慕斯威亞
關於這個問題，筆者經過多年的學習，自己認為是先有意後選牌，提出幾點理由和大家商榷。
首先，弄清“詞”的起源和“詞牌”的定義。“詞”起源於樂府民歌，萌芽於南朝，形成於唐代，盛行於兩宋。“詞牌”是詞的格式名稱，每個詞牌都有自己的格式，有的只有一種格式，有的還有多種變格，存在“一詞多牌，一牌多名”的現象。即一首詞可以有多個不同變格，同時，一首詞可以有多個詞牌名稱。詞人就是根據這些格式填詞的。
其次，不同的詞牌名，表達“詞”的意境不一樣。不同的詞牌名規定不同格式的字數、句型，不同的平仄句式，所表達作者的思想內涵就不一樣。如“蝶戀花”和“滿江紅”表達內涵不同，“念奴嬌”和“點絳唇”作品表達的思想、敘述事物也不一樣。所以，不同的詞牌名，表達作者主旨不同，表達的意境也不同。
再次，詞按字數分為小令、中調、長調，58字以內為小令、59至90字數為中調、91字以上為長調。詞分為單調，雙調，三疊、四疊等，不同的詞牌不同的格式，所以，表達內涵也不一樣，詞牌名也不是詞的題目。
詞是中華文化的瑰寶，是博大精深的民族文化。讓我們大家一起學習詩詞文化吧！（網絡圖片）
葛諸亮
我是書香墨染文學，很高興回答這個問題。
我寫古詩詞也才有一年的時間，剛開始是亂寫，靈感一來就寫了，起初沒有考慮平仄和押韻，思想上也就沒有太多的束縛，創作數目也不少，但可想而知，質量著實不高。
後來，慢慢地對質量也有要求，開始研究詞的平仄格律，按要求來填詞。一開始確實無從入手，從《浣溪沙》到《浪淘沙》，從《鷓鴣天》到《如夢令》，想表達的也就一個意思，但是為了滿足格律和押韻，換了一個又一個的詞牌名，有時候還不了了之。
前不久和幾位前輩交流，他們給的建議是：關於平仄不必過於嚴格，朗朗上口即可，但是韻腳一定要做到。想好了內容，立意後選擇一個不太長的詞牌名開始填詞，先是按字數填，暫時不管格律，寫完後修改，先滿足韻腳，最後對照平仄，沒有相差很大即可。
寫古詩詞遠遠沒有寫現代詩來得容易，需要投入更多的心思，需要更多的底蘊。怎麼看都覺得自己寫的東西都不行的時候，眼界就提升了。然而也是瓶頸，創作是一種臺階式的過程，而不是波浪式地發展。當創作達到的瓶頸，不要著急，停下腳步多讀書多積累，底蘊自然而然就有了。
分享最近寫的一首詞，希望文友提出批評指正：
浣溪沙·遊鄉偶成
一碧晴空柳樹新，紅棉海棠競相繽。喧囂市井漸絕音。
暮靄紅塵雲雨散，農田曠野馬牛吟。人家煙火入鄉親。
希望我的分享能給你帶去些許的啟發，謝謝！
書香墨染文學
常規是現有意後選詞牌
詞人的寫作能力是日聚月累的積澱，靈感的產生往往是瞬間的。這種靈感就是所說的意，也可以簡單理解為詞人要表達的一種情感和意願，這個時候如果詞人想填詞創作，他就會根據內容的多少和情感的基調選擇一個恰當的詞牌來填詞。
也有一些詞人喜歡或善用某個詞牌
一個詞牌的韻律和格局往往在一個詞人腦海中形成烙印，或者有些此人特別喜歡某首詞章而相對固化的喜歡某個詞牌，然後有靈感的時候經常運用該詞牌。詞牌的選擇也與詞人的風格有關。一些詞人的風格相對固話，他所選用的詞牌也可能相互固化。另外，對於一些有深厚積澱的詞人來說，有了所謂的“意”後他們完全有能力靈活處理將其填在喜歡的詞牌中。對於詞人來說，填詞應該是很隨性的感覺，所以先定詞牌也未嘗不可。
詞人會友或採風時偶有“命題”式填詞
詩詞協會偶爾舉行一些採風活動，詞人之間也常會友小聚，小酌後興致被激發起來，常有人提議以同題填寫固定的詞牌。雖然“意”和“詞牌”都被固化，但是詞人們往往會創作出風采各異意境非凡的佳句。
小結
填詞作為一項藝術創作多遵循一般規律，但是文人的創作又常常喜歡自由和隨性。所以填詞有根據意去選擇適合的詞牌，也有先確定詞牌而後確定意者。
俗人老李
言由心發時，自然是先有意，有了靈感，有想寫的內容，才會去選擇合適的詞牌。
詞意是低沉、哀怨、婉約的，就不能選激昂明快的詞牌。
如果詞意是痛快淋漓、激情四射的，就應該選《念奴嬌》、《沁園春》等詞牌。
當有意練習某一詞牌，或者唱和，次韻他人，或活動、聚會指定詞牌，則根據詞牌特點去發揮才華了。這就有點類似於命題作文。因為詞牌一旦確定，格調、格律、用韻就受到限制，對意境發揮或多或少會產生影響。
野風狂生MrWildWind
《詩法》中說：“總而言之，一詩之中，必先得意；一意之中，必先得句；一句之中，必先得字。先得意，後得句，不待求索者，上也。若先得句，因句之所在而生意，或先或後，使意能成就其句之美者，次也；若先得字，因字而生句，因句而生意，意復與句皆成其字之美者，又其次也。”所以，決定詩作的高下，關鍵是看它能否達到“意先言後”。
雪狼先生
如果想創作出好的詩歌(詞為詩的一種)或其他文學作品，必須首先立意。
靈感未至而勉強進行詩歌創作，就成了"為做詩而做詩“。
只有靈感觸動，或心中已有滿意的句子，然後根據構思或所形成的句子的需要，再選擇合適的詞牌去填詞，才能填出情景交融的佳構。
四維求索
心中無意怎填詞?
詞牌在表達情感內容時是各有所屬的，憑著新詞的內容去選擇相應的詞牌是為妥當。書法講究意在筆先，愚以為詩詞亦是如此。
如果先選詞牌再去創作，那隻能是填詞練習，以熟習詞牌為目的，是心中無意的寫作，難出意境。
粵北空谷
填詞先意後選牌
“詩以意為主，文辭次之。”這是宋劉貢父在《中山詩話》中說的。王船山在《薑齋詩話》中也說：“無論詩歌與長行文字，俱以意為主。意猶帥也。無帥之兵謂之烏合；煙雲泉石，花鳥苔林，金鋪錦帳，寓意則靈”。又錢良擇在《唐音審體》中雲：“……（詩）以命意為主。命意不凡，雖氣格不高，亦所不廢。意無可採，雖工弗尚，所謂寧可為有瑕玉，勿可為無瑕石”。又袁枚《隨園詩話》，引述吳西林處士言：“詩以意為主人，以詞為奴婢；若意少詞多，便是主弱奴強，呼喚不動矣”。曹雪芹在《紅樓夢》中亦指出：“詞句究竟還是末事。第一立意要緊，若意趣真了，連詞句不太修飾也是好的。”“詩主一意”，這是我國傳統創作論中的一貫主張。
一篇文章，一首詩，必以意串，無“意”之作，必定神情散漫，雜亂無章，只是語言材料的堆砌而已。詩詞講究立意，還強調“意在筆先”。元黃清老在《詩法》中說：“總而言之，一詩之中，必先得意；一意之中，必先得句；一句之中，必先得字。先得意，後得句，不待求索者，上也。若先得句，因句之所在而生意，或先或後，使意能成就其句之美者，次也；若先得字，因字而生句，因句而生意，意復與句皆成其字之美者，又其次也。”所以，決定詩作的高下，關鍵是看它能否達到“意先言後”。
博古通今寓強哥
其實填詞是先遊意後有詞牌，還是先選詞牌再填詞都是存在的。如果偶得一句或一意，感覺創作不了比較長的，就會選擇小令或中調。感覺心中所要表達的較多，就選擇一個長調。
有時候作詞，就是純粹喜歡某一個詞牌，或者希望寫一個什麼詞牌，然後再開始進行創作。
這個不必要糾結，根據自己當時的具體創作心情和具體情況安排就好了。
無心隨墨
填詞應該先選擇詞牌，詞牌定下了，再按照詞牌的不同內容，也就是“意”。不同的詞牌有不同的句數，不同的結構，不同的平仄，不同的韻式，不同的篇章，這些不同的因素，決定了詞牌的不同特點。
