如果沒有猜錯，這將會是《憨豆特工》系列的最終章。影片於2018年11月23日在大陸上映，在同《無敵破壞王》、《無名之輩》和《毒液》等在前期宣發便取得一定成就的影片相互對比下，用媒體的話說“《憨豆特工3》慘遭滑鐵盧”。
影片在大陸最終以1.77億票房告終。在全球範圍內收穫十億，從商業角度來說，對於一部小成本商業片，已經稱得上豐收二字。從文化角度來說，科技的進步難免使我們處於被動的接受地位，著實應該放緩腳步，沉澱過去而放眼未來。
羅溫艾金森同麥克斯林戴、卓別林等六位世界電影史中著名的喜劇演員一起被列入世界七大喜劇大師，如今已年過花甲。以七年一部《憨豆特工》的速度在十四年裡共上映三部影片。縱觀其科幻類動作喜劇風格，從年輕氣盛利用最新的科技裝備給敵人以出其不意打造視覺奇觀，到今日年老離休使用傳統設備給摩登時代中的年輕人最簡單有效的致命攻擊。這不僅是羅溫艾金森個人的成熟引發的“憶舊”心理，更是對現在社會中科技前進所帶來的得與失的思考。
科幻片是與時俱進的，科技的發展將從前不少科幻片中的元素已經變成現實，這一模糊的界限也影響了對《憨豆特工3》的判斷，但從影片的主要元素來看，仍擺脫不掉科學幻想的性質，這奇快的發展速度導致如今的科幻片將很難再有突破性創新，從《月球旅行記》到今天的《太空第一人》；
從《哥斯拉》到今天的《變形金剛》；再從《007》系列到今天的《憨豆特工》系列，反覆的元素經過無數次包裝、整理、發行之後，仍然是不變的敘事範式。科技的創新使人腦不斷對世界產生更新的幻想走在時代前沿，但如今題材的缺少已經限制了劇作者對未來世界的探索眼光。就以登月題材為例，早在一百多年前便已經產生，經過一百餘年的認識實踐，僅僅在呈現形式、觀感上有了較高的突破和顯著的成就，但在內容層面難以突破，逐漸產生形式大於內容的趨勢。這是科幻片目前的困境所在。
英式喜劇從未停止過對首相的諷刺，《憨豆特工3》同樣將英首相的形象拎出後而大書特書。片中首相僅出場六次便刻畫出一個集焦慮、野心、自私、麻木的形象，在 G12峰會前與傑森簽訂合作關係時低賤地向資本家低頭祈求，甚至在影片最後被資本家以“shut up”相斥，
體現了西方資本主義內部體制的不合理性，英國這個曾經以工業文明著稱的國家以最快的速度走向信息時代，面對這種專業性的媒介，已經不是控制軍權便可統治國家的時代，資本主義的發展也逐漸朝著馬克思所遇見的未來發展。
新舊更迭不光是西方世界面臨的問題，在中國同樣有著新舊方面的論爭。就以影視評論來說，新媒體的衝擊使傳統影片的生存面臨窘境，羅溫艾金森從演員的層面向大家展示了傳統不會被淘汰，那麼傳統與先進事物該如何發展將成為個子反思的命題。
總言之，新舊區分的出現便體現了時代的發展，時代只要在發展，我們就應該以發展的眼光在面對機遇與挑戰中保持自身，破浪前行。
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