偶然間，我突然看到了日本女演員鈴木保奈美的影像，是NHK2016年拍攝播出的紀錄片《利休的茶室|茶道最高級的款待——推進歷史的一盞茶》，邀請她擔任主持兼解說。
這讓我立刻想起《東京愛情故事》（東京ラブストーリー）。電視劇中“莉香的微笑”立刻浮現在眼前，30年前的記憶再次被打開。
《東京愛情故事》是由日本富士電視臺於1991年1月7日播出的一部愛情電視劇。由永山耕三、本間歐彥聯合執導，鈴木保奈美、織田裕二等人主演。該劇根據柴門文的同名漫畫改編。描繪了大都會青年男女的寫實愛情故事。
《東京愛情故事》平均收視高達22.9%，最後一集的收視率更一舉突破極限大關，達到 32.3%，是90年代第一部單集收視超過30%的作品，堪稱日劇的教父級大作。當時，我正在日本東京留學，也參加到追劇的行列。由於晚上要打工，會漏掉晚9點的首播，就在第二天看重播或錄像，真是不可不看。
該劇深刻的描繪都會男女的愛情故事，寫實而感人。不但在日本造成轟動，在港臺和大陸播出時也風靡一時，尤其是由鈴木保奈美飾演莉香可愛迷人，令人難以忘懷。男主角織田裕二也因為此片而走紅亞洲。而另一主角江囗洋介，在劇中扮演的浪漫情人，迷倒萬千少女，而長髮披肩的形象也蔚為潮流，亞洲青年男性爭相仿效。
該劇主題曲《突如其來的愛情故事》由老牌歌星小田和正演唱，在該劇起著舉足輕重的地位，在播出時幾乎人人能唱，即便到現在也非常受歡迎。此劇單曲唱片曾一舉突破200萬張，成為當年銷量及年度單曲榜第一名。
《東京愛情故事》細膩地描寫了莉香和完治的愛情歷程，以及現代青年的情感糾葛。讚揚了愛的勇敢，也理解了愛的怯懦，被日本人稱為"戀愛教祖"，莉香的言語更是成為潮流青年的座右銘。
播放後幾乎日本全國都在討論為什麼完治最後會放棄莉香而選擇傳統女性里美。
這就是墨菲定律在愛情的效用。“墨菲定律”是由愛德華墨菲（Edward A. Murphy）提出的，是一種心理學效應。墨菲定律的原句是這樣的：如果有兩種或兩種以上的方式去做某件事情，而其中一種選擇方式將導致災難，則必定有人會做出這種選擇。
感情中無處不在的墨菲定律，像一個魔咒讓所有渴望堅定的感情轟然倒塌。愛情的墨菲定律幾乎都是“消極”的：從來就沒有完美的結局。
萬物歸來終復始，情到深處反成空。唯有孤獨，恆常如新。
《東京愛情故事》再次演繹了“婚姻門當戶對”的重要性。完治和莉香兩位主人公原生家庭及其家庭關係都截然不同，當我們在分析和談論表面上的愛情故事時，這些背後的東西正是影響人物命運走向的致命因素。
年輕的完治從愛媛縣，懵懵懂懂地來到特大城市東京，剛下到機場那一臉懵圈打電話詢問公司派誰來接他的樣子讓人印象深刻。
回想我在1989年5月12日當飛機在日本成田機場降落後，我也是暈頭轉向，居然忘記拿行李，直接走出機場。這才想起行李還在裡面，一番折騰再返回取回行李。
因此每個從家鄉到特大城市去工作、讀書，第一天下飛機或火車一定都深有感觸，帶點緊張不安，也帶著對未來的不確定和期待。
完治初來乍到東京的那一臉純真和簡單，初見莉香這樣一個性格豐滿立體的城市女孩的新奇，初進公司的勤懇和努力，這一切的一切都傳達了他涉世不深，且家世極其普通，而且在來東京之前幾乎從未離開家鄉。
莉香則完全不同，莉香極洋氣，極活潑，她天生是屬於大都市的。她總是幹練地穿著洋裝外套、高腰扎皮帶的褲子，凸顯出自己的細腰，她的眼睛明亮而靈動，有著藏不住的聰明但也有道不明的憂傷。
劇中簡要交代過莉香是在國外長大的，而且經常搬家，她沒有穩固的社交圈，因而缺乏安全感，所以完治那種在單一的社區長大、有一群一起長大的朋友，大概是莉香想從他身上彌補給自己的一些溫暖吧。但毋庸置疑的是，莉香的原生家庭家境應該很好，從小見多識廣，能力超強從不怯場。
為什麼最後完治不選擇莉香，完治何嘗沒有被她感動過，她為他所做的任何一件事，都足以讓一個男人感動得心悸。只是，他靦腆的淳樸的而膽怯的內心裡，他又是如此的怕莉香。
完治，一個鄉下出來的靦腆少年，對東京這個偌大的城市，既是充滿了小心翼翼的期盼，又是充滿了漂泊的不安定感的。
莉香在某種意義上就隱喻著東京這個城市，充滿了活力與改變與勇氣，是完治想接近，內心卻又怯懦到止步不前的城市。
而里美，便是他熟悉的小鎮一樣的味道，他熟悉她的慌張，也熟悉她的溫婉，也知道自己可能被她需要，他在里美的世界裡是主動的，是有安全感的，里美的世界是沒有莉香那麼大的不可知的變化，里美的世界是他可以把握，可以自由駕馭的。
仔細想想，完治之所以最終選擇了傳統的里美，而不是熱情奔放、情深意長的莉香，其實他的心理和大多數男人是一樣的，因為他無法確定他和莉香會有什麼樣的未來。談戀愛誰都想轟轟烈烈，等過日子還是希望平實一些的好。
也像現實生活中的你和我一般，我們許多許多的人都在這現實的安全感與理想的愛情二選一的選擇題中，我們大部分人都選擇了前者。
我們喜歡莉香，我們欣賞莉香。可是我們很多人還是選擇做了完治，選擇了與里美結合。
張愛玲寫於1944年的小說《紅玫瑰與白玫瑰》：每個男人在他的生命中都會有兩個女人，至少兩個。一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。當他娶了紅玫瑰，日子久了，紅玫瑰就會變成牆上的一抹蚊子血，而白玫瑰就是窗前的明月光。當他娶了白玫瑰，日子久了，白玫瑰就會變成襯衫領上的一粒飯，而紅玫瑰就是胸口上的一顆硃砂痣。——張愛玲說的好經典啊。
《東京愛情故事》中文版是在1992年春節的除夕夜，香港的鳳凰衛視中文臺首播並連播全部11集。那年除夕夜和情人節是同一天，我想當晚有千千萬萬的年輕情侶，被莉香和完治跌宕起伏的愛情所折服。
1995年上海電視臺引進《東京愛情故事》，經過翻譯播放，立刻在打動了中國的觀眾。
然而神奇的是，在這部劇播出的十年、二十年以至現在的二十五年之後，歌頌與懷念它的不是60後、70後，而是80後。
我想那時觀看這部劇的主力是就是80後的父母一輩，當時他們大多摟著自家的獨苗，在剛剛才從黑白電視機升級到彩色電視機的年代，通過鬆下、索尼、熊貓、牡丹觀賞著海那邊東洋大都市愛情的浪漫。80後父母中的大多數的婚姻源於相親或介紹，他們被劇中顯得格外傳奇又清新的羅曼蒂克所打動，也在80後的心中埋下了自由戀愛的種子。
在2005年和2007年二度登上《時代》週刊的80後李宇春
80後的成長過程，與中國改革開放的進程同步。中國人口，尤其是年輕高學歷的人口向特大城市的急劇流動，大概正是這幾十年之間發生的。越來越多的“完治”從農村走向城市，遇到了“莉香”。
30年前的東京，幾乎就是20年前的北京、上海。而《東京愛情故事》中的東京都市男女的愛情，不就是這群把火熱的青春燃燒於急速發展的中國大都市的80後的愛情啊。
2009年《時代》週刊亞洲版聚焦了中國文壇的80後韓寒
然而，中國的80後，毫不顧忌愛情墨菲定律和門當戶對的傳統戀愛觀念，他們欣賞莉香的勇敢，他們有追求愛情的勇氣。更多的完治開始接受莉香，不再追求所謂的安全感的愛情。
這就是80後他們的叛逆精神，與這個時代的變革有極大的關係。
促成我寫這篇文章的，是我小姑媽的女兒，她就是80後，是她鼓勵我寫這篇文章。
謝謝她的鼓勵，讓我的青春在回憶中又一次點燃。
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