章紹同，福建霞浦人，1967年畢業於福建省師範學院藝術系。1990年-2001年，章紹同擔任福建電影製片廠廠長，後為福建省文聯副主席、黨組成員、書記處書記，中國電影家協會理事，中國音樂家協會理事，中國電影音樂學會副會長，福建省電影家協會主席，福建省音樂家協會副主席。 一級作曲，1995年被授予突出貢獻專家，享受國務院特殊津貼。
1981年以來，章紹同已為電影故事片作曲33部、電視劇作曲400多集，為歌劇作曲1部，創作聲樂器樂作品300多首，上演歌劇一部，多次在國內外重大獎項評比中獲獎。
章紹同
我聽過章紹同老師的音樂並不多，但無意中聽到他的一兩個音樂片段，都給我留下了極其深刻的印象。
記得第一次聽到章紹同的音樂是在上世紀九十年代初，我在晉江市高甲戲劇團演奏電子琴。當時福建電影製片廠與香港合拍了一部風靡一時的武打片《東瀛遊俠》。因我所在的團裡有朋友參加了這部戲的拍攝，在晉江上映該片時，他請我去觀看了這部戲。這部電影的場景基本都在福建泉州、石獅、莆田、武夷山等地拍攝。當上演到劇中主人公在正月十五鬧元宵化妝成舞獅者潛伏在遊街者中時，音樂恰到好處的運用了泉州民間小調《正月點燈紅》來渲染畫面，因我經常在劇團的演出中演奏這首曲子，頓覺得特別親切，一下子就記住了章紹同的大名，對這位尊重民族音樂的本土作曲家充滿了崇敬的心情。
電影《東瀛遊俠》海報
電影音樂的寫法，我尚未了解其中的必然規律，但我覺得電影音樂與電影畫面並不是“你笑它也笑、你哭它也哭”的膚淺配樂。應該是通過音樂的表達，融匯貫通中西方優秀的音樂文化，準確地為主人公的內心活動或事件或畫面進行藝術昇華，並賦予影像背後深層次的人文關懷。這就要求作曲家不但有紮實的藝術功底，還需文學、歷史、美學等高深的文化造詣。章紹同的電影音樂很好的做到了以上的藝術特點，並緊緊紮根於民族音樂之林。因此，他的電影音樂真切、感人，在他的音樂中我聽到了情，感受到了濃濃的愛。如獲得1988年第10屆法國南特“亞、非、拉三大洲電影節”最佳音樂獎《苦藏的戀情》、1998年第18屆中國電影金雞獎最佳音樂獎《相愛在西雙版納》、2003年第23屆中國電影金雞獎最佳音樂獎《臺灣往事》、2013年第29屆中國電影金雞獎最佳音樂獎《周恩來的四個晝夜》等。這些音樂作品或細膩感人、或輕鬆愉悅、或大氣磅礴，在中國電影音樂史上留下了濃重的一筆。
電影《相愛在西雙版納》海報
章紹同老師溫文爾雅、學識淵博。作為八閩之子，他的作品中融入了大量的福建元素。在他早期創作的電視風光藝術片《金溪女將》（1976年）中，他巧妙運用了閩西北的山歌、勞動號角為基調來表現颯爽英姿的梢排女將生動的勞動場景。整部風光片旋律清新脫俗、流暢動聽，在當年日本名古屋舉行的世界紀錄片展中大獲好評。《金溪女將》的成功使他在影視界引起了關注。隨後，這位鋒芒初現的年輕人被送到上海音樂學院作曲系進修，三年如飢似渴地學習為他日後的創作奠定了堅實的基礎。而後，他創作的體裁併不侷限於影視音樂，而是寫就了眾多的嚴肅音樂作品。
電影《苦藏的戀情》海報
“唯樂不可以為偽”，音樂作品應該是作曲家心靈的傾訴，也是作曲家對生活、人生態度的直接反映。章紹同的作品中隱隱約約地滲透著一股對童年對家鄉的濃濃戀情和對祖祖輩輩長於斯生於斯的八閩大地賦予其靈氣的感恩之情。在創作大型音詩樂舞《千秋媽祖》時，他歷時三年時間，多次到莆田體驗生活，感受媽祖立德、行善、大愛的精神魅力。在創作中他大量運用了莆田的俚歌、錦歌、莆仙戲等民間音樂為素材，使整部音詩細膩委婉、悠揚動聽，大氣磅礴地再現了媽祖林默娘由人到神史詩般的傳奇一生。
章紹同第三次手捧金雞獎最佳音樂
面對舉不勝收潮水般的榮譽，章紹同老師顯得異常的淡定從容。在我與其接觸中，他從不提起自己所獲過的殊榮，反而平靜如水般的低調處事。他對我說：“得獎不是目的，而只是個激勵，得到肯定對我來說是一種鞭策。但最大的快樂是作品能在群眾中流傳，這是我一生的追求。”他在不斷的用心審視自己的作品，不斷追求自己心目中所要達到的藝術境界，力求作品盡善盡美。
任何藝術都有它自身的規律，任何人成功的背後，都有常人難以想象的付出。客觀因素是必然，主觀因素佔了決定性的作用。國學大師王國維曾這樣說過：古今之成大事業者、大學問者，必經過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”此第二境也。“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”此第三境也。在與其訪談中，章紹同老師向我談及其貧困的童年、艱辛求學的音樂歷程。我想，他所走過的音樂之路，正是此三種境界最有力的詮釋。（作者：葛清）
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