王叔暉是我國當代傑出的工筆重綵女畫家，她的不朽名作一彩色連環畫《西廂記》曾震動畫壇，她為紅樓夢主要人物傳神寫照，筆下的紅樓人物深為人們喜愛，她將過去很長一個時朝"不吃香"的工筆重彩繪畫特別是仕女畫拔到一個新高度，是一位人們熟知和喜愛的藝術大家，但她生前沒有把自己獨特的繪畫技法通過著述和圖譜傳授下來，也幾乎看不到有關她的繪畫藝術的專著，唯一的一本是人美1993年出版的“中國現代名家畫譜.王叔暉″，內有與王叔暉在人民美術出版社同事二十年的著名畫家孟慶江的三篇文章，其中主要內容是第二篇"王叔暉工筆重彩畫的技法和步驟"，圖文並茂，較詳細地介紹了王叔暉的繪畫技法，對學畫者有很好的示範參考作用，因此書沒見再版，現書店估計也買不到，我想將這本書內容與大家分享，書中畫頁近百幅，只能選少部份稍做整理配以少量文字，希望對有興趣者有所幫助。
線描:王叔暉線描傳統功夫很深，一生都在線描上下功夫。王叔暉作畫的一絕，是用鉛筆起稿時，用的鉛筆削得很尖，落筆用力極輕，筆筆肯定，難得出現一"敗筆"，用攝子夾棉花輕輕一擦筆痕就沒有了，絕不用橡皮擦。她用的勾線筆是小白圭，一般人可選狼圭.鬚眉等也可，染色可用軟硬兼能的白雲筆。用紙多用蟬衣宣，質地純潔.柔軟，紋理細，著墨力強，勾線順暢，渲染質感好。
上圖為王叔暉執筆方法與線描示意圖，行筆時注意線的走勢變化，頓挫和轉折，達到有起有伏，有韻律感。
頭髮畫法:
根據不同髮型勾出結構輪廓，然後用虛入虛出的線描一筆筆勾出頭髮排列形狀。
染墨，兩枝筆，一支狼毫筆蘸墨，一支白雲筆蘸水，墨色著紙，再用水筆染開，由深變淺，直到消失，墨色經多次染成，甚至要十多次。
絲毛，用極淡墨從髮際處一筆接一筆畫從線，叫絲毛，下筆要輕，表現出是從頭皮長出來的效果，畫完後再以淡墨從裡往邊沿渲染，越往邊沿越淡，直到髮際處完全消失，然後再絲再染，多次後，烏黑蓬鬆的質感效果就出現了。
各種不同髮型:
少女出嫁前梳"墮馬髻"
出嫁後梳"高發髻"
"高發髻"配頭飾華貴高雅
坐姿(西廂記中崔鶯鶯)
坐姿(孔雀東南飛中劉蘭芝)自然，形體結構準確，線條簡練。
鶯鶯兩種站姿，作者筆下仕女多畫側面或半側面，如崔鶯鶯，強調她亭亭玉立，婀娜多姿。
紅娘兩種站姿，為陪襯鶯鶯，身材畫得稍矮，動作活潑，以襯出鶯鶯的文靜和矜持。
王叔暉許多作品運用界畫技法，即藉助界尺畫直線，她用界畫技法並接受西畫透視原理，所畫宮室樓臺，亭榭長廊，照壁屏風，無不規矩有方，妙不可言。
臉部著色:
淡墨勾五官，畫發。
硃磦色渲染由眉弓到兩額，然後朱磦調白粉把面部全部薄薄罩染一遍，染到髮際處漸漸消失。
用赭石重勾一下鼻.耳和麵龐輪廓線，再以淡墨和濃墨一層層畫眉毛和眼睛，畫嘴只畫上唇，下唇只勾一小小圓形，畫完用少許洋紅提一提明暗，人物開臉即完成了。
服飾畫法步驟圖冫
白描稿
著色完成稿。
(以上幾組步驟圖全是孟慶江依王叔暉勾線設色技法繪製。)
王熙鳳，
李清照，只在臉部稍以朱磦渲染，其餘部分全部墨色，感覺上就是一幅彩畫，王叔暉極善用墨，明暗層次處理得極好，這幅畫中，憔悴的臉，菊花點綴的頭飾，黑白對比的衣服，構成女詞人在悽清寂寞的環境中，似在睹物思人的心境。
林黛玉，這幅作品對黛玉形象.環境.陳設都做了精心構思，翠竹.鸚鵡，都烘托出林黛玉的孤獨.寂寞與惆悵。
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