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掌握好正楷的運筆，行書的流暢，在兩者之間相互運用至熟練，讀帖於心，形成概念，加之草書連貫之間起落，然後對照草書字帖練習，才能更好的把草書寫好，相對於正書行書隸書之間，草書更難一些，總之基本功紮實了草書才會更好的運用！拙見！
夜雨軒42497003
寫好草書的書法基本功
書法愛好者或書法家在進行草書創作的時候，最基本的要求是快速，想要實現這樣的效果，對於基本的技法就要熟練掌握，我們都知道“用筆、結體、章法”是書法的三大要素，雖然草書是簡化連筆，但是依然要遵守“用筆、結體、章法”，其中“用筆”也叫筆法，這是技巧範疇，
所以，要寫好草書的首要基本功是要有相當深厚的筆法功力，比如，“草聖”懷素的草書作品的筆畫起筆往往是搶鋒入紙，而很少用尖鋒入筆，也就是說使用的圓筆要相對較多，而方筆較少，通常圓筆與疾書快寫是存在矛盾的，如果既要實現搶鋒又要實現圓筆，就需要很深厚的筆法功力，
其次從結體方面來看，書法家在書寫草書時往往為了追求簡捷而進行筆畫的省略或者代替，於是就會出現偏旁部首使用各種符號來代替的現象，甚至有時一個符號可以代替很多種偏旁部首，所以為了可以辨別出草書字體，那麼就要有行書、楷書的基礎，畢竟行楷的筆畫偏旁部首比較全面完整，更何況草書書寫還要進行縮減、連接等一系列書寫技巧，
如果書法家的書法造詣不夠高深，基本功不紮實，那麼就無法完成一件好的作品，孫過庭也曾經說過：“草以點畫為情性，使轉為形質。”意思是想要使書法家的思想情感蘊含在簡單的草書筆畫當中，並且使其具有形式美，這也需要書法傢俱備高深的技法才能完美地實現。
最後從章法方面來看，一件作品的筆法、字法以及墨法決定了其章法的表現，尤其是草書，更需要行氣貫通，從而使整個作品節奏感加強，整體氣勢暢通，這就要求作品字與字以及行與行之間相互顧盼迎讓，意趣橫生，情感抒發酣暢淋漓，想要表達這樣的境界，只能心領神會，因此在章法方面的技巧，需要書者不斷地去領悟與實踐、深刻地進行品味，逐漸地去積累經驗才可以更好地進行佈局。
詩夜城主
草書是書法中最難寫的一種書法，對書法愛好者的要求並沒有嚴格的指標。這裡的原因是，草書和楷書行書不一樣的地方在於，對個人稟賦的要求倒是很高，而不是基本功要求的問題。例如，從個性來說，更喜歡草書，那麼就可以寫好楷書。
- 張旭的草書《肚痛帖》筆法的連貫性，打破了楷書行書的筆法順序
我們從歷史上看，不是具備楷書和行書的基本功就等於具備草書的稟賦了。而是，個人稟賦特別適合寫草書，那麼，草書自然就會寫好的。
我們就從唐代說起，草書大師就孫過庭、張旭、懷素廖廖數人，而善於行書楷書的大師非常多。例如，歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、徐嶠之、鍾紹京、李邕、徐浩、顏真卿他們卻在草書創作上非常稀缺。宋代呢？同樣也是草書大師不多。這些情況都說明，草書要寫好，有一定天然的困難。
困難的原因：
第一，草書要氣勢貫通，酣暢淋漓
草書本來就來源於快速的寫法，甚至不惜速記畫符，這樣就有一套草書的語言符號體系。但是，由於草書是快速書寫出來的書法，所以有一種氣脈貫通，酣暢淋漓的痛快之感，這是草書達到成熟階段以後，一個顯著的書法藝術特點。
- 張旭的《肚痛帖》注意，楷書的筆法也是存在的。初學草書，可以把草書當作楷書行書
如果達不到這樣的特點，慢條斯理的寫草書，是無法達到草書藝術的自然境界之美的。所以，歷史上的優秀草書，都具有一氣呵成，酣暢淋漓的感覺，而這種感覺，不是靠模仿，而是要有書法家自己的書法藝術稟賦。例如，我們看孫過庭、張旭、懷素、黃庭堅、祝枝山、徐渭、傅山、王鐸他們的草書，藝術風格的差異非常明顯，而且，都具有氣勢貫通，酣暢淋漓之美。
- 傅山的草書，注意草書“行筆”部分的連續性和提按變化非常豐富，而且提按之間，就是字法和章法的統一
而這些藝術效果，都不一定是基本功因素，而是一種藝術個性的稟賦。寫草書就需要這種藝術稟賦。就像畫畫一樣，如果大寫意畫中沒有酣暢淋漓的那種韻味，你就是用大寫意技法寫出來，也不是大寫意的藝術之美。
第二，草書氣勢奔放，筆墨技法需要雄健
草書沒有溫良恭儉讓，沒有優柔寡斷的。所以，草書必須雄健奔放，這又是草書共同的特點，所以，我們在隸書、楷書、行書中可以看到的柔美的藝術，在草書中是絕對不能出現的。草書由於書寫速度快，所以，聚集在毫端的力量就更大，幾個字甚至幾百字要在一氣呵這完成，沒有充沛的力度優柔寡斷，肯定是寫不好的。
- 傅山的草書，一氣呵成，靠的是氣脈聯貫的“行筆”
所以，草書為什麼氣勢奔放，筆法雄健。就是因為，草書如激流博浪，必須如狹路相逢龍騰虎躍，而這個書法藝術稟賦，也是難以學到的，主要要靠聚氣凝神的這種稟賦。
第三，字法章法變幻莫測而駕馭自如
書法貴在一個“活”字。草書具備了書法藝術所有“活”的稟賦，例如，草書的結字之法，就不像楷書、行書那樣中規中矩，溫文爾雅，而是以“變”為宗，不變則死。這就體現在草書的字法、章法都沒有一定的規範可取，完全依靠書法家對書法藝術的駕馭能力自由發揮，自作主張，正因為如此，一個書法家和一個書法家的字法筆法和章法都不一樣，而書法家卻你駕馭自如，所以，我們才會從草書的藝術中感受到痛快淋漓的藝術之美。而達到這麼高的藝術境界，確實有很大難度，所以，草書也被成為書法藝術的皇冠，是書法家夢寐以求想進入的藝術境界。
- 王鐸的草書，筆法的方圓之間，轉換自由，這是駕馭筆法的稟賦
但是，在事實上，一個書法家儘管很努力，基本功當然已經不錯了，但是，仍然很難達到草書的藝術境界。
第四，草書寫不好，就會成為“鬼畫符”
草書是書法藝術中，最能說明“青出於藍而勝於藍”的藝術，所以，草書的創新能力要求更高。歷代書法家很少涉及草書的原因，就在於草書的創新太難了。如果草書寫不好，那就會成為鬼畫符了。歷史上不是沒有這樣的例子，現實生活中更是比比皆是。究其原因，就是草書既要遵守草書的一般規律，又要有清晰的表達能力。不能因為草書要變，就瞎變亂變，更不能生編亂造，把草書寫成一篇鬼畫符。
- 《萬歲通天帖》王志的草書
好的草書每一個字的寫法都有依據和來歷，同時，也會在結體組合中，有神出鬼沒之感，給人“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”的藝術享受。
這就要求我們學習草書，要比學習行書楷書，更善於藝術創新。
基於以上這些學習草書的天然困難，如果要想寫好草書，千里馬的看法是：
首先我們要確定自己的藝術稟賦是什麼，就像成為一個運動員一樣，我們首先要確定自己善於游泳還是打球。前面我們說了不少草書需要的稟賦，就是未來說明草書的難度和特殊，如果確定自己有這樣的個人稟賦。
- 毛主席的草書深得人民喜愛，主要就是個人稟賦的魅力
那麼，千里馬認為在具有一定楷書行書的基礎上，要對草書本身多下功夫。書法，也有相通的一面。草書中的符號，無不來自於楷書、行書。我們學習草書的時候，也完全可以把草書看做是楷書和行書來學。但是，不同的是，草書的連帶筆畫非常多。我們在楷書行書階段裡學習書法，從筆法上來說，主要是起筆和收筆。學習草書，這個規律並沒有根本的改變，但是，在楷書、行書中不是很突出的“行筆”卻在草書中非常突出，而且，往往行筆和收筆不太好分辨，這也是我們學習草書在筆法分析上的一個難度。如果要把草書學好，就要對草書的起筆行筆收筆做更嚴格的分析，尤其是草書的“行筆”部分的提按變化是最豐富的，這是楷書行書中都沒有的。
因此，我們初學草書，就要做好對字法和章法中用筆的分析，如果對用筆分析含糊，草書絕對寫不好，像這樣的問題，如果在楷書行書中不是很明顯，那麼，在草書中就十分明顯了，因為，草書的一轉一使，就會是兩個字了，而行書楷書中是沒有這個問題的。
這也是我們為什麼要說草書的“行筆”部分是最難的原因。
千里馬一直認為筆法是書法基礎的基礎，如果我們一開始就把草書的筆法弄通了，再加上個人的稟賦，未來寫好草書就不是什麼難事了。
千千千里馬
這是個比較複雜的問題，就像有人會問:練習書法是不是必須先練楷書？答案是肯定的，楷書之前書法已經存在了上千年，甲骨文、金文、小篆、隸書都在古人的生活中應用著。所以練習書法從哪個字體入手都是正確的，只要你認真的臨帖，都會收到很好的收穫。
說回來，學習草書我認為未必先打下其它書體的基本功，當然如果已經能夠熟練的掌握毛筆的運用更好。但關鍵在於持之以恆，臨池不輟。建議初學草書要從草訣百韻歌入手，逐漸的瞭解草書結字方法，只有通過長時間練習，記住草法，才能進入下一步的深入學習，如線條質量、氣韻神采之類研究。章草是研習草書不可或缺的門徑，草法規範從章草出，豈能不學。
總之，書法的基本功，可以通過直接寫草書獲得，而初學書法的訣竅只有兩條:
1、勤奮+勤奮+勤奮！！
2、一本帖學到底，不換帖！不換帖！堅決不換帖！！直到產生肌肉記憶，抬手就能默寫出帖子裡的字，再轉學別家不遲。
親墨軒主
寫好草書首先就要掌握個字的筆順問題，弄懂“好”的起筆，以及筆順的走向，這是好字草書練習的關鍵，注意圓筆，我們都知道草書主要以圓筆為主，在練習的時候，要注意好”這個字哪些地方是圓筆。
臨帖時，不要貪快，弄清楚“好”筆畫的輕重問題，以及“好”字在行筆中連帶的輕重。堅持每天都要練習，最好是能夠每天練上兩三遍，以便記牢固“好”字的行走路徑。一手好的草書不是很容易就可以實現的，貴在持之以恆。
草書有廣義和狹義。廣義的，不論時代，凡寫得潦草的字，都可以算草書。狹義的，即作為一種特定的字體。 形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。
為了便捷書寫，經過漫長的約定俗成的過程，民間流行的草字的數量逐漸增多，寫法逐漸統一，經過由量變到質變的過程，終於產生了具有法度的草書，之後進一步發展成今草，狹意的草書就是指章草和今草。
現代人學習草書一般以今草為起點。普遍認同的草書寫法有于右任先生編著的標準草書。
擴展資料：
好字的行楷寫法如下：
行楷，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重於楷書書寫筆法，比楷書行筆自由，又比行草規正的行書字體。少量改變書寫筆順，且具較強易識、易學特徵的實用性手寫體字體。
我們習慣上把介於楷書與行書之間的字體稱為行楷。它由於具有隨意性，筆形上可以說是楷書基礎上的簡化、連帶、速寫，字形上打破過於平穩而產生靜中求動的視覺態勢。
學習行楷字諸多因素交互影響，既有筆順錯別字問題，又有橫平豎直極端僵化寫法；既要因材施教，又要普及提高。行楷字體的學習難度，不亞於楷書等字體。由楷而行，不能簡單的理解為是楷書筆畫的疾書。必須循序漸進，逐步提速。
增鑫易學
很高興回答您這個問題，以我自身書法學習經驗我認為楷書就是行草書的基本功。
第一楷書，任何風格離不開中鋒的調整技法，這是行草書需要的。而隸書，就目前追求金石味的寫法而言，中鋒是不必須的，這一點與行草書有悖。
第二，楷書，尤其是二王系列的楷書，講究玩筆尖，筆尖功夫是行草書的成敗關鍵。這一點是篆字隸書沒有的。
第三，楷書，講究提按，這也是行草書所必須的。儘管篆字有所謂的中鋒，但是沒有提按，不利於行草書。隸書筆尖更是不具備。
第四，楷書的結構，利於變為行楷，進而行書，然後再打破楷書的狀若算子的樣子，將就一點錯落變化，行草書就入門了。而篆字隸書的結構與行草書無關。
至於有人楷書好而行書不行，問題是楷書真的好嗎？楷書好行草書不用練就好？一樣需要練，本來楷書就一般，行草書又不下功夫，寫不好完全是個人問題，與楷書是不是基本功無關。
墨騰四海
草書的難度，相比於其他的篆書、隸書、行書等要難得多，寫草書很考驗書法家的基本功底。
要具備怎樣的基本功才能寫好草書呢？主要有三方面。
第一，懂得對線條和用筆的把握，尤其是轉折和收筆。
第二，自身要有一定的欣賞能力，能揣摩草書結構的精髓。
第三，腦海裡要有你即將寫的那個字的印象，爭取寫的時候一氣呵成，不要斷斷續續。
小先生348
先練楷書
紫竹軒文化藝術
草書的基本功就是草書
知客師
您好！能熟練掌握一種楷書，因為這個是基礎，而且草書的很多筆法與楷書有一定的關聯，如果有一定的楷書基礎了，要背草書的字形，記草法，要去臨摹古代著名的草書碑帖。希望能幫到您！
