京劇界淨角行當有著名的"淨角三奎"之說，是指三位著名的花臉藝術家：王泉奎、趙文奎、婁振奎。
“三奎”在京劇花臉史上佔有重要位置。在金少山之後，能擔綱主演而又保持老範兒的銅錘花臉，首推王泉奎；趙文奎、婁振奎二位雖然稍遜一籌，但在傳承銅錘花臉正統唱法上功不可沒。
據老戲迷們稱，這老三位最好聽的代表作是王泉奎的刺王僚，趙文奎的御果園，婁振奎的敬德裝瘋。
王泉奎嗓音高亢洪亮，颱風端莊嚴正，擅演銅錘唱工戲，有"金嗓子銅錘"之稱。
1954年同楊寶森赴香港演出《伍子胥》，單就《刺僚》一場而言，好多人買票進劇場就為了聽王泉奎這一段。前邊的伍子胥一齣戲都是出彩的地方。到了刺僚，要是沒個好花臉是鎮不住的。
透過錄音我們也可以聽得出，從5分58秒開始那句“列國之中干戈厚”先聲奪人，觀眾叫好聲不絕於耳；使人彷彿身穿越回到那個京劇還鼎盛的時期。什麼叫“千生萬旦，一淨難求”，單憑這一出《刺王僚》，不但是最具典範的金派花臉，亦堪稱絕響。
王泉奎先生，年輕時推車買菜，也喜歡唱兩口。他有一副清亮、乾淨的好嗓子。16歲那年，一位 名叫沈莊兒的盲老頭兒走近他，對他說："眼下北京的銅錘花臉一行已斷門近20年了，像裘桂仙、德子文這些名角都已老了，正是青黃不接的時機。你條件這麼 好，怎麼不學戲呀？你的嗓音洪亮，學唱'銅錘'，說不定日後還能成個好角兒呢！"並表示願意幫忙拜個師父。
於是，泉奎先生的老母親臨時湊了4塊錢，為兒子拜師置辦了一桌簡單的酒席。王泉奎便由這位盲老人引薦著，拜在了花臉名教師張春芳先生的門下正式學藝。
年輕的王泉奎迅速走紅，成為了受到人們格外注目的菊壇新星。 楊小樓先生青睞於他，讓他來配演《連環套》的梁九公和《安天會》的天王兩個重要角色； 尚小云先生更是極有見地地力攜譚富英、王泉奎兩位青年才俊合唱《二進宮》，三人同樣的鐵嗓鋼喉，生、旦、淨始終同唱一個調門；那又是怎樣的滿宮滿調、聲情俱佳，留下了多少的絕響佳話！
王先生是金少山之後，是傳統“銅錘”第一人，與改革派裘盛戎，成“瑜亮之勢”。王泉奎多年輔佐譚富英、楊寶森和李宗義。1948 年，在香港與楊寶森、張君秋合作的《大探二》，為傳世之作。後期與李宗義、李慧芳合作的《大探二》，亦稱佳品。
泉奎先生唱【西皮垛板】，受乃師張春芳先生的悉心傳授，唱法別緻講究，不落俗套。如《打龍袍》中一段【西皮垛板】“老恩師不必膽怕驚，學生言來聽分明。回朝路過趙州郡，遇見了瞎婆把冤申。她言道是當年龍國太，二十年寒窯受苦行。因此上回朝午門巧辦那花燈綵，暗地打動有道君。自古忠臣了我就不惜命……”雖然是一段敘述性的唱腔，泉奎先生唱來卻俏皮多姿，玲瓏剔透，令聽者情不自禁地由衷歎服。
如《坐寨》的【西皮原板】“我與同眾賢弟敘一敘衷腸……黃三太老匹夫自誇智量，持金鏢節借銀兩壓豪強”等幾句，“我與同”、“敘一敘”唱的十分爽朗，又加以閃板的技巧，聽來既俏皮，又酣暢；“老匹夫”的“夫”字取上揚之勢，獨具韻味之美；“金鏢”兩個陰平字，“金”字唱4，“鏢”唱3，錯落有致，很是考究；“壓豪強”的行腔更是圓潤間顯奇峻，平正中見險拔，“壓”字的行腔集中了銅錘唱法的多種技巧，很顯難度，泉奎先生唱來不搬不撤，極顯法度；又若流水行雲，飽滿輕鬆。
又如《洪羊洞》孟良的一段【西皮導板接垛板】“北國有座洪羊洞，千里迢迢路難行。昨夜裡元帥得一夢，夢見他父老元戎。前番盜骨才知假，原來是北國胡兒定下計牢籠。真骸骨現在那洪羊洞望鄉臺上第三層，豪傑催動了爺的馬紅鬃……”更是泉奎先生膾炙人口的一段名唱。
其中“元帥得一夢，夢見他父老元戎”耍著板唱，閃板奪字，俏皮、伶俐；“原來是北國胡兒定下計牢籠”十二個字一氣帶過，頓挫多姿；“豪傑催（呀）動了爺的馬紅鬃”之“催”字輕巧蓄勢，“動”字著力鏗鏘，並順勢帶出下面的“爺的馬紅鬃”。“馬紅鬃”的收腔尤其不同一般，不撤不慢，不砸不剁，而是圓著尺寸，使“馬”與“紅鬃”之間一收一放，“馬”字稍蓄勢頓挫，瞬即再推出“紅鬃”二字連唱。
整段唱腔不僅圓熟有致，而且越唱越帶勁，越聽越有神，勢如洪流，一瀉千里。好嗓好腔，餘韻不絕。
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