電視劇《不完美的她》的女性 主義視角為它吸引來大量觀眾，儘管劇情的鬆散也招致一些批評，但從整體上來說，是對日劇《母親》的一次較為成功的改編。在這部電視劇中，周迅、惠英紅、趙雅芝等“演技派大神”的出現，無疑是一大亮點。
多線進行的劇情分為：林緒之尋找自己的親生母親和童年的記憶，被繼父虐待的小女孩試圖逃離原生家庭，跟林緒之一起開啟新生，而虐童的繼父小武和林緒之的生父則為了自己的利益聯合起來，試圖破壞林緒之與小女孩的生活。
其中由周迅飾演的林緒之是一個自幼被原生家庭拋棄的孩子，儘管她一直以為是母親因為不夠愛她而拋棄了她，但是從劇情走向來看，林緒之的原生家庭也像小女孩蓮生一樣，存在著家庭暴力等問題，而她的母親因為一場起因不明的火災入獄，這也讓林緒之對火焰存在很深的心理陰影。
在看見被虐待的小孩蓮生以後，她心生同情並且在一個機會中帶走小女孩，給她改名，並且努力給她一個溫馨的家庭環境，但是這樣的行為也導致很多誤會，蓮生的母親以為是林緒之縱火搶走蓮生，並且為小武的虐童行為撒謊。在與蓮生母親的對峙中，小武等人在醞釀新的陰謀。
林緒之的身份多重性就意味著，在不同的場景裡，她需要展現出不同的樣子：在養母面前，她是被愛包圍的孩子；
在公司和朋友面前，她是身世撲朔、行為奇怪的黑客；在蓮生面前，她是母親，是可以依靠的、給她新生活的人。周迅通過完美演技將林緒之的不同形象、性格中的不同側面都反映得很好，讓人物非常立體鮮活，讓林緒之在屏幕上的表現一次次直擊觀眾內心。
作為養女的林緒之：
養母袁玲在收養林緒之以後一直對她非常關心，完全將她當作自己的女兒來照顧、甚至給予她比親生小孩更多的愛。但是由於林緒之一直沒有放下自己被遺棄的往事，利用一切資源手段追查這段往事，並且抗拒、迴避養母給她的家庭。在獲得新的證據之後，她不斷質問袁玲是不是清楚自己的身世，態度僵硬，將自己曾經的回憶與現在的生活完全割裂，並且不願意接受看起來非常美好的現狀，對養母的愛也並不領情。
但是在領養蓮生以後，她認識到自己也是養母身份，對蓮生的感情正是袁玲對她的感情，在溝通和身世逐漸明瞭以後，她嘗試接受袁玲對她的關心和愛，在一個晚上，她終於在袁玲面前卸下防衛，隨著搖滾樂跳舞，並且像孩子一樣讓袁玲等她睡著再離開。
這段戲中，林緒之的情緒變化經歷了從自我懷疑到猶豫再到逐漸開朗明快，最終在“狂歡”之後完全輕鬆，在其中穿插了自我認同感的逐漸提升，在知曉親生母親的身份以後，林緒之的心結終於被解開，這時的她才能開始注意外界。
周迅在表演時注意到林緒之對於身份認同感的變化，從抱緊膝蓋的坐姿轉化到“放飛自我”的跳舞，一步步都是從僵硬到舒展，在鏡頭和臺詞都非常簡單的情況下，用肢體語言展現內心想法的改變。
這樣的簡潔比大段臺詞更加考驗功底，但是顯然，周迅的靈氣在於她並不刻意地去展現肢體的舒展，而是融合進情節和環境氛圍中——喝紅酒、談及跑步的愛好到在音樂中起舞，幾乎是一氣呵成，讓觀眾的心境也不再是揪緊的狀態。
作為母親的林緒之：
在小女孩蓮生面前的林緒之是母親形象，雖說依然是保持了疏離和較為冷淡的性格，但是在蓮生面前展現出更多的關懷和溫柔，在表演的時候，更多笑容的出現也是在與小女孩一起玩耍的時候出現。
在林緒之教蓮生切菜的一段，將小孩護在懷裡的一段，她的臉上是有隱約的笑意的，但是記者田放進門以後，林緒之的嘴角明顯地抽動，並且換上非常冷淡的語氣，也不再將小孩圈在身邊。這樣的細節與林緒之抽離於世界的性格一致，在周迅的表演中，她的抽離和戒備並非冷漠，而更像是因為對自己的不信任而產生的警惕，林緒之在母親和棄子身份中的糾結被演繹得正好。
在處理紛繁事物時展現出不同的神態和表情是林緒之這個人物最打動人的地方之一，她的孤獨感和心理陰影需要厚重沉穩，但是在成長成黑客“林緒之”的路上經歷的親情和友誼也是這個角色輕巧的地方所在，不用一直揹負著苦難和沉重，甚至在與生母相處的場景中表現出天真金的樣子，用短暫的溫馨在沉重的劇情上增添色彩。
連爆發都是剋制的林緒之，周迅在表演的時候也是收斂的，表情變化很乾淨利落，悲喜轉換在轉場的瞬間或者長鏡頭的延伸中完成。
演技與嗓音：靈性的她
周迅的演技有獨特之處，首先是她略帶沙啞的深沉的聲音，嗓音的獨特之處讓她在唸臺詞時彷彿自帶一種“沉澱”的感覺，無論是《你好，之華》中文藝女孩的調子還是這部《不完美的她》，都是由於這種深沉的聲音而讓人物帶上更多韻律，身世的謎團也就更加像是難以琢磨的疑點，與家庭倫理劇的狗血感截然不同。
在周迅前年的作品《如懿傳》中，剛開播時她低沉的嗓音被很多人批評為沒有“少女感”，演技也是故作嬌俏，但是在如懿過了少女階段之後，周迅的嗓音就逐漸貼合人物形象，在如懿經過歷史的大風大浪以後，再配上這種沉穩的聲音就更有厚重和時光沉澱下來的味道，與有一絲悲壯意味的如懿的生命融合，餘韻悠長。
《如懿傳》中的淚眼朦朧
除卻嗓音的特殊吸引力，周迅身上的“靈性”更是體現在表演時的舉重若輕上，儘管現在她已經到了演少女會被吐槽的年紀，但是回想曾經周迅演過的種種“少女”角色，無不驚豔。
在《畫皮》中，狐狸化身的小唯被演出了小動物的精怪和妖怪的邪魅，在《像霧像雨又像風》中的周迅又演出千金小姐的任性，而在《如果·愛》中又是那個有野心又有糾結的孫納，她似乎從來不用靠撒嬌扮俏來獲取觀眾的歡心，也不用靠瞪眼咬牙大哭來刻意製造情緒。
《你好，之華》中的哭戲
電影的不同風格讓觀眾看見不同樣子的周迅，也讓我們忘記熒幕外的周迅到底是誰，在近些年，她演出的電影不再被捧上神壇，高開低走的《不完美的她》似乎因為抄襲爭議和鬆散的劇情終究沒有像預期裡一樣刷屏。但無論如何，沒變的是周迅在演出時對人物形象的打磨，讓這些劇本里的人物煥發出光彩，無論是林緒之，還是之華，還是如意或者小唯，在電影中，她們熠熠生輝。
電影《風月》中的周迅
劇情結構的硬傷讓《不完美的她》成為不完美的改編，但是從觀感上來說，全員“戲精”的陣容讓它至少看起來是養眼舒服的，在國產劇依然沒有放棄誇張耍寶的演戲方式、沒有放棄摳圖換頭的拍攝手法的現在，這部劇呈現出的效果已算是不幸中的萬幸。
閱讀更多 米極娛樂 的文章
