如果没有猜错，这将会是《憨豆特工》系列的最终章。影片于2018年11月23日在大陆上映，在同《无敌破坏王》、《无名之辈》和《毒液》等在前期宣发便取得一定成就的影片相互对比下，用媒体的话说“《憨豆特工3》惨遭滑铁卢”。
影片在大陆最终以1.77亿票房告终。在全球范围内收获十亿，从商业角度来说，对于一部小成本商业片，已经称得上丰收二字。从文化角度来说，科技的进步难免使我们处于被动的接受地位，着实应该放缓脚步，沉淀过去而放眼未来。
罗温艾金森同麦克斯林戴、卓别林等六位世界电影史中著名的喜剧演员一起被列入世界七大喜剧大师，如今已年过花甲。以七年一部《憨豆特工》的速度在十四年里共上映三部影片。纵观其科幻类动作喜剧风格，从年轻气盛利用最新的科技装备给敌人以出其不意打造视觉奇观，到今日年老离休使用传统设备给摩登时代中的年轻人最简单有效的致命攻击。这不仅是罗温艾金森个人的成熟引发的“忆旧”心理，更是对现在社会中科技前进所带来的得与失的思考。
科幻片是与时俱进的，科技的发展将从前不少科幻片中的元素已经变成现实，这一模糊的界限也影响了对《憨豆特工3》的判断，但从影片的主要元素来看，仍摆脱不掉科学幻想的性质，这奇快的发展速度导致如今的科幻片将很难再有突破性创新，从《月球旅行记》到今天的《太空第一人》；
从《哥斯拉》到今天的《变形金刚》；再从《007》系列到今天的《憨豆特工》系列，反复的元素经过无数次包装、整理、发行之后，仍然是不变的叙事范式。科技的创新使人脑不断对世界产生更新的幻想走在时代前沿，但如今题材的缺少已经限制了剧作者对未来世界的探索眼光。就以登月题材为例，早在一百多年前便已经产生，经过一百余年的认识实践，仅仅在呈现形式、观感上有了较高的突破和显著的成就，但在内容层面难以突破，逐渐产生形式大于内容的趋势。这是科幻片目前的困境所在。
英式喜剧从未停止过对首相的讽刺，《憨豆特工3》同样将英首相的形象拎出后而大书特书。片中首相仅出场六次便刻画出一个集焦虑、野心、自私、麻木的形象，在 G12峰会前与杰森签订合作关系时低贱地向资本家低头祈求，甚至在影片最后被资本家以“shut up”相斥，
体现了西方资本主义内部体制的不合理性，英国这个曾经以工业文明著称的国家以最快的速度走向信息时代，面对这种专业性的媒介，已经不是控制军权便可统治国家的时代，资本主义的发展也逐渐朝着马克思所遇见的未来发展。
新旧更迭不光是西方世界面临的问题，在中国同样有着新旧方面的论争。就以影视评论来说，新媒体的冲击使传统影片的生存面临窘境，罗温艾金森从演员的层面向大家展示了传统不会被淘汰，那么传统与先进事物该如何发展将成为个子反思的命题。
总言之，新旧区分的出现便体现了时代的发展，时代只要在发展，我们就应该以发展的眼光在面对机遇与挑战中保持自身，破浪前行。
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