皎皎伊人兮
當然有關係，攝影是光與影的藝術，事實上不只是人像攝影，任何室內需要打光的素材都需要燈光或者陽光配合才能顯示出被攝體的明暗立體，光影，朦朧……很難想象在漆黑的空間裡只指望閃光燈就能出美片。
不同的燈光不同的角度可以塑造出模特不同意境，比如好幾位攝影師不同方位拍攝同一個模特所出片效果大不相同，這是方位和燈光對於人像攝影的重要性。
室內人像攝影燈光合理利用能把雜亂背景隱藏也能把需要的主題凸現出來，所謂留其精華去其糟粕，把最好的一面展現出來得一張佳片。
九鑾一道
人像攝影是攝影藝術中的一個組成部分。攝影有很多方面，如風光攝影、靜物攝影、舞臺攝影、體育攝影等，它們同是攝影藝術；但各有共自己的特點。人像攝影也有它自己的特點。它以攝影藝術中各種表現手法來刻劃人物的真實形象和反映人們的內心活動，從而塑造“形神兼備”的藝術形象。 人像攝影中由於要達到的目的不同和所產生的社會效果不同：還可分為“報導性人像攝影”、“生活性人像攝影”和“服務性人像攝影”等幾類。它們之間還由於拍攝對象的不同，從而在拍攝方法上也各有其自己的特點。報導性人像攝影以真實及時地反映人們在各種社會活動中的生動形象，如政治集會中的首長報告，生產過程中的先進工人，戰鬥中立功受獎的革命英雄，日常生活中的典型人物等等，它以真人真事和觀場的真實環境為拍攝對象，運用各種拍攝手段，在觀場刻劃人物的生動形象，報導事情的真實情況，在社會上起到鼓舞人們和教育人們的作用。生活性人像攝影，它把人們在社會上各方面生活中表觀出來的典型形象和各種人物的精神面貌作為拍攝對象。如在遊山玩水中的愉快生活，聽講看戲中的精神狀態，人們在喜怒哀樂中的各種情緒，工作學習中的種種內心活動等等，它運用遠拍、抓拍、等拍等不同手法來反映人物形象的形體美，和內心世界的精神美，給人們以美的享受。服務性人像攝影，它以廣大群眾自己的需要，主動地要求拍攝留影，他們花錢要求你為他拍攝服務，因而攝影者處在一定的被動地位為他服務，它以照相館和園林攝影部等拍攝為主體，它具有一定的商品性，它所拍的照片既要有一定的藝術性，又要考慮到符合各種顧客的藝術欣賞水平，滿足各方面群眾的需要，如結婚合影、兒童留影；；閤家團聚、親友相會；參軍紀念照等等，這些照片可以說是一種“藝術商品”，拍攝後供自己欣賞，同時又有一定的實用價值。 攝影是一門藝術，這是已得到社會的公認，但並不是所有的攝影品種都是藝術，如翻拍文件、拍攝證物、金相攝影、航空測繪等，這些攝影僅僅是具有紀實性和實用性。有些具有藝術特性的攝影品種中，也不是每一張照片都有藝術性。人像攝影雖屬藝術攝影範圍，但不是每一張人像攝影都是藝術品，上面講的人像攝影中三種類別都是這樣，有的人像照片具有較高的藝術價值，也有的只具有實用價值。有的說報導性人像攝影是新聞照片沒有藝術性，有的說照相館拍攘的服務性人像是紀錄照片沒藝術性，他們認為只有生活性人像攝影才是藝術，我認為這種看法是錯誤的，至少是不全面的。幾十年人像攝影的實踐證明，不論那一類的人像攝影，都有不少具有很高的藝術性，不論報導性或服務性的人像攝影，都出現過著名的好作品，但是我們也要看到這三類人像攝影照片中也有不少談不上有藝術性。因此不論拍攝那一類別的人像攝影都要提高自己的藝術水平，為繁榮我國人像攝影藝術做出各自的貢獻，尤其是服務性人像攝影更要努力提高。 燈光人像攝影是人像攝影中一個方面，它以照相館專業為主，它以運用燈光為重要表觀手段，它屬於服務性人像攝影這個類別。但它也有主動創作的一方面，—般燈光人像攝影，它用佈置環境氣氛，安排人物姿態，引導和掌握人物的表情等手法來裝飾和刻劃人物的立體形象和表觀人們的內心活動，力求達到“形象美”和“神態美”形神兼備的要求，通過運用各種裝飾美的拍攝手法，使被攝者得到一張本人滿意的照片，由於這個原因，這就要求每一個專業攝影師同志在人物的臉型處理上如何能處理得比本人更美一些，在運用燈光上把人物刻劃的更漂亮一些，在選擇姿態上怎樣能更自然美觀一些，在引導和掌握神態中又如何能表達的更活潑真實一些，以及在後期加工製作等各方面多做些美化人物的加工。總之，要求我們把人物拍攝的活潑一些，漂亮一些，這是燈光人像攝影的特性，也是服務性人像攝影的特性。以上這些要求就需要每一個攝影師同志具備一定的攝影基本理論知識，掌握—定的拍攝基本功，更需要我們具有一定的藝術修養，這樣才能較好地完成自己所擔負的任務，才能不斷提高人像攝影的技藝水平，才能滿足廣大群眾的需要。一、關於人物的臉型處理 怎樣根據每個人的臉型特點來運用各種拍攝技巧，充分地表觀人物的特徵，突出其美的一方面，掩蓋其“醜”的一方面(這個“醜”字是相對而言，是指一些人物的自然缺陷而言)，美與醜的標準是人們在長期觀察事物中形成的，這就是審美觀點。各個國家各個民族有各自的審美觀點，有的國家認為脖子越長越美，有的民族認為耳朵越大越美。在各個歷史時期美與醜的標準也不同，就是每個人也各有自己的審美觀，俗話說“情人眼裡出西施”，但是在每一個國家每一個歷史階段，審美觀點受到社會上大部分人公認的就是美與醜的標準。例如我們要求人物的臉型胖瘦合適，五官端正，皮膚細潤，上下勻稱等。總之，人們對人物的美與醜是有一個基本標準來衡量的，但是每個人不可能都長得那麼合適、那麼端正。 我們在日常生活中可以觀察到，人們的臉型有胖有瘦、有長有圓；眼睛、鼻子、嘴巴有大有小、有正有斜；牙齒有齊有缺，頤骨有高有低；眼窩有深有淺；腦門有寬有窄；脖子有歪有正；皮膚有粗有細、有黑有白……。總之，通過這些表面特點形成每個人的形象特徵。我們拍攝人像要通過臉型的處理，把人們存在的某些生理上的缺陷加以掩飾，力求把每個人拍攝得既像他本人，又比他本人面貌更好看一些。 要處理好各種不同人物的臉型，首先要鍛練自己觀察臉型的能力，要在各種不伺場合，觀察各種人物的臉型，不論在開會期間，走路中間，劇場休息時，家庭四鄰中，等，只要有人的地方就要利用各種機會多觀察鍛鍊，多分析研究，經過長期的鍛鍊，那你就能在較短的時間內分析出每個人臉上的優缺點，這個優缺點也是從照相角度來說的，即每個人的臉上哪些地方比較美，哪些地方不怎麼好看，通過觀察分析才能定出拍攝的方案，以表現他美的方面，掩飾其不足之處。 對於臉型的處理，一般的可運用以下幾種方法：1．運用照相機鏡頭的透視原理。即由於相機拍攝角度和拍攝方向的變化而形成透視近大遠小的變化，從左右、上下、遠近得到不同的效果。鏡頭焦距長短也會造成不同的變形。利用鏡頭的原理，就是適當的利用鏡頭造成的變形以增美遮醜。例如，照瘦尖臉的拍攝角度應仰一些，這樣照出來人物臉部下邊大一些就顯得胖一點。相反，如用俯攝角度照出來人物臉部上邊大，就會造成更瘦更尖。2．運用燈光的照射角度和燈光之間的亮暗光比。就是要正確處理主光燈的高低角度，正側方向以及主光與輔光的亮暗光比關係，以造成臉上不同的光線效果。我們運用燈光的—個重要方面，就是要刻劃人物的立體形象，通過燈光適當的角度和光比，把人物的形象再觀出來。照顴骨高眼窩深的臉，如果主光燈角度低一點方向稍正一點，照出顴骨就可低一些，眼窩可淺一些，相反就會更高更深，照胖臉主光燈要高一點，亮暗光比要稍大一些：這樣照出來就能稍瘦一些，而照瘦臉就要用相反的辦法處理。 3．利用人們肌肉的自然變化觀象。即肌肉的拉緊和放鬆，抬起和垂下的變化。利用這些變化能改變臉上的某些缺陷。張開嘴笑，臉上肌肉就會鼓起來，眼睛會味小一些。頭往那邊倒一點，倒的那一邊臉上的皮肉就會放鬆垂下，另一邊的皮肉就會拉緊，這些肌肉的自然現象，對有些臉型的調整很起作用。如：臉一邊大一邊小，眼睛一大一小，歪脖子等都能起到意想不到的作用。 4．利用人們觀察事物的眼睛錯覺，即人們的視覺習慣。人們觀察有對比性的事物，一眼就能看得出那個高那個低，那一條線平那一條線斜。但是，在對比不太明顯的情況下，人們的視覺就不那麼靈敏了。一個人一眼高”一眼低和嘴角一邊高一邊低的歪嘴，在臉的正面看就能很快觀察出來，如果臉部稍側一點還梢向高的那一邊倒一點，看起來就不太明顯，這就是眼睛的錯覺，我們在拍攝中就可以利用這個錯覺處理好臉型。 5．在掌握神態時要掌握臉型，在抓神態時要照顧臉部的特點。 我們既要抓住內心活動的表達，又要注重形象上的美，這兩者應該統一起來。一個眼睛很小，嘴巴很大的人，如果拍攝時笑得太大的話，眼睛可能關成一縫，嘴笑得太大，佔去面部很大比例：就會使形象失去美的感覺。相反，眼睛很大，臉上起伏不大的人，通過笑一點眼睛就會小一些，臉上肌肉也鼓起來了，這樣可增加美的感覺。以上幾種處理臉型的辦法，應該互相配合運用，配合得好，有些臉上的缺陷就能完全得到解決。但有些臉型，如：一眼特大，一眼特小，單純依靠這些辦法不可能完全糾正，最後可運用修整底版來補救。這裡把自己在實踐中怎樣運用這些方法對各種具體臉型進行處理的體會簡要介紹如—下：胖臉：主燈高一點，光比大一點，相機附一點，臉側些，身子不要太挺直。瘦臉：主燈稍低，光比稍小，相機仰拍或平拍，臉稍正，身子也不宜太挺直(表情能笑開更好)，如用小反差的順光也可增胖。大小臉：即一邊臉大一邊臉小。主光在小的一邊，光比可稍大，使大的一邊稍暗，臉可稍側一點，頭部往臉小的一邊倒一點，或者照側面；使臉兩邊沒有對比，往哪一邊側，根據那一邊好看為準。 兩頰特大的臉：這就是二腮特大的臉。主光可高一些，上下光比可稍大一些，相機稍俯一些，臉稍側些，頭稍低——點，身子坐得往前探一點，這樣二腮就小一點。 脖子長：坐得不宜太挺直，身子稍往前探一點，衣服領子適當拉高一點，頭部稍低一些，相機角度稍高或平攝(見插頁圖一)。脖子歪：注意坐的方向，一般朝歪的那邊坐，臉部稍側一點，主光從歪的那邊投射過來。 ：眼太大：視線不宜太高，主光燈可稍高一些，表情適當笑開一點眼就小一些。眼太小：視線應高一些：表情不宜太笑，輔燈應低一些，增加眼神光，主光也不要太高。大小眼：即一眼大一眼小，臉往大眼那邊側一點，視線往小眼那邊看一點，還可稍看高一些，主光從大眼那邊投射過來較好。對眼，即兩眼的眼珠不相稱。拍攝時決不能讓他看停一個目標，因看停後對眼更突出，一般應在拍攝時讓他視線來回的變換目標，一會看這一邊，一會兒又看那一邊，從中抓取最好的時機，實在解決不了，在修底版時適當搬正些。高低眼：即一眼高一哨艮低。臉應往高的那一邊側一些，頭往高的那一邊倒一點；主光從高的那一邊投射過來。深眼窩，主光燈要正一些低千些；用順光效果較好，反差應小一些。主光太側太高眼窩就會加深。鼻子塌：主光要側一‘點，光比要稍大—‘點，用側光效果較好。 鼻子歪；頭部往歪的那邊倒…些，臉可往歪的那一邊稍側一點，特別是主光燈‘定要從歪的那’邊投射過來，用投影把歪鼻子拉回來(見插頁圖二)。 ‘嘴太大：臉稍側，不宜大笑。嘴太小：臉稍正，適當笑開。 歪嘴；即嘴角一邊高一邊低。頭部朝高的一邊倒，臉往高的那一邊側一些，掌握表情時注意，有時笑開了不歪了，有時不笑不歪：有時笑大了更歪，應適當掌握。爬牙：即牙突出在外，被攝者往往怕牙爬在外面不好看而閉緊嘴。我們應勸導池不要完全閉嘴而要適當的少露一點牙，這樣既自然又不感到牙太爬出，否則嘴突起來，下巴肉也拉緊，這樣就既不自然又很難看。缺牙：不宜笑太大，必須笑大的，可在倍版時給他補上芽。顴骨高：主光燈低一點正一些，反差小一些，用順光效果較好，表情根據情況，一般不宜太笑。臉上起伏小：即臉部平淡，主光要高要側一點，中間輔助燈光要少用，陰光輔助燈照射在陰部不要衝淡主光形成在陽面的高低層次，表情適宜笑開，這樣臉上立體感強，層次豐富些。臉太白：一般主光稍暗，但主光角度可高一些側一些，中間輔燈不宜太亮，陰光輔燈也不宜照射到主光面，防止沖淡陽面層次。 臉太黑；一般主光要近一點亮一點，主光角度可低正—些，陰輔陽輔燈都要亮一層，這辦法對臉太紅的同志也適用，黑人：一般主光要拉遠光要柔和，背景光應暗或不用，輔燈也要稍遠稍柔和，減少黑人臉上亮暗反差，由於用光較暗可適當增加曝光量，一般可增一倍至二倍感光，感光千萬不能欠。 戴眼鏡：易出現二種缺點，一是眼鏡上有反光白點，二是眼鏡框的投影在眼珠上，形成眼珠無神。一般照時主輔燈要稍高一點，頭部稍低一點，眼鏡玻璃朝下一點，主光燈稍側或用稍高一點順光，燈數儘量少一些，一般二至三個燈即可，眼鏡上白點實在避免不了(因有的眼鏡度數大)，儘可能把白點處理在眼皮上，這樣易於修整，眼鏡框的投影千萬不能處理在眼珠中(見插頁圖三)。戴帽的帽影；戴帽臉上有帽影是正常的，但不能太黑太亂，有的有幾層帽影就不好，主光燈一般不宜太高，而中間輔光和陰輔光都要低，低到在臉上不出三個或二個帽影，只要一個較淺的帽影為好。以上這些具體處理辦法，是針對某一缺陷而說的，有時一個人臉上有多方面的缺陷，假使只根據一種處理辦法，會出現顧此失彼的矛盾。在這種情況下，必須抓住臉上的主要缺陷來處理，適當照顧次要的缺陷，臉型處理的根本要點，是把被攝者照得比他本人更美一點。處理好臉型為了增加形象上的美，通過形象上的美，進一步來表達他內心中精神上的美，爭取達到人像攝影的形神兼備的要求。觀在特別提出一點是，不能單純為處理臉型的形象上的美而影響內心活動的表達，影響人的各不相同的性格和情緒。在形象美和神態要求發生矛盾時，我們一定要以抓好神態為主，切勿單純為形象的美而影響神態的表達，在二者不能兼得時，還要以神為主。
木一遊
有一定關係，在布光時要根據環境光來定，主光，背景光，側光合理搭配，保證人像面部用光正確。
天照AA
妝面拍攝與閃光燈有很大的關係，選擇色溫穩定性強的閃光燈，使用色卡輔助還原該有的顏色
沐光行者
抓住模特的個人特色，拍出既符合她形象的又高級的照片。很多大片都是和燈光有很大關係的，好的光能使畫面更自然。輪廓光能使人的臉頰變的柔和。不同的光能體現出不同的樣子，為畫面做出更好的補充
董咚咚小寶藏
要切記的是:攝影本身是光的藝術沒錯。但是還要結合人物的情緒狀態。其實重要的是光是根據人物情緒的狀態而去配合。從而更好的體現出人物的情緒狀態
攝影師郝霆鋒
攝影就是用光的藝術，無論藝術人像還是環境人像拍攝有條件一定用燈光來輔助，多看看倫勃朗的美術作品會有啟發的！
