清朝末年，中國正值內憂外患之際，而承受風雨飄蕩之苦的，除了中國的黎民百姓，還有無數不會說話的文物。在這段痛苦的歷史中，有些文物毀於戰火，有些被敵人強行掠奪，還有些被支撐不住的主人轉手變賣……沒有人知道這些文物經歷了什麼。新中國建立以後，國家和民間力量都在想方設法找回戰亂期間遺失的文物，不論付出多少代價，也要帶它們回家。
據粗略統計，從1840年之後，有超過1000萬件中國文物流失海外，有歐美國家、日本以及東南亞國家和地區。一百多年來，文物的流失都是我們痛心疾首的事情，而我們也做了很多的努力，去阻止中國文物的流失，以及流失文物的追回工作。英法兩國在1860年搶奪並燒燬圓明園之後，成為了圓明園在西方的“重現”；而要說起收集中國文物最多的地方，就不得不說到日本。有這樣一句話：要研究中國歷史，那麼請到日本去。這句話有些誇張，但確實是說出了很多人心中的無奈。
清朝的最後一個皇帝溥儀，他的人生相當的曲折，前半生榮華富貴，後半生落魄狼狽。三歲被推上龍椅，成為了一個傀儡皇帝，那時候的中國已經開始悄悄地發生變化，僅僅三年的時間，龍椅還沒坐熱，就已經被趕下來了。在恭親王溥偉以及張勳的支持下，1917年溥儀又當了一次皇帝，可這一次時間更短，也就十二天的時間。之後的人生，更富有戲劇性，作為一個大時代洪流中的人，我們沒有辦法去評判溥儀。然有些行為，卻是溥儀身上永遠洗不掉的汙點，比如說為了復辟而賣掉中國國寶。
《六龍圖》距今已經有八百多年的歷史了，原本被收藏在御書房中，屬於乾隆的收藏，後來又被賜給了恭王府。乾隆得到這幅畫的時候，可以說是十分的喜愛，他在《石渠寶笈續編》中評價為“水平極高的重要作品”。畫作上還有南宋理宗皇帝以及諸位大臣的題跋，以及陳容本人的一首古詩。畫作代表的是南宋時期畫龍的最高水平，在中華的繪畫史上具有著相當重要的地位，且在漫長的歷史長河中，它保存了相當的完好，可見流傳時都得到了珍視。乾隆收藏這幅畫，是十分的得意，常常拿出來鑑賞，也給自己的近臣看。
1915年2月22日，醇王府管事張彬舫將著錄於《石渠寶笈續編》中的6卷中國古畫，賣給了日本的中山會。溥儀出自醇王府，可想而知，這背後是誰指使的，而6卷古畫中，不全是出自醇王府，有4卷古畫上有恭王府的印。民國時期，前朝的王公貴族已經沒落了，而復辟需要的是大量的資金，為了維持自己的生活方式，滿足個人的一己之私，而將中國的國寶“賤賣”給日本人，使得中國文物流失海外，這樣的行為，我們無法認同，也無法理解。
2017年3月16日美國紐約佳士得拍賣會上，“藤田美術館藏重要中國藝術”專場拍賣，6卷古畫分別為陳容的《六龍圖》、趙令穰的《鵝群圖》、李公麟《便橋會盟圖》、韓幹《馬性圖》、王冕《雪梅圖》以及趙孟《洗馬圖》，6卷古畫合集成交價為8.69億元。《六龍圖》就是其中一件珍品。藤田美術館因為經營困難，不得意將畫作拿出來拍賣，而這幅畫最終拍出了3億的天價，買主為中國收藏家。我們不知道當初溥儀賣這幅畫的時候，是從日本人手中得到了多少錢，但與現在的3億相比，怎麼說都是“賤賣”了。而原本是中國的珍貴畫作，居然還要中國人以天價買回，也只能怪溥儀當時的想法了。
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