前言：在上世紀五、六十年代，國外興起了女權運動 ，電影中女性題材作品風起雲湧，此起頗伏。對於國內，其實早在上世紀三十年代起，當時人們思想趨於開放，左翼思想興起，因此男女平等的思潮快速進入人們視野中，電影業裡婦女題材的作品數量日益增加，對女性解放的討論性內容也逐漸深化。由此，"新女性"內容逐步成為當時人們茶餘飯後的話題。
導演孫瑜
當時，出一了部轟動一時的電影作品，就是《體育皇后》了。這是一部以女性為主體的影片，被當時的人們認為是一部十分成功的體育影片，而且其主角只描繪女性。影片的導演是孫瑜，他本身就是左翼運動的支持者及成員。因此，對女性的描繪是十分符合時代發展方向的，由此引起人們的共鳴，這也是影片成功的重要原因之一。此片除了符合時代潮流的故事情節，還從獨特角度對"新女性"的"身體"在視角上全方位展開，突出身體方面的肢體語言的表演和訴求，從而把新女性的身體之美表現得淋漓盡致，讓觀眾在令人驚訝的女性美中，感受電影的魅力。
《體育皇后》
體育新女性，競爭規則與最終目標的關聯
競爭是從林法則的核心內容，自遠古時代起，人類社會就存在著競爭。競爭在古代，多發生於權力之爭，而近代與現代，則在各行業中廣泛出現。因為有了競爭，事業能得到更好的發展，因此競爭對於群體而言，是推動時代進步的加分選項，而非阻礙時代前進的拌腳石。當然，有競爭就會有成功者，也會有失敗者。成功者最得更好的進步，而失敗者往往需要承受一定時間的痛苦。參與競爭的人，無論最終是成功或失敗，他們都是勇士。
《體育皇后》中的新女性形象
競爭在體育行業是普遍存在的現象，在上世紀初，也不例外。影片《體育皇后》就反映了當時體育界的普遍現象，對參與競爭的體育運動員，更是給予了崇高的敬意。由此，在影片開場時，就用大型字幕宣讀了崇敬之意："獻給為體育真精神而努力的戰士們"。影片用戰士來形容參與體育競爭的運動員，表明了追求體育精神的宗旨。當時的中國戰火紛飛，時局動盪，傳統社會開始轉型，正步入現代社會中。
此時有識之士尋找變革，以圖讓國人更團結、最終以國富民強為目標，並以此奮發向上。此時，競爭成為發展的動力，在團結中競爭是新的規則，其關聯著成功與失敗。對於體育行情，已經演變成社會發展的方向標之一。體育成為增強國人身體素質，從而讓國家更強大的重要內容之一。做為宣傳並鼓勵這一使命的電影，"體育題材"的電影作品呈現生機渤渤的發展勢頭。《體育皇后》不僅體現了這一需求，而且符合左翼思潮，因此具備了成功的背景條件。
新女性的展示
此影片的故事內容圍繞女主角林瓔展開。她是位新女性的代表，一位體育運動員。而男主角雲鵬則是她身邊的一位"好男人"。電影通過男主角雲鵬對女學生們上課的講話再次把體育內容重複地講了出來，他說： "體育的真精神，是要在競爭中發展人們的身體素質，最終達到讓社會中每個人都擁有強健的體魄。因此競爭的目的不是創造少數的英雄，而是讓整個社會都得到普及！"
為了強化這一觀點，導演在影片結尾處，描寫了一個情節：女主角林瓔最終放棄參與決賽並說道："一切想做皇后的，想捧皇后的，有一天都終將被埋葬掉！"而站在她旁邊的雲鵬則補充講道："所有非不合理的貴族式的個人賽事，新時代都會將它們拋棄！為了實現體育真的精神，我們要不斷地奮鬥！不斷向前！"從影片開場到結尾，導演想要表達核心內容，就是讓體育普及化，從而全面增強民族的身體素質，結束所謂"東亞病夫"的稱呼，而對於個人主義，則全面地拋棄。其中，競爭是達到這一目的的手段，而不是結果。這就是影片所要描寫的"體育真精神"。
帶動全民健康才是影片的目的
與這一影片同時代的左翼電影有很多，但都比不上《體育皇后》的選題與思想的深度。《體育皇后》要顯得更加超前。不過，與其他電影的表現手法類似，此電影主要仍然是依靠對"新女性"身體的展示來呈現其要表述的宗旨。影片的主旨是"體育救國"，而表達這一主旨的主要方法是通過被規訓後的"新女性"身體的展示來實現的。
這一情況有一個情節能充分說明，即在電影開始處，父親到港口接女兒，卻看到其女兒正在爬上輪船的大煙囪。他的女兒上了上海體育專科學校。在戶外，她活潑玩樂，而在教室中，則認真學習相關知識，學習體育精神。這樣的一個形象，顯然同古曲型的中國傳統女性有著巨大差別。影片這一橋段，暗示著體育救國包括了女性，而不僅僅是男人的事。
《體育皇后》展示了"新女性"身體承受的體育主旨，並展示出其讓人驚訝的女性美學。即使是到了今天，這一點也繼續存在於人們的視野之中。那麼，影片具體是怎樣展示的呢？
展示新女性身體之美
對"新女性"身體的展示，讓歡樂谷為之狂歡，加重體育的吸引力
電影能傳統人類心靈能量，在視覺中傳遞語言信息。導演孫瑜製作的《體育皇后》，加大了視覺上的創新，表達出更強烈的語言內涵。通過有效的創新，觀眾們從"新女性"身體方面感受到了體育帶來的無窮魅力，因此讓這種視覺語言在享受中達到了狂歡的境界。
孫瑜在拍攝手法上，十分注重運動攝影機，從而讓演員的表演更生動。對於《體育皇后》的拍攝，他大量採用了外景的拍攝，在視點多變及演員的運動中，讓影片視覺更寬闊而形象，形成了創新型的視覺風格，這讓"新女性"的身體更多維地展示出美感。
比如，影片描寫女運動員在賽場中最後衝刺場面時，一連串仰視拍攝的鏡頭，將女性身體之美同廣闊的藍天連嵌起來，讓女性的身體舒展自如，其美學的表達達到讓人不能忘卻的程度。在另外一組情景中，球場上女學員們打籃球，同樣採用俯拍的手法，讓鏡頭從遠而近，讓動與靜相互結合，讓女性之美表達得更為透徹。而另一鏡頭，林瓔同雲鵬在曠野中長跑，導演讓攝影機測移、正推、正退、擺拍，多維度全面特定，讓女性身體之美在運動中全面展示，這樣的場景，怎能不讓觀眾狂歡呢？而影片中類似的場景有很多，這是本片成功的最重要的要素之一。
從多角度展示
此影片對於故事時空的描繪也用盡精力。對同一故事情節或不同情節裡不同的時空，採用了許多剪輯手法，或鏡頭的表現手法。這裡有效果上的"淡出淡入"及以"劃"線為分隔故事的敘事性手法。這些手法同剪接手法一起，讓空間在影片故事帶有節奏的切換裡，讓觀眾感受到了跳躍式觸覺。而在這一過程中，新女性的身體由此擁有更多展示的機會，而且讓女性身體的表現過程變得更加緊湊與飽滿。
導演在片中讓女性身體的局部反覆地以特寫放大的方式出現在屏幕中，放膽讓女運動員那健美的個體及女性集體形態，不斷地在畫面中呈現。這種對新女性身體的表現，讓觀眾狂歡不已。對於她們的著裝，"新女性"們並不去穿當時流行的傳統服裝，即旗袍，不讓她們去學當時那些扭捏作態讓人噁心的所謂摩登女子，而是讓她們身著運動上衣和短小的運動褲，以此展示新女性健實之美。對女主林瓔，則大膽展現其身體的健康與性感，而這一切的展示，本身是健康的，不包含任何能讓人感覺到色情的內容。
《體育皇后》劇照
當然，在《體育皇后》中，對"新女性"身體的描繪並不僅僅只有描寫林瓔一個。在影片不斷變幻的視覺中，女體育學生位露著大腿、大膽展示局部身體，是經常可以看到的場景。這一群女性，也是"新女性"的代表形象。此外，對於這群新女性，在許多場合中都有細緻的身體展示，比如她們在床上做早操、在洗漱或刷牙時身體的抖動，甚至裸露身體局部進行洗澡的場景，諸如此類的鏡頭，把觀眾帶入到女性相對私密空間之中，導演並用跳躍式鏡頭健康又精妙地對"新女性"群的身體之美進行展示。這一些內容，自然更能讓觀眾狂歡。
多種拍攝手法組合，讓觀眾狂歡
結語：中國30年代時期左翼電影逐步興盛，出於體育救國理念，體育電影大行其道。二者結合後，體育類型的"新女性"形象更容易引發轟動。這一歷史現象的產生及發展具備複雜的時代背景，並且具備層面上眾多的文化語境。30年代的左翼力量，並不是單純的政治性團體，而是一群擁有多重文化標記的群體。當時中國電影市場受好萊塢商業化的影響，促進了女性身體描繪的影片的發展。在左翼有識之士以教育救國、體育救國的理念的作用下，"新女性"用肢體語言表演出這一時期的歷史現實、思想理念及人體美學，因此成為了時代進步的標誌。
我認為，《體育皇后》是一部十分健康的電影，裡面並未參雜任何色情的東西，它以30年代大時代為背景，描繪出了歷史進步的步伐，即使到了如今，亦不失參考與教育意義。
影響力很大
陳播．《中國左翼電影運動》
陸弘石.《中國電影史：1905-1949早期中國電影的敘述與記憶》
忻平.《從上海發現歷史，現代化進程中的上海及其社會生活》
郭華《老影片》
鍾大豐，舒曉鳴.《中國電影史》
酈蘇元，胡菊彬.《中國無聲電影史》
閱讀更多 三杯兩盞淡酒酒 的文章
