京劇舞臺臺步：臺上腳步之形狀千變萬化，概括起來可分兩種類型、一，行動之步形；二，靜止之步形。上海著名武生路凌雲先生對於臺上之步形，曾歸納為十八個字，即：“登、趟、踩、曲、擺、撇、扣；勻、麟、錯、墊、箭、剪、偷，站丁、行八”。其中“站丁、行八”是步形中最基本之要領。所謂站丁，是指臺上站立時，要使腳下站成丁字步形，具體分為“正丁（前豎後橫”、“斜丁（斜豎斜橫）、遠丁（橫豎拉開距離）、反丁（前橫後豎）”四個形式。根據角色身段之需要加以靈活運用。
行八，則是行動時的八字步伐。以起霸來說，其抬腿、邁足，都有一定規格，不是隨隨便便地撇“八字腳”,因此要求：腳步反丁起，踝骨奔磕膝；見弧拐出腿，遠抬近落換腿伸出去。第一句是指抬腿邁步時，要從反丁字步式起腳；第二句是指抬腿須抬得高，要求腳腕子接近另一腿的磕膝蓋兒；第三句的弧拐二字，即大腳趾根部，當腳弧拐朝上時，便可往外邁腿了；第四句是說，抬腿邁步好像要邁得很遠似的，故稱“遠抬”，其實看起來步子很大，但落足很近（落地時與另一足距離不太遠），故稱“近落”。
一足落地後換另一足上步（使其腳後跟對著落地之足的腳弧拐），以腳掌點地，不要落實著了，就像伸出去一條腿一樣。這便是對起霸之八字步伐（抬腿邁步）的要求。舞臺上之八字步伐，與生活中的“八字腳”走路不能等同而言。因為前者對於起步、抬腿、邁足、落足都具有一定的規格，不符合規格便不美觀，藝人們則稱其為“不是這裡的事兒”，那麼不起霸時腿還要照規矩去抬嗎？要抬！但略低些，在靴底接近另足之腳面時，就可伸腿邁出了。因此，在開坯子時都要經過練習“走腳步”階段，以便掌握其“提、蹲（cun）、踹、勾、撇、沉、邁、落（lao）”之八字要領。具體地說，提是提足跟，蹲是蹲底腿，踹、勾、撇是踹出腿時，要勾腳面，足朝外撇。沉、邁、落是前腳有稍微往回下沉之感時，再朝前邁出，落腳不能太遠，遠則上晃。這種走法，就是經過藝術加工的八字步伐。臺上之八字步伐一般分為踱步式與連步式兩種走法，踱步式為一足邁出另一足隨之上前一步（一停），它用於元帥出場，表示莊重；員外出場，表示消閒。也可用作人物踱步沉思時之身段。連步式為一足邁出落地，同時另一足亦向前開始邁出（並無一停），兩足交替進行，故稱之為連步。除角色出場時有踱步外，一般臺上行走均用此連步式步伐。以上臺步是指生、淨而言。丑角臺步則另有其走法。如袍帶醜，其步伐為蹲腿拿勢兒，兩臂前後擺動，稜角明顯四面俱到，所以叫它方步，其他不穿袍帶的丑角（如穿褶子、穿茶衣打腰包等角色），則腳步可隨意變化，無明顯規定。
旦角（包括老旦）之臺步亦分為兩種。一為平行步；二為絞行步（即左足向右邁出，右足向左邁出，交錯行進如鋸齒形）。旦角步伐均較細緻，節奏亦勻稱，一般是走得快時邁步小；走得慢時邁步大些（但最大的步子，不過是前足之足跟，將將越過後足的足尖而已）。走動時兩足微靠攏，不可太離開。老旦腳步要放大些，拄柺杖時，步子寬而小。腰部配以微曲，表示老態龍鍾。在花旦戲裡有一種小跑步，它既不是圓場步，也不是日常生活中的跑步，而是一種有規則的小快步。跑得時候兩足併攏前行，步子很小，每步不超過一二寸，但步速很快（兩腿動作緊密）而身子卻不見很快前進。它適於表現天真活潑，心情愉快的小姑娘角色。如《櫃中緣》之劉玉蓮；《鐵弓緣》之陳秀英均有此小跑步。另外，舞臺上尚有一種退步動作，亦不同於平常。如起霸之拉開時後退即此。先將兩臂做雲手拉開狀，繼之左腿往後一別（抬起足跟），隨即以厚底靴的前緣著地，慢慢落平，再退另一足，逐漸一步緊一步地後退，當雲手拉開時，便支柱退步。
【步行作用】前面所講的十八個字，除站丁、行八外，尚有前七字，後七字，是指不行變換之作用。前七個字即：登、趟、踩、曲、撇、扣，它是行動運轉之步伐要領，也是起步、轉身、變勢等步伐形狀。如“一扯兩扯”高抬腿邁出時，用足跟一登，顯得很精神，有力量；而低抬腿邁出時，則用足尖順勢一趟，顯得賣派、邊式，而又順溜。踩、曲，是指邁步行進時，踩地要穩（先以足跟著地），腿略微曲（不能過於下蹲），是為曲中求直。擺、撇、扣，乃轉身變勢之步形。如向左跑圓場時則撇左足扣右足；往右跑圓場則撇右腳釦左足。當臺上小轉身、半轉身時，往左則擺動左足扣右足，往右則擺右扣左。講究：主宰於腰，發勁於胯，胯催膝，膝催足。這就是下三節之基本要領，也是跑圓場的法兒，腳底下有了法兒，跑起來才有力，既快又圓。（因為跑圓場之步速很快，故凡臺上之快速步伐，均以圓場步呼之）後七個字：勻、麟、錯、墊、箭、剪、偷，是指臺上身段中，有動有靜的各種步形之作用。
【勻】勻字含有移動的意思。如生活中二人並肩而立，若距離拉開大了，欲令其步子靠近些，便說“勻過一點兒來，別站的太遠”；故臺上通過腳下碾轉移動步子，而又使之動作勻稱自然，便稱之為勻。因此臺上之移步動作（無論是轉身、變身、擰身、翻身）或碾足掌、或碾足跟，均屬於勻（若連續“勻”步，雙足尖方向一致，與麟形不同）。
【麟】它是一種呈魚鱗形的勻步。雖同樣為碾轉腳步，但其碾的形式與勻不同。勻為“勻過一點來”，所以都是碾動一步或半步。而麟則不然，它是以雙足連續碾動，其行進線呈魚鱗狀，姿勢美觀是一種難度性的勻步。其動作為：兩足朝著橫向移動呈正反八字形（碾左足掌同時碾右足跟；碾右足掌同時碾左足跟），不停地碾動行進。斜場式、圓場式均可。麟形步有飄然之感，故亦稱雲步，常用於駕雲御風之仙子，乘船盪舟的佳人，舞動霓裳之歌姬等等。
【錯】指兩足交錯行動之步形，包括蹉步、趨步、碎步、滑步、試步、倒步等步伐，內容很豐富：
（1） 斜蹉步，向左前方或右前方蹉步行進時，一足在前（腿微曲），廉頗蹉步請罪，表示心情激動時之臺步；《戰太平》花雲拾刀自刎時，表示是壯烈殉國之臺步，均為右斜蹉步。《陽平關》黃忠勒馬提刀闖重圍唱“越殺越勇精神好”的出場臺步，為左斜蹉步。蹉步的作用是表達人物情緒激動，製造緊張氣氛。
（2） 橫蹉步，兩腿略微彎曲，向左方或右方橫向蹉步行進。如《戰太平》中花雲罵帳時一面揉肚子甩水發，一面走橫蹉步，表示人物之怨恨而又惱怒的複雜情緒。
（3） 單腿倒蹉步，一腿抬起一腿直立（以足掌著地）後退，如同蹉步的節奏，緊而密地往後退行，故稱單腿倒蹉步（亦名商羊步）常見臺上用於勒馬等動作。
（4） 前蹉步，往前蹉步多為表示得意之形態。一般用於判官、鍾馗、周倉等角色，因其扮相均為紮肩、墊胸、突臀，前蹉步可使身段動作產生一種藝術美。
（5） 跪搓步，雙膝跪地，繃腳面以膝蓋交錯挪動前行。一般用於形容老弱婦孺在悲憤、哀求、處境危急時之動作。如《硃痕記》之趙錦堂；《奇雙會》哭監之李奇，均有此跪蹉步。作此跪蹉步時，兩小腿須斜向行進之方向，才可雙膝交錯移行，否則移動艱難。還有單腿跪蹉步的走法。如《清官冊》寇準跪謝八賢王時，便是用的單腿跪蹉步，其動作較之雙腿跪蹉步速度快得多。
（6） 趨步，這是由後腳趕前腳的一種步伐。其動作是以右催左（趨向左前方），或以左催右（趨向右前方）。所謂趨，即後腿趕前腿的動作，換言之，是使後足趨勢前足再進一步（有時翻跟頭，也用此趨步助跳起份兒）。趨步是用於表示疲勞，年老腿腳不利索，心急而步履踉蹌時為之。如《四進士》中宋世傑拉楊素貞擊鼓鳴冤，為了表現年邁心急，在“水底魚”圓場中即加趨步動作。
（7） 碎步。這是旦角常用之步伐。兩足並齊（距離三四寸左右），腳跟懸起，繃腳面以足之前掌著地，行進時兩足掌交錯移動，步子小兒快，緊而密。可向前行也可往後退行，或向左右移行亦可。多用於走“花梆子”。它是旦角用於表達喜悅心情的一種手段，並起著與蹉步同樣的作用，故疾步行走、或勒馬後退時亦為之。
（8） 滑步。行走中間，一足往前伸（身子趨勢向好一仰作滑跌狀），另一足同時往下一蹲腿，支撐身體不致倒下（滑跌時兩臂自然配合襯托其勢）。一般做此動作均用於圓場或下場時為之。可做一步一滑，也可兩三步一滑。如《御碑亭》中孟月華在雨中行走，道路泥濘不時滑跌，即用此滑步。滑時注意姿勢優美，不能像平常那樣，一滑倒就摔個仰八叉，那就不美了。
（9） 試步。黑夜裡行路試著步走，又叫摸黑兒。走時為：腳朝前邁身後仰（伸足時，以足尖著地劃一弧線，再落足踩穩）；換足上步做同樣動作，兩足輪番交錯前進，同時兩臂配合做摸索狀。（10） 倒步。此為左右腳交錯倒步而行。右腳向左倒步（踏於左腳之左側）；左腳向右倒步（踏於右腳之右側）。全身鬆弛，上身微向前衝，步子顯得沉重，立定時上身還在搖晃，形容酒後之醉態，或用於表現受傷、頭暈之踉蹌腳步。又稱醉步或踉蹌步。
【墊】墊即墊步，如一腳在另一腳之足尖前橫踏一步（身體不移動）即為墊。另一足則借上縱之勢，換步邁出亮勢。運用時為：墊左步起右步；墊右步起左步。它是作為亮相前之鋪墊動作，所以也是稱為墊步的原因之一吧。
【箭】為弓箭步之簡稱。前腿如弓曲後腿似箭直，此乃靜止姿勢。如作動勢，則縱起向前跳躍，便成為舞蹈中的燕式跳了。
【剪】身段中做雙腿交叉姿勢變身亮相，其步形呈剪刀狀，因而稱之為剪。另外如左腿（在前）向右前方半蹲（呈反弓步形），右腿踏於左腿後方，向左方前伸（似反剪步）以足掌落地，呈回頭望月之姿勢。雖為反弓箭步但其雙腿呈交叉狀，故亦為剪。此勢亦稱大踏步。
【偷】除在開打和快速行動中的“該上一步上半步”之偷步外，旦角之別腿站立亦謂之“偷”。如左腿立穩，偷偷地將右腿別於身後（以足尖點地），其動作不大而又悄悄進行，故曰：偷。然“偷”亦含有偷閒、偷懶之意。旦角為之用以表達婀娜之姿態，亦稱為小踏步。除“勻、麟、錯、墊、箭、剪、偷”外，尚有一些臺上常用單腿、蹲腿之步形如下：
【商羊步】商羊原是一種獨腳鳥，舞則將雨。《臨海志》載：“獨足，文身赤口，晝伏夜飛，或時晝出，群鳥噪之，唯食蟲豸，不食稻粱，聲如人嘯，將雨而鳴，即孔子所謂一足之鳥商羊者也”。據傳古代舞蹈中以一足作勢者，均從商羊鼓舞之步演變而來。臺上常用之商羊步分動、靜兩類。
【動勢商羊步】1， 單腿倒蹉步。（前已涉及，從略）2， 單腿蹦。即抬起右足（大腿抬平，膝部彎曲，小腿伸向左前方，足尖朝上亮出靴底，左腿直立（稍蹲），面朝前看，左腿向左方蹦跳而行（反之亦然）。《連營寨》劉備撲火時，即用此動作。3， 單腿碾步。即一腿抬起，做時伸時曲之動作，另一腿直立，以足掌足跟交替碾動。或橫向移行，或本地轉身均可。4， 朝天蹬三起三落。一腳扳起，足心朝上，另一腿直立，為一起。直立之腿下蹲，所扳之足朝前方伸直，為一落，繼之再伸直下蹲之腿，所扳之足再朝上……反覆三次，為三起三落。5， 單腿飛腳。即打飛腳時，左足一直抬起不著地。6， 跳鐵門坎。右手捏住左腳尖，右足從其中的空隙處跳進跳出，反覆為之。作相反動作時亦然。
【靜勢商羊步】1， 抬腿亮勢：右腿抬起足尖朝上，腿微曲，伸向左方。右腿直立於地，配以左手反撩袖身段。《盜宗卷》張蒼尋自盡時，即用此身段亮勢。2， 剁泥兒：躍起後以一足落地，作單腿獨立勢亮相。3， 踹鴨兒：雙臂平伸，一腿向前方踹出，同時身向後仰。亦稱“射雁”4， 探海兒：俯身往前探，右腿獨立，左腿朝後上方抬起。又名“夜叉探海”。
【其他步式】矮子步：雙腿蹲下去，繃腳面足掌著地，腳跟懸起。兩腿之間約有一拳距離，立腰，挺直上身，臀部不要坐於小腿上。走起來略微梗脖子幫助立腰提氣。它用於表現武林人物躡足潛蹤的動作，也用於形容身材矮小之人，如武大郎、王英等角色。打腳尖：先將兩臂超前平伸，掌心朝下。下蹲之教輪番向掌心踢去，雙足交替跳躍行進。如《辛安驛》中周鳳英女扮男裝時，即有此動作。還有螃蟹步、十字步、馬顛步、抬轎步、醜退步、龍形步等等，步形步式繁多，不再一一例舉，謹此以供參考。
閱讀更多 早安京劇 的文章
