開青春、愛情這兩大關鍵詞，但在其第二季度的待播劇集中，我們可以明顯看到題材種類和元素在遵循平臺特點的基礎上，變得更加多樣化。
其中，其他題材類型涉及了古裝勵志、都市生活、懸疑涉案、現實主義等，尤其是與以往平臺劇集類型不同的懸疑涉案劇《掌中之物》《我有特殊溝通技巧》，均為公安部金盾影視文化中心參與制作，更是在開年發佈片單時就引發期待。
雖然，這些劇集的本質依舊離不開青春、愛情，對年輕群體的垂直輸送較為明顯，但逐漸豐富的類型佈局也算得上是芒果TV為擴大受眾層面而做出的探索。
積壓劇上場、獨播轉分銷
視頻平臺提前開啟“暑期檔”模式
平臺戰略看起來既有差異化又有各自的“重頭戲”，但從視頻平臺在第二季度的整體待播劇集來看，疫情仍然存在餘波，從上游製作影響著下游播出。具體在以下三大方面著重體現：
第一，獨播仍是主流，但分銷、拼播的勢頭明顯。以往，獨播劇、自制劇作為反哺平臺的“撒手鐧”，成為視頻平臺的著重佈局內容，但通過觀察片單，發現部分獨播自制劇分銷轉為拼播，並以優酷與芒果TV的聯繫最為緊密。例如，近期將上線播出的《我好喜歡你》《天醒之路》由優酷獨播分銷為優酷+芒果TV聯播，芒果TV自制劇《三千鴉殺》也由獨播變成與優酷雙網聯播。此外，還有企鵝影視參與制作的《不完美的她》正在騰訊視頻與愛奇藝聯播；優酷參與出品的《盜墓筆記重啟之極海聽雷》將由優酷與愛奇藝聯播。
這一現象出現的原因主要是特殊時期造成的庫存緊張、成本增加，雙重壓力之下分銷自然就成為不二選擇。在疫情影響的餘波下，筆者認為這一現象將會持續，並且在製作成本不斷上升的當下，自制劇獨播轉分銷或將成為常態，而視頻平臺也會在此過程中找到更多新玩法，實現共贏的局面。
第二，提前開啟“暑期檔”模式，試圖在未開學、未完全復工之前實現流量收集。作為爆款劇集多發關鍵區間的暑期檔，同時也成為行業的“推進器”、平臺的“技能秀”。面對這批愈加年輕化的受眾，視頻平臺之間的博弈早已由來已久，並一直以多類型、重垂直的內容成為暑期檔的“主要戰場”。
被看作是暑期檔“征戰”主力的古裝劇和青春劇，已經在第二季度的待播片單中集中出現。優酷和芒果TV的待播劇片單一目瞭然，主打青春愛情；愛奇藝在輸出S級作品外，還以包含青春、愛情、古裝元素的《雲上戀歌》《彼岸花》《大唐女兒行》等作品為輔；騰訊則是將以往暑期檔播出的“致我們”系列劇前置，還配置了各級青春愛情作品，例如《傳說的陳芊芊》《少女大人》《仲夏滿天星》《我的漂亮朋友》等作品。
第三，庫存告急，部分積壓劇即將上線。通過觀察整體片單發現，除了這兩年的新作品之外，也不乏“老面孔”。例如2017年11月殺青的《彼岸花》、2017年2月殺青的《朝歌》、2019年1月殺青的《天醒之路》等。
此外，視頻平臺自制或參與制作的作品佔比高達82%，雖遠超以往的比例，但總體儲備數量不容樂觀，也從側面說明了影視製作機構的內容供給力降低。那麼在這些自制劇庫存消耗後，是否會有更多新作品補上缺口，還要對疫情後期影響、市場趨向等外部因素，以及影視製作機構水準、產業鏈開發等內部因素進行綜合評定後，才能得出結論。
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