中國仕女畫，初興於春秋戰國時期，而後仕女畫擺脫作為工藝裝飾的附屬地位，逐漸走上獨立發展的道路。作為中國畫中人物畫的重要組成部分，顧名思義，是以“仕女”為描寫對象的繪畫作品， 是古代畫家對於女性日常生活動作、身段、面容等精工描述。可以想象，對於沒有攝影的年代，這對於記錄當時女性的生活狀態，無疑具有突出性貢獻。
宋代郭若虛曾在《圖畫見聞志》“論婦人形相”一節這樣寫道：歷觀古名士畫金童玉女及神仙星宮中有婦人形相者，貌雖端嚴，神必清古，自有威重儼然之色，使人見則肅恭有歸仰之心。今之畫者，但貴其麗之容，是取悅於眾目，不達畫之理趣也。
《柳下佳人圖》清 費丹旭 紙本設色
《寇眉像》清 吳宏 樊圻 紙本設色
《弄鶯圖》清 王學浩 絹本設色
《弄璋圖》清 任頤 紙本設色
《梅邊吟思圖》清 顧洛 紙本設色
《山鬼圖》清 羅聘 紙本設色
《喬元之三好圖》清 禹之鼎 紙本設色
宋 王詵 《繡櫳曉鏡圖》團扇
宋 妃子浴兒
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