武俠小說真的落寞了嗎？

賤賤賤賤賤龍

武俠小說，是永遠讀者的，只是現在沒有寫武俠的大家，沒有好作品了，武俠小說，是不可能落寞的。

喜歡武俠的朋友都知道，在近代，曾經湧現出了一批武俠大家和優秀的武俠小說作品。

比如說，金庸，代表作“射鵰”三部曲，《天龍八部》；古龍，代表作《多情劍客無情劍》，《陸小鳳傳奇》《楚留香傳奇》；梁羽生，代表作《萍蹤俠影錄》《雲海玉弓緣》《還劍奇情錄》；溫瑞安，代表作《四大名捕》系列，《神州奇俠》系列，《說英雄誰是英雄》系列；黃易，代表作《大唐雙龍傳》《翻雲覆雨》《破碎虛空》；黃鷹，代表作《天蠶變》系列，《驚魂六計》系列；司馬翎，代表作《飲馬黃河》《檀車俠影》《劍海鷹揚》；臥龍生，代表作《飛燕驚龍》《玉釵盟》《仙鶴神針》；諸葛青雲，代表作《紫電青霜》《奪魂旗》《傲笑江湖》；蕭逸，代表作《飲馬流花河》《馬鳴風蕭蕭》《甘十九妹》；孫曉，代表作《英雄志》《隆慶天下》等等。

有武俠作者，就有有武俠小說，更是有了更多武俠讀者。這些武俠小說，拍成電影、電視劇，直接影響了幾代人。

自從這些武俠大師，相繼去世，武俠小說作品漸漸少了，沒有了真正的好作品，讀者渴望，可是卻看不到優秀的作品。

所以說，武俠小說是不會落寞的，只是沒有好作品問世！

撩文大叔

武俠小說真的落寞了嗎？

一提起武俠小說，估計年青一代應該沒有什麼概念。武俠小說興盛於上個世紀八、九十年代，隱沒於當今網絡時代。著名的作家如金庸、古龍、梁雨生都是耳熟能詳，成就了多部像《俠客行》，《射鵰英雄傳》，《七劍下天山》等武俠名著。上個世紀八、九十年代網絡伊始，囯人的文娛生活主要是電視、報紙、書刊、雜誌等，優秀的武俠小說一下子就捕捉了很多人的心娛，尤其是小說中離奇的情節、高深的武功以及險象環生的場景誘惑了人心。閱之慾罷不能！

但隨著網絡的發達，特別近幾年來手機的劃時代的革命，信息量如潮水洶湧，沖淡了電視、書刊、報紙、電腦等傳統的信息源。且網絡文化已呈多元化，原來鍾情於武俠的粉絲們也少關注了。那些武俠鐵粉們最多也只是在手機上看一下電子書，還不一定那麼專注了。所以我認為武俠小說是隱沒在網絡時代。但武俠小說本身我認為是現代文學一脈的優秀分支，仍然有著強盛的生命力。

漁翁釣寒江

本人當過一段時間的小說家，覺得這個問題我應該能說上幾句話。

沒寫過大作，不屑於寫爽文，最後放棄了，畢竟沒時間。

19年金庸逝世，整個文壇都在感慨。一代大師的逝去，但終歸留下了很多很多的精品，後人也可以由此來懷念他。

飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。

但網絡武俠小說這個領域，並非只有金庸一人。

若說落寞，實在說不過去。

畢竟《雪中》《劍來》粉絲基數也不小。

但若是還有沒有人能達到金老先生的高度，恐怕沒有。

時代造英雄，這個時代不足以打造出金老先生那種程度的高人。

就連很多00後，對於金庸的瞭解，都是來源於電視劇。

真的去看原版小說的，能有多少。

這麼說，也確實是沒落了。

在我看來，這個圈子雖然沒有以前的輝煌，但說沒落，也不至於。

還是有不少好作品的，題主若真的喜歡看，可以去進行深度挖掘，總會有精品的。這裡我就不介紹了，畢竟現在的武俠小說我也不看，唯一看過的《雪中》，也不知道究竟是仙俠還是武俠。

個人觀點，不喜勿噴。

慕玉良

是的。武俠小說已經不能滿族網絡時代快餐閱讀的需求。

當年今古傳奇武俠版曾經捧過一陣子大陸新武俠，雖然質量良莠不齊，但看得出來武俠作家們還是都在用心寫東西，無論功力如何，都還是很努力地通過作品傳達他們所理解的“俠”的精神。

現在網絡文學興起，阿貓阿狗都可以上網碼字買榜吸粉賺錢，結果就是迎合大眾口味的快餐爽文氾濫成災，無論作者還是讀者，都不在乎小說能傳達什麼思想，只要一個字“爽”就夠了。所以有了屌絲逆襲種馬後宮，修仙成神稱王稱霸，瑪麗蘇金手指人見人愛。武俠本來是通俗流行小說，但好歹還有點思想性，碰到比它更俗的類型爽文，只好退居後臺，畢竟看爽文更不需要腦子。

金庸寫韋小寶有七個老婆，但好歹韋小寶心裡還明白，這七個女人裡除了雙兒是奴性使然真心跟他，其他六個跟他大多不過是權宜之計，鹿鼎記的故事看似是喜劇，內核依然是悲劇，悲憫“俠”的死亡。

現在的爽文，女人只要長的漂亮技術好有後臺能給男主生兒子就夠了，誰在乎她們心裡怎麼想？

瘋狂的綠豆

分享下我的真實觀點

小學四年級開始看武俠小說。今生看的第一部武俠小說是《俠盜楚留香正集》分一二三部。從此就喜歡了武俠小說。

我想我要感謝古龍。如果不是伊始接觸的就是他的小說，恐怕根本引不起我對武俠小說的興趣。迄今為止，我依然認為，古龍的文風文筆，都是業界翹楚。他對武俠世界裡的對決，氣氛拿捏的出神入化。看過古龍的書，你就知道，任何一位演員的任何一部影視作品，都無法將古龍作品精髓表達出來。情景、內心、一舉一動，只有細讀了，才能真正融入進去。

反觀其他人的作品，看電視劇反而更有味道。哪怕是被人稱作泰山北斗的金庸。

這就是我的觀點，古龍之後，武俠小說其實已死。

你個小瓜娃子噻

武俠小說並沒有落寞！

我覺得優秀的武俠作品是人類文明的瑰寶，永遠不會被埋沒的！

每個人心中都有一個武俠夢！

作為一個八零後，經歷過小人書，看過動漫，不過要說曾經最為痴迷的就是當年看的那些武俠小說了。

飛雪連天射白鹿！笑書神俠倚碧鴛！相信武俠迷人盡皆知，以金庸先生為首的那一代武俠作家的文字讓人讀起來賞心悅目，文學造詣極高！不過後來的那些武俠小說，包括現在脫胎於傳統武俠小說的玄幻和仙俠小說等，受商業化影響太大，作者本身並沒有過硬的文學功底，也不能潛下心來用心創作，弄一個花哨的書名，按照套路寫上一堆爽文，掀起一個個的高潮讓讀者自嗨！可是幾百萬字讀過之後又有幾人能記住裡面的精彩章節！甚至連書名都記不得，對作者更是不知其人！真是一種悲哀！

如果當下的那些作者能提高自己的文學水平，拋開太多的商業氣息用心寫作的話，我相信新武俠會重放光芒！中華文化也會重回巔峰！

歲罒月

我感覺是這樣。金庸，梁羽生，古龍三大俠仙逝後，很少再看武俠小說。缺少大俠，自然缺少武俠小說。這三位達到的境界，短期內，恐怕很難出現跟他們比肩的作家。沒有江湖，大俠難覓。

李想話人生

我也認為武俠小說是真的落寞了——

首先，金庸古龍之後，無論港臺還是大陸，再也沒有出現過一個武俠小說寫作者的作品可以媲美他們的作品的，金庸的武俠小說創作時期是1955年至1972年，而古龍寫作武俠小說略晚於金庸幾年，但大致的創作巔峰時期也和金庸差不多。梁羽生開始寫作武俠小說的時間和金古差不多，但卻直到1984年才“封筆”不寫了，而晚於梁金古三位的名頭最響亮的應該算溫瑞安，但溫瑞安的小說品質已經要比梁金古差了——小說的文筆功底比金庸遜色不少，小說的創新力則又要比古龍遜色一個層面，他的小說有很多特色方面是模仿古龍小說的，當然溫瑞安也試圖在他的武俠小說裡創作出他個人的獨特文本魅力，可惜並沒有很成功，有點他個人的特色，比如對四大名捕的那種描寫，但沒能做到足夠“完美”，描寫的太粗糙，溫瑞安的大多數武俠小說文本水平要比金庸的小說差一個檔次，稍微爛一點的幾乎和現在的網文一個水準。那麼和溫瑞安同時期或者更晚的武俠小說寫作者，知名度可以媲美溫瑞安的還誰嗎？好像沒有了，司馬翎、蕭逸、臥龍生或者司馬青雲？也算有點名氣，但和溫瑞安比起碼還是要差一個檔次，更不要說和梁金古比了，其他就更是默默無聞了，反正我是沒怎麼聽說過。

——創作者一代不如一代，創作的作品品質和人氣度、暢銷度更是一代不如一代，而且是如此快速的“不如”，所以華人世界裡的新武俠小說創作巔峰時期其實很短，也就五十年代開始到七十年代中後期，最多再加上溫瑞安八十年代之後還在寫，但也就是為他自己的幾本書“錦上添花”而已，其他幾乎沒有什麼值得一提的武俠小說作品了。而在大陸這一邊，從創作層面上說，網文中的奇幻、玄幻、穿越等類型小說其“暢銷”程度幾乎徹底的蓋過了武俠小說。所以，從創作層面看，說武俠小說落寞了，真的一點也沒有冤枉它。

其次，看看閱讀層面的現狀，從21世紀開始沒幾年，梁金古幾大武俠小說寫作大家的作品，就幾乎全部“免費”出現在網絡上，直到現在，一個想要閱讀梁金古武俠小說的網友，要“免費”閱讀他們的小說實在太容易了，那麼現在每年的“收費”版武俠小說銷量還有多少呢？其實梁金古的武俠小說在大陸的真正暢銷時期也就八十年代中後期，九十年代開始大陸這邊（港臺我不瞭解）的暢銷文學作品就開始了各個“風流人物”各領風騷幾年的時代了，包括餘秋雨的《文化苦旅》、餘華的《活著》、路遙的《平凡的世界》、鐵凝的《大浴女》、王安憶的《長恨歌》、張抗抗的《情愛畫廊》、王小波的系列小說等等，還有不少名人寫的自傳類書比如《劉曉慶———我的自白錄》，像倪萍、趙忠祥等人也都出過書，也都曾經比較暢銷，進口的書比如《哈利波特》、《廊橋遺夢》、《飄》等等也憑藉世界名著的名頭而在中國大陸一時暢銷，差不多可以說，進入九十年代，即便是梁金古的武俠小說，都已經進不了大陸的暢銷書排行榜，倒是瓊瑤言情小說的暢銷時間可能比武俠小說的暢銷時間要長不少。進入2000年之後就更不要說了，安妮寶貝、慕容雪村的《成都今夜請將我遺忘》以及李尋歡、寧財神等網絡小說寫手開始叱吒“暢銷書風雲”幾年。九十年代武俠小說作品暢銷，也許只有金庸一個人，即三聯首次在大陸出版了《金庸作品集》，後來金庸來了一個改寫，再次賣了一回版權，不過這次給了廣州和花城兩家出版社出版，再賺一次大陸武俠迷尤其金庸迷的錢（這是金庸在我心目中形象大打折扣的第一次）。

——我在這裡大談九十年代暢銷書的問題，其實是想說明武俠小說的閱讀量是越來越少了，除了金庸作品集曾經暢銷一時外，從九十年代開始，武俠小說雖然一代代都有人在閱讀，但閱讀面、閱讀量都在明顯減少，不暢銷了，當然就是閱讀的人少了，再加上進入21世紀後大陸這邊突然掀起了網文之玄幻、奇幻、穿越等類型網文的高潮，別看現在悟空問答裡關於武俠小說方面的問答仍然還頗具熱度，那其實是影視劇的熱度延伸，不是武俠小說的熱度，我敢說在悟空問答參與討論金庸和古龍武俠的網友，起碼一大半是僅僅看了他們的各種影視劇，而不是閱讀了他們的小說。所以，從閱讀層面上說，武俠小說也是一代不如一代，說武俠小說落寞也確實沒有冤枉它。

再其次，武俠小說高峰時期即九十年代之前，大陸在大眾文化娛樂方面還很單調，好萊塢商業影視劇還沒有全面進入、網絡也沒有開始普及、遊戲也就一些街機和小霸王之類的，八十年代大陸開放還剛剛開始，各方面的文化也才剛剛開始開放，所以武俠小說可以“趁虛而入”熱潮一、二十年，其實八十年代開始港臺那邊武俠小說的熱潮也已經過去了，只有武俠題材的影視劇還熱度不減，但也要經常拿出有創意、有新意的影視劇才會掀起一小會兒熱潮，所以港臺方面才會弄出那些稀奇古怪的無厘頭武俠影視劇，什麼《東成西就》等。梁金古等人的武俠小說有一大侷限性，即他們的小說幾乎無一例外的都是古代時期的時代背景，場景描寫、人物言行都不能太時髦，即便古龍的武俠小說“古今結合”，時代背景是古代的，人物語言往往是今天的，但限制仍然有，比如各種道具、各種場景，古龍無論如何不能把火車飛機寫進去吧？還不能把手槍導彈寫進去，人物打來打去就只能是冷兵器，即使再厲害，也只能刀槍不入而已，這就是為什麼後來大陸這邊的玄幻類網文的暢銷程度可以壓倒武俠小說的原因之一，也是為什麼漫威電影會比武俠影視劇好看很多的原因之一——一個是簡直無所不能，可以耍冷兵器，可以刀槍不入，同時還可以擋子彈、甚至抗導彈，驚奇隊長獨身飛躍藍天用身體引爆掉所有攻擊地球的外星人導彈，就這一招就讓電影《驚奇隊長》贏得不少眼球，可是武俠類的無論小說還是影視劇，就是沒有人會去寫主要人物是如何憑藉降龍十八掌一巴掌打掉導彈、或者一掌怕掉一架戰鬥機的，總是幾個古人長衫大袍大袖飄飄的在用冷兵器打過來打過去。內容人物的精彩程度不足、時代背景的侷限性，最後還不得不提的是金庸梁羽生甚至古龍武俠小說中的三觀方面的侷限性，性別歧視、種族歧視、皇權思想、儒家的很多陳腐觀念實在太多，七、八十年代閱讀時，我或許還可以接受，但九十年代後我就越來越感覺他們的觀念陳舊、迂腐甚至落後，何況近一二十年來網絡和電腦“暢銷”世界、暢銷中國，文化娛樂的豐富程度已經與世界接軌，三觀也有很多方面開始與“世界接軌”，梁金古等人的武俠小說不落寞而繼續熱潮不減，那才是咄咄怪事呢。

所以，沒錯，武俠小說確實落寞了，起碼梁金古為代表的武俠小說也確實應該落寞了，其實可以預計，以梁金古為代表的類似武俠小說，在未來恐怕再也不可能興旺起來了，就好比當梁金古等人將新武俠小說寫出暢銷高潮時，以還珠樓主為代表的老武俠小說就再也不可能興旺起來一個道理——文化熱潮是與時俱進的，尤其大眾文化熱潮與時俱進的速度和節奏，幾乎是幾年就有所更新，一種形式的大眾文化，如果沒有創新，就很難更新，沒有更新就可能落後，這種落後一旦落到了大眾文化潮流的後面，它的命運就必然是落寞，甚至淘汰。所以，幾乎可以預見，以梁金古為代表的武俠小說要不了多少年就會淘汰的，就算還會有人寫作武俠小說，也必定不會是梁金古他們那樣的風格特色的武俠小說，一定會大大不同於他們的小說特色風格。此外，武俠這個元素，尤其是武打這個元素則可能永存，並且越來越暢銷世界，它不會落寞，它會隨著載體的各種與時俱進和各種創新而不斷地以新的面目出現，呈現出新的魅力來，這毫無疑問。

天淞子

我認為真的沒落了。我發表一下個人看法，可能與主流看法不太一樣，僅供參考交流。

我認為任何一種文學體裁都有一個發展到鼎盛，再到衰落，最後甚至消亡的過程。

我們先以詩歌為例，從《詩經》開始經魏晉發展，到盛唐達到頂峰(單看唐朝就是一個縮影)，其後一直到民國時期也有少量的近體詩作品。如魯迅的“俯首甘為孺子牛”句等。從中可以發現，詩歌從盛唐以後就衰落了，膾炙人口的名篇少之又少。

武俠小說也是如此。關於武俠小說的起源，說法有很多，我們不做爭論。戲劇性的是，武俠小說和詩歌的發展命運十分相似。我們可以肯定的是，武俠小說是在明清時期得到大力的發展，如《水滸傳》、《三俠五義》等。這是不是相當於魏晉時期詩歌的發展？民國時期軍閥混戰一大批武俠小說作家誕生，王度廬宮白羽鄭證因等等。這是不是像初唐時期的詩歌？

至於後來古龍溫瑞安等優秀武俠小說作家出現，但也難以挽回武俠小說的衰落。

我以詩歌為例來談武俠小說的衰落，並不是唱衰詩歌或者武俠小說。我們也希望這些文學體裁，都能再次迸發強大的生命力，為人類提供精神滋養，只是事實如此，令人唏噓。

也許任何事物都同浩渺的宇宙一樣，無論曾經發出多麼耀眼的光芒，最終都將歸於毀滅。

姜羽豐jyf

不會落寞

每個時代都會有喜歡小說的人，更何況金庸小說那麼經常。

說了金庸，就會想到古龍

古龍創造出的傳奇人物，絲毫不比金庸少，而且個個都個性鮮明。

小狗印象最深的，就是“小李飛刀”的李尋歡了。

但是小狗也知道，李尋歡也並不是一個十全十美的英雄，他欠缺果敢，優柔寡斷。

李尋歡與自己的表妹相愛，但他在江湖上樹敵眾多，無法給表妹安穩的生活。

為了成全同樣深愛表妹的救命恩人，他選擇了退出。

兩個彼此相愛的人，就這樣在命運的洪流中自我放逐，只能在對方看不見的地方彼此思念。

這也釀成了日後，三個人的悲劇。

在讀這本書時，小狗不止一次地在想，

如果李尋歡能勇敢一點，是不是故事的結局就會不一樣了，可惜，古龍是這樣一個對筆下人物“心狠手辣”的狠人，

他的故事裡，再也沒有如果。

小說就是這麼吸引人的興趣，每一處細節都描述的玲離盡致，不太可能落寞。

關鍵字: 武俠 文化 落寞