夢工廠動畫公司是於2004年由夢工廠工作室的動畫部門分拆成立的，其總部位於美國加利福尼亞州的格倫代爾城市。夢工廠製作的經典動畫系列包括《怪物史萊克》《功夫熊貓》《馴龍高手》，每一部動畫電影都獲得了好評。
《瘋狂原始人》是夢工廠動畫首部以家庭為主線的動畫長片，於2013年由21世紀福克斯公司發行。電影由科克·德·米科和克里斯·桑德斯編劇並導演，並由眾多大牌明星配音，是一部有笑點有淚點的正能量、3D電腦動畫電影。
影片在銀幕上大放光彩，贏得了全世界各地觀眾的好評，共取得了5.8億美元的票房收入。獲得了2013年BMI電影和電視獎的電影音樂獎項。在豆瓣的評分為8.7分，在豆瓣Top250中排第148位。
故事發生在史前時代，原始人咕嚕一家六口在老爸瓜哥的庇護下生活。每天早上和動物們鬥智鬥勇的爭奪食物，還要躲避野獸的追擊，每天要在太陽下山前趕回洞穴裡面。但女兒小伊嚮往光明，並不滿足洞穴生活。後來因為山洞被毀，為了生存，一家六口不得不踏上新旅途。期間認識了遊牧人蓋，並和他展開了一段既鬧騰又驚險的旅程。
《瘋狂原始》是一部簡約卻不簡單、充滿正能量的動畫，影片繼續延續了夢工廠特有的藝術風格，讓廣大觀眾更容易在情感上產生共鳴。今天我將從影片的敘事方式、人物塑造和影片內容來進一步解讀夢工廠電影的美學特點和魅力。在文章的每個部分，通過對影片的敘述和分析，我會談談自己的一些思考。
●敘事方式：多種敘事方式，讓故事情節跌宕起伏，更容易帶動觀眾情緒
●人物塑造：造型美學和性格塑造，讓劇情在矛盾與和解、守舊與創新中不斷走向高潮
●影片內容：以家庭為主線，成長和信仰追求為輔線，帶出夢工廠動畫的特有美學特點和魅力
01，多種敘事特徵，讓故事情節跌宕起伏，更容易帶到觀眾情緒
動畫電影的敘事性，在本質上是和其他藝術作品一樣的，都是通過對故事的描述，對話語完成的體現。在《瘋狂原始人》中，運用了多種敘事特徵，主要表現在以下3方面：
①講故事的敘事
故事開始以小伊講故事式自白開始，交代他們一家每天的生活。瓜哥是一個喜歡講守舊故事的爸爸，傳遞一種所有新事物都是有危險的思想。蓋所講的故事新穎，引導大家去想象，讓人嚮往，但用意是讓大家接受新事物和追逐光明。
藉助他們講故事的敘述方式，能清晰的交代故事發生的時間、背景、故事的人物等等，為故事的發展奠定基礎。通過這種巧妙的敘事方式，明確了電影的主題，點名了目前人類生存和惡劣環境之間的矛盾，同時也減少觀眾燒腦式的思考，讓觀眾能第一時間掌握影片的基礎信息。
通過小伊自白和瓜哥講故事，將隱藏在兩人中的矛盾：父親的專制和孩子成長的叛逆逐步引出來，讓我們知道父女間的矛盾是故事發展的主線之一，引發觀眾思考，父女間有矛盾應該如何解決。
通過瓜哥和蓋看似矛盾的敘事方式，我們可以得知，以瓜哥為代表的守舊思想和以蓋為首的創新思想也是故事發展的主線，為兩者的爭吵、矛盾的爆發埋下伏筆，為劇情發展墊下基礎。
另外通過這種講故事的敘事，非常成功的塑造並拓展整部動畫影片的時空呈現厲，將一個多彩的生態空間帶到觀眾面前，讓在看電影的時候不僅僅是隻被情節所打動，還會被大自然的美麗所打動。
②運動性的敘事
影片中有多種運動：咕嚕家族一家為奪取鳥蛋而和其他動物展開驚心動魄的爭奪戰；跟著蓋一起穿鞋子、游泳、鑽木取火；關鍵時刻，瓜哥總是能用力將家人扔到想扔的地方，為他們尋得一條生路......這些一系列運動都讓讓觀眾的心也跟著激動起來。
運動作為視聽語言的重要元素，在電影藝術中表現得更加鮮明。像影片中不斷運動的鏡頭，稱之為運動性的敘事。
斯坦利·梭羅門認為：“一部影片中的運用應當有特定的電影意義，而決不能只是單純的動力學活動。”因此，作為視聽作品的重要語言元素，運動鏡頭應承擔起敘事、表達、渲染情緒、建立風格的功能。
在影片中運用多種運動性敘事，首先能從多視角、多方向來展現出劇中人物的立體形態。一家人各顯神通爭奪鳥蛋，在急速奔跑和打鬥中展現出咕嚕家族的彪悍和力量，粗狂的原始人形象更加立體，想要獲得食物，那就必須群體合作才有贏的可能。他們類似大猩猩，有最原始的人類特徵，但是智商比一般動物要高。
其次能保持時空的完整性，創造出一個三維立體空間的變化，並且保證了對象所處空間和和時間的連續性和完整性，保證了畫面時空的延續性和統一性。瓜哥把家人扔到光明的對岸，在時間上表明瞭現有環境崩塌的時間越來越接近，在空間上，說明環境相當危險，只有到達彼岸才會有生的可能，通過扔的動作，讓瓜哥的父親形象瞬間高大，保護家人的責任一直都在。
最後，運動性敘事用運動的拍攝視角，從不同於觀眾的視角出發，表達出創作者的主觀視點和主觀意圖，從而引導觀眾將情緒帶入到觀看中。在蓋和小伊的互動中，讓觀眾不禁想到叛逆少女也有害羞的一面，愛情往往就發生在那一剎那間，一個眼神就會牽動彼此的心。
③幽默性的敘事
咕嚕家族每個人都有自己獨特的本領和衝勁，坦克是一個只有簡單思維的男孩，外婆是一個還沒有進化完全的山洞人，瓜哥是四肢發達的力量擔當，在他們一家身上總能有無數的笑點。蓋的加入，讓劇情在矛盾進行中用幽默方式表達，觀眾在大笑中也能感悟出人生道理。
影片以搞笑的劇情和幽默的造型、動作、表情、場景等設計來吸引觀眾，讓觀眾體驗了幽默元素在視覺和聽覺中的巧妙應用，使得觀眾觀眾在觀看動畫片時，情感會隨著劇中人物、情節、場面的變化而發生變化。
首先幽默的劇情讓觀眾更容易融到故事情節中，影片的主題更加突出。《瘋狂原始人》用一個幽默的故事劇情來講述咕嚕一家的冒險逃生之旅，將父女間的矛盾，父親的形象、原始人的守舊思想和近現代人的創新思想碰撞，在歡笑中一一展現給觀眾。
其次幽默的人物造型讓觀眾的印象更加深刻。瓜哥的四肢發達造型，是沒有思維意識形態的代表；蓋的現代人造型，是創新思想和豐富想象力的代表，兩者的搭配在一起，創造出獨特各異的混搭視覺效果。
最後幽默的音樂效果渲染了故事情節。劇中瓜哥幽默的自嘲，蓋的幽默諷刺，皮帶猴特有的音效等等，在強調影片情節的同時也能加強影片的幽默感，把觀眾帶到特定的情境中。
劇中還有其他的敘事方式，但無論是哪種方式，都是為加深故事情節，烘托出電影的氣氛，加強觀眾的感受而服務的。
02，人物塑造：人物的外表、體型和性格的塑造，讓劇情在矛盾與和解、守舊與創新中走向高潮
人物形象的塑造，是一部動畫片的靈魂，通過片中性格豐滿、感情細膩的角色，可以將一個平淡的故事演繹的妙趣橫生。
在影片中，有三個比較突出的人物：爸爸瓜哥、女兒小伊以及遊牧部落的蓋，他們有各自的特點，有不同的性格和思想，通過他們之間的矛盾和衝突讓劇情更加引人入勝。下面是我對3個人物的分析：
①瓜哥：原始人特徵最明顯，思想守舊，拒絕接受新事物，固執卻又有擔當，將一個父親的多面性真真實實的展現出來
首先瓜哥的外形是典型的原始人。隆起的眉骨下有一雙小眼睛，下巴後縮肥厚，還帶著鬍渣；上半身強壯，背部寬厚，脖子粗短，肩膀結實，粗壯的手臂差不多可以碰到地上，下身結構比較簡單，走起路來就像是一個大猩猩。
其次瓜哥承擔起照顧全家的責任。每次當危險出現時，他總能拼勁自己的全力，不畏艱難不顧一切將家人帶到安全地帶。雖然專職但其實內心的情感非常細膩，特別是當小伊和蓋互生情愫時，將一個父親的焦急完完全全的展現出來。
最後瓜哥思想守舊，拒絕接受新事物 。在瓜哥的認識裡面，只有在太陽下山前回到山洞才是最安全的，向外探險是危險的，在他的引導下，一家人生活無趣，還和女兒小伊的矛盾日益加劇。
②小伊：行為粗魯野蠻，但又蓬勃朝氣，是一個充滿好奇心和叛逆精神的少女，將青春期的少女形象生動的刻畫出來
首先小伊在外形上有原始人的粗狂身形。和瓜哥一樣，小伊肩膀寬闊，大腿粗壯，手臂圓潤豐滿，胖胖的臉上長滿雀斑，有一頭蓬鬆的金髮。和以往動畫片的美女不一樣，小伊可以說是野蠻型女生。
其次小伊對外界充滿好奇心。小伊討厭黑暗的生活，對外界有一顆探索的心，也正因為她有這樣的心思，讓她和蓋認識之後，思想上一拍即合，帶領著家人一起追逐光明和希望。
最後小伊有叛逆之心。和所有的青春期孩子一樣，父母和孩子之間會因為溝通上、思想上的差別而存在矛盾，想逃離父母的控制，走自己喜歡的路。
③遊牧人蓋：外表和現代人接近，特有的服飾裝飾，刻畫出他的創意和動手能力，將一個富有創新精神和思考力的現代人立體的展現出來
首先蓋的外形瘦弱，四肢比咕嚕家族袖長，前額開闊，五官的佈局也和現代人更為接近。將蓋的外形區別於咕嚕家族，從人物的造型上就墊下了角色個性化的基調。
其次蓋性格比較樂觀，動手能力和創新力都比較強。整個影片裡面，蓋沒有表現出失望的情緒，而是樂天派的講述自己知道的一切。從他的小巧貝殼項鍊，特有的獸皮褲上，將他的動手能力和創新能力刻畫出來。
最後蓋的感情細膩。和所有男人一樣，遇到喜歡的女孩子會費勁心思討她歡喜。對於瓜哥的感情，由抗拒到相互支持，是一種複雜的感情存在。對於瓜哥的苦惱，蓋一眼就能看出問題所在。相對於單一線條的咕嚕家族來說，蓋的情感非常豐富和細膩。
人物角色，往往是一部影片成功的關鍵，成功的角色塑造更能突出角色的個性化特質。通過這種性格豐滿、複雜、立體感強的角色，能呈現出更多的側面和多層次性格，讓劇情並在不斷變化的環境和複雜的矛盾關係中發展。同時也將影片中的感情體現的淋漓盡致，讓《瘋狂原始人》成為一部優秀的動畫電影。
03，影片內容：以家庭為主線，成長和信仰追求為輔線，帶出夢工廠動畫的特有魅力和美學特點
《瘋狂原始人》是夢工廠動畫公司首部以家庭敘事為主的動畫電影，但是整部電影中除了家庭外，還有人物的成長、對信仰的追求為輔線，體現夢工廠經典敘事模式，將性格豐滿的小人故事、突破與創新的思想通過幽默方式表達出來，是其特有的動畫魅力和美學特點。我將從3個方面來分析：
①家庭題材為主線：故事是以咕嚕家族的逃生為主線，夾雜家庭成員之間的代溝甚至是衝突而展開了一段奇妙的冒險之旅。
在危機四伏的原始社會里，瓜哥為了保命，只得遵守老規則，抵制所有新事物。但家庭成員的生活沒有樂趣可言，特別是對於青春叛逆期的小伊來說，生活在黑暗的山洞裡面，簡直就是煎熬。在蓋的加入後，讓瓜哥感到一家之主的地位受到威脅，家庭成員之間的矛盾加劇。
瓜哥和女兒小伊之間的情感間隙，父親守舊是為了保命，女兒叛逆是好奇心重，但因為兩人立場不同，代溝等問題，父女總是矛盾不斷。父親覺得女兒不體諒自己，女兒覺得父親管得太多。
瓜哥和蓋之間的衝突，是舊觀念和新思想的碰撞，是族群內部以及外來者之間的摩擦。想要生存就必須群體合作，迎合社會發展需要，不斷髮揮主觀能動性。
在經歷過生死，患難與共之後，矛盾被化解，一家人在最後關頭明白到愛一直都在，是愛讓他們戰勝一切困難，勇往直前。這份患難與共的感情，讓不少觀眾落淚，溫暖的親情在這部電影體現的淋漓盡致，讓人回味深夜。
地裂山崩的環境變化，對於他們來說是禍也是福，禍是生存環境遭到破壞，為了活下來，不得不走出山洞接受前所未有的生存挑戰；福是因為這一次的驚險旅行，讓家庭成員間的矛盾化解，明白彼此的感情，更加珍惜和彼此在一起的時光。由此可以看出夢工廠動畫對人類最本真的感情的偏愛。
②人物的成長：瓜哥由沒有思考能力的原始人逐漸向現代人進發，小伊由討厭瓜哥到明白父親對自己的愛，蓋由孤身一人到收穫友情、愛情
浙江大學教授芮渝萍曾說過：“成長，作為人生的一個普遍而且必然的階段，具有很強的文化隱喻性。”
瓜哥由一個沒有思考意思的固執父親到堅持追逐光明再到發揮主觀能動性積極發揮主觀能動性，利用焦油、吃人鳥和火把讓自己順利抵達光明的彼岸，為自己贏得一線生機。
小伊由叛逆少女到迷途知返，明白瓜哥的苦心和偉大，也明白自己不該自私追求所謂自由而不顧家人。
蓋由孤身一份到通過創造力和動手能力，贏得咕嚕家族的肯定，融入到他們，收穫到他以前想都不敢想的親情、友情和愛情。也讓他變成一個溫暖的人。
成長勵志是夢工程動畫的特有魅力，這類型的動畫中，故事往往是幾個有獨立性格的人物，經由時間的變化、空間的位移，到遠方冒險、流浪和漂泊，最終和現實社會達成某種意義上的和諧共處，成長為有能力、有擔當的勵志人物。
瓜哥、小伊和蓋通過磨鍊，同患難之後，無論是思想上還是行動上都有一個質的飛躍，讓自己遇見更好的自己。
③精神信仰：不要黑暗，不要躲藏，不要山洞，追逐光明和太陽，就能到達明天
剛開始咕嚕家族認為躲在山洞才是最安全的，所以山洞石壁上有很多規矩，所有新事物都是未知的，未知代表著危險，所以遠離一切新事物就能確保安全。
但隨著山洞毀滅，改變開始，咕嚕家族面臨著前所未有的生存挑戰，他們不得不去探索未知的新奇世界，到遠方去冒險，在某種意義上來說是社會在發展，人的精神信仰在改變。
瓜哥是最後一個思想發生改變的人，但是他的改變不僅為其他人贏得生機，還為自己和其他動物贏得生存機會，所以他的感觸最深，“不要黑暗，不要躲藏，不要山洞，追逐光明和太陽，就能到達明天”，這是改變之後的精神信仰。
在影片結尾的獨白更是將整個電影的精神內涵昇華，他們輕鬆愉快的說：“我們生活的世界依然殘酷而危險，不過咕嚕家族能應付 ，因為我們改變了規矩 ，不再被黑暗束縛。”
咕嚕家族走在由原始人向現代人進發的道路上。影片留給觀眾的精神意識是：只有勇敢面對不斷改變的一切，拋開守舊的自我矇蔽意識，不斷追逐光明，心靈才會有所寄託，精神生活才會更加豐富，人生才會充滿希望。
寫在最後：
《瘋狂原始人》畫面精美，夢工廠水準依然高到驚豔。動畫片不再是兒童的專利，通過創新為動畫片增加更多的亮點，讓成年人也能在觀看過程中受到啟發。
影片感人的親情和大愛，搞笑的場景，為了追逐明天：太陽和光明，他們從原始人走上了現代人的道路，學會思考，學會適應，學會接受新事物，學會改變，迎接新的生活，從陰暗的洞穴，向著太陽走向光明。
希望你也能拋開舊思想，去擁抱明天。
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