“盜墓”題材的小說和影視劇目前受到大量粉絲的追捧，它不僅僅是在內容上吸引到了我們，更是讓我們親生感受到了不一樣的探險，雖然天下霸唱《鬼吹燈》系列作品在影視改編上稍晚於同題材的《盜墓筆記》系列，但在影視化後整體作品質量上卻後來者居上。
經過若干年的錘鍊之後，這種題材的影視劇逐漸成熟化，目前潘粵明、高偉光、辛芷蕾主演的網絡劇《怒晴湘西》就已經得到了觀眾們的認可，給予了高分評價，而《怒晴湘西》跟《盜墓筆記》卻有很大的不同，《鬼吹燈》系列相對比較獨立，《怒晴湘西》並沒有過分將人物偶像化，此次背景設定在了民國年間，片頭反覆介紹“卸嶺”和“搬山”兩大門派各自特徵，在氛圍烘托上做得很好。
主要是為了講述出卸嶺魁首陳玉樓(潘粵明飾)聯手搬山道人鷓鴣哨(高偉光飾)，帶領紅姑娘(辛芷蕾飾)等人入湘西瓶山，探秘元朝地宮的冒險故事。
在《怒晴湘西》關於鬼怪的設定上是相對弱化了的，比如怪力亂神的部分，大部分是根據物理原理進行，更加貼近於現實，現在關於“盜墓”體系的影視劇也逐漸鋪展開來，天下霸唱相當於建立了一個“盜墓宇宙”。而盜墓的四大學派，囊括了“風水、方術、外力”等不同的盜墓體系，但這些在中國的歷史上都是存在相對應的傳說，所以才會吸引這麼多粉絲的關注，就如同“山海經”一樣，有的人也認為“山海經”裡面的鬼怪，其實都是在存在過的。
而在盜墓的體系建立起來後，重點就在於對墓穴奇觀的呈現了，這對特效的考驗非常嚴格，如果沒弄好，就會被眾人定義成“爛劇”，十分影響觀賞，但至少擺脫了“五毛特效”，就拿眾人大戰地宮蜈蚣那段劇情來看，當人一旦被咬，就會化為膿水，這裡的特效還是挺嚇人的。
《怒晴湘西》中的鐵三角是陳玉樓、鷓鴣哨和紅姑娘，算是對原著不偏不倚的還原。符合了原著的基本特徵，這對目前的國產電影說是十分有利的。
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