2000年3月30日首播的《大明宮詞》，距今整整20年了。
這部劇現在豆瓣評分依然保持9.0的高分，是近年來拍攝的一部不可多得的作品，該電視劇呈現出來與傳統歷史劇截然不同的藝術風格，是以獨特的女性視角，就是太平公主的視角，俯瞰大唐帝國的權力中心——大明宮。
之前我們熟悉的大型歷史劇，如《三國演義》、《雍正王朝》、《漢武大帝》等，其內容思想無非就是幾個重要方面：還原歷史真相、展現大歷史觀、新歷史觀、以及厚重的思想深度。與那些宏大的製作項目相比，《大明宮詞》卻是別有一番風味。這部劇具有莎士比亞戲劇的風格，語言華美，讓人印象深刻，尤其是人物之間的對白，在避免俚俗上可謂不遺餘力，力求典雅詩意。
語言、臺詞、旁白
過去人們常常把看戲稱作是“聽戲”，說明了語言在戲劇中的重要。
影視語言包括對白、旁白和獨白等。旁白作為臺詞對白中的一種附屬形式，是以畫外音的形式出現的第一人稱自述或第三人稱的評論和解說，通常用來對事物的評價或本人內心活動的披露。看過電視劇《大明宮詞》的人應該都熟悉劇中那個蒼老深情的女聲旁白，在劇中，敘事是旁白的主要功能，整個劇中，幾乎每一集的開篇和結尾，有時也在劇中，都有一段旁白，算是人物的內心世界通過語言轉化為外在的深情傾訴。
“我懷揣著尋找美的堅定信念，戰戰兢兢地開啟歷史龐大厚重的封盒，那上面寫滿了密密麻麻的文字，語氣莊嚴地封存著以往的人、事。我像個存心反抗父親訓令的孩子那樣義無反顧地欣開它，激動地反覆告誡自己一定要找到美好，因為我內心除了崇拜與感激外一無所有……”
這段作為開場旁白，印象特別深刻，其中這個“我”就是該劇的主人公——太平公主
劇採用的是第一人稱式敘事方式，這段話作為該劇的前言，也是該劇的中心，概括了主題和意義。
《大明宮詞》是一部歷史劇，通過太平公主，我們看到了一鼎盛王朝的宮廷內幕，就像是打開了一個封盒。電視劇講述的是歷史上曾經發生過的故事，但是它又是一部詩化的電視劇，它不是在簡單的敘事，而是戲劇衝突內在化。
太平公主是《大明宮詞》的一箇中心人物，電視劇詳細描寫了她的一生，從刁蠻的小公主，到長安集市上巧遇了令她一生魂牽夢繞的薛紹，再到由她母親造成的不幸婚姻，她對薛紹至死不渝的愛戀以及“長相守”的愛情理想。
“我從未見過如此明亮的面孔以及在他剛毅面頰上徐徐綻放的柔和笑容。他笑起來的樣子啊，好像春天裡最亮麗的一束陽光。”
這段就向觀眾展示了一個情竇初開的少女嬌羞之態，從她的描述中可以感受到少女對中意之人的憧憬，即便是高高在上的公主，也有害羞的一面。
“我曾經以為薛紹的笑容就是整個世界的面孔，而我則是在它上空升起、被它映紅的一片輕靈的雲彩得意地凝視著自己的一小片陰影愉快地遊歷那上面的每一處風景。後來我才意識到，我其實是這張面孔不得不面對的一塊沉重的烏雲。”
這段表達其失意之情，與上一段形成鮮明對比，從“輕靈的雲彩到沉重的烏雲”，形象的刻畫出了公主的心情，這類比喻，劇裡還有很多，這樣的比喻，也讓普通的語言更具有動人心魄的效果，使得情感傳達更準確，強化了抒情的意味。
比如：
- “一個不知道珍惜現實的人，永遠生活在過去的人，在這個世界上不會走得太遠。”
- “矛盾恰似人生的烏雲，雖然引來狂風暴雨，也能結出繽紛的彩虹。誤會好比命運的利劍，既能招致廝殺，更能披荊斬棘顯露真情。”
就看這些哪裡像是人物對話啊，分明就是哲理，讓人沉迷於劇情的同時，心靈上也得到了濡染和洗禮，《大明宮詞》除了人物對白外，還恰到好處的穿插大量的內心獨白，主要就是太平公主和武則天的內心獨白，這樣做的目的不但揭示了人物內心最隱秘的世界，也以女性視角來關照這段歷史，而不是採用上帝視角。
“我默默凝視著自己青春時代的理想正一步步喪失著體溫，我五年暗淡的婚姻生活正隨著他亮麗的靈魂飛上天堂。”
這段把“理想”擬人化，把青春時代的美好理想形容成“喪失的體溫”
讓主人公內心的痛苦更加真切，也讓觀眾更深刻的理解和體會人物內心的想法。
如果一部電視劇同時引導出觀者的五感。它必然會以自己獨立的姿態和一般的電視劇區分開來。你在聽人物的獨白，實際上也是在看，雖然熒幕中並未出現那一幕；而你看著熒屏上長安城上空陰霾的天空，實則也在聽，聽一個老奶奶講述一個古老的故事。
視聽、音樂
而劇中令人印象深刻的不只有聽到的獨白，還有聽到的音樂。
林海老師採用民族音樂體現那個朝代的繁華舊夢，全劇最為突出的就是視覺和聽覺相輔相成的部分，也是那段關於皮影戲的對白：
“野花迎風飄擺，好像是在傾訴衷腸；綠草湊湊抖動，如無盡的纏綿依戀；初綠的柳枝輕撫悠悠碧水，攪亂了苦心柔情盪漾。為什麼春天每年都如期而至，而我遠行的丈夫卻年年不見音訊……”
還有《大明宮詞》的片尾曲，一種勃然的大氣，頗有太平自身命運大悟後終結的有力收尾，而劇中其他配樂也同樣精緻，讓人想要一直循環，其中《長相守》配合了太平公主一生對於愛情的渴求，對於太平公主而言，長相守便是薛紹面具下那張永不退色的笑臉。
影視作品通過聲音、畫面、形象等讓觀眾在視覺和聽覺上有了直觀的感受，語言對於戲劇來說是錦上添花，正如葉聖陶所說：“凡是出色的文藝作品，語言文字必然是作者的旨趣。”
《大明宮詞》確實是電視劇語言詩化的一種成功嘗試，儘管它本身還有種種的不足之處，但是它確實為我們帶來了一道別樣的風景，每每看到有這部劇的相關消息，腦海中都會迴盪起那蒼老真摯的旁白聲…
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