提起余文樂，許多人腦袋裡都會有一個既定印象——港男。標準的港式英俊、地道的港範兒潮流icon、還帶一點悶騷的低調。
被星探發掘，以模特出道，拍過多部電視劇，當過歌手，轉戰大熒幕後拍攝瞭如《無間道Ⅱ》、《志明與春嬌》等叫好叫座影片，從花樣美少男成功轉為偶像與實力兼備的演員。積攢了多年人氣，低調的性格卻日趨明顯。他說自己是一個嗜好太多能力太小的普通人，他是余文樂。
往後退一點 留點空間
1999年，命運給了余文樂一個不期而遇的驚喜，他被星探發掘進入娛樂圈。高中時，正與朋友逛街的他被星探一眼看中，“他走過來，我以為是個騙子，跟他說我沒錢。他說我是找你工作的，找到合適的工作會聯繫你，方便留一下電話嗎？”余文樂就沒再多想，留了家裡電話給他……就這樣他開始了模特生涯。用他自己的話說，“這個是非常老土的入行過程，很橋段的那種。”
余文樂從沒想過自己會闖娛樂圈，在這之前，他連娛樂新聞都不看一眼。他倒是想當個體育老師，更遠大的願望是做一個職業籃球員，“人家給你錢還讓你做自己最喜歡的事多好”。余文樂愛籃球，上學時，他天天下課就打球，打完球回家睡覺，第二天繼續，平時關心的只有體育新聞。
可是當時，他竟沒有絲毫猶豫就答應了星探，“因為他們有給錢，挺好的。”余文樂的理由非常簡單樸實，只跟著心裡的感覺走。第一筆工資他就拿到了一千塊港幣，這對於一個高中生是相當豐厚的，他美滋滋地給自己買了一雙覬覦已久的球鞋。“不用向爸爸要錢，也不用五塊十塊那樣辛苦地存錢，不然等到存到錢時，那雙鞋又漲價了。”這讓余文樂很是滿足。
本是出身極好的小康之家，父母在內地開場做皮革生意，最高峰時有三千多個員工。然而人生的殘酷不在於得非所願願非所得的無奈，而在於讓你有機會接觸另一個世界之後，又重重地摔回了井底。97年金融風暴來臨，家裡陷入困境，賣屋供得哥哥在國外唸書，媽媽對少年餘文樂講：若不好好唸書，別想還有錢把你送到國外去。彼時的少年餘文樂生活境遇已然有了很大的改變，聞得此言，必是心中憋了一口沉沉的氣，曉得每個人的前途就在自己的手裡，於是藉由在尖沙咀被星探發現為契機入行，一做便是十年有餘。
2002年，在《無間道》裡出演了警校學生陳永仁，讓余文樂在大銀幕上鋒芒初露。彼時他被譽為繼謝霆鋒、吳彥祖之後香港又一新生代接班人，被人們寄予厚望。可是之後的幾年，他卻一直不溫不火——不斷演戲，卻總缺少一部有力的代表作。回望當年，余文樂說自己真的從來沒想過那麼多，沒期待一下子取得怎樣的成績、會有多紅。“現在這些一線的大咖，比如發哥、姜文、葛優啊，他們都是有一定的年紀了，你很年輕的時候，別人發掘你時會說這個演員將來會有成績啊。”在他看來，演戲需要生活的沉澱和經歷的豐富，這些只有時間才能給。不爭不急，一步一個腳印地踏實演好每部戲，余文樂一直努力保持這樣的狀態。
余文樂與張志明
十年前的余文樂，眼睛裡滿是不羈，黃佟佟說他長了一雙桃花眼，林燕妮說他的眼珠子亮晶晶的像琉璃彈子，確實是吸引人，尤其是女人，更在偶像劇中扮演萬千少女的夢中情人。張愛玲說過：“成名要趁早，來的太晚的話，快樂也不那麼痛快。”萬眾矚目的快樂那麼的讓人眩暈，那麼的讓人心醉，也那麼的讓人容易迷失自我，享受著多少快樂，同樣的，也要承受著多少痛苦。少年餘文樂黑口黑麵，不懂得與人交好，不懂得與媒體打交道，於是，負面新聞喧囂甚起，與盧巧音談戀愛，被指借女方上位，以交惡結束分手，20歲時評價此段感情是“非常不愉快”；與陳冠希打架，被週刊拍個正著；交很有錢的朋友，被說攀人富貴……有時明明在家裡待著什麼也沒有做，卻天天被唱衰；有時明明在街上好好走著，卻被路人唾罵。這些流言蜚語壓著年輕的余文樂喘不過氣來，他不願意跳出來解釋，以為流言止於智者，哪知愈傳愈烈，以至於到了有口難言的地步，只能天天躲在家裡哭，像在電影《憂憂愁愁的走了》裡那個面色憂鬱的青年，習慣用消極的方式抵抗世界，最終傷害了自己。
娛樂圈是個催人成長的地方，他把得到的成長感悟通過2005年的一首歌曲《生還者》傾情唱出，他唱到：無論資質有限，我盡全力不減！擦開眼淚的余文樂寄情於瘋狂的工作，2007年拍攝了七部影視作品，《男才女貌》、《純白之戀》、《危險人物》、《男兒本色》、《花花刑警》、《軍雞》、《錯愛》，儘管仍然被人嘲笑演繹不被人重視的小人物，儘管仍然被人質疑部部票房墊底，但是這些不同的角色著實錘鍊了演技，於是到了2008年，他憑藉電影《第一戒》獲得第12屆韓國富川國際奇幻影展的影帝。四年後的余文樂在一次採訪中說：“在一部戲裡面，不是夠搶眼才算是好的演出，我覺得每個演員做每個角色要剛好到位，不偏不倚，做到自己角色給你的要求，導演給你的要求，把這個角色的性格完全發揮出來，這個才叫厲害。”
2010年上映的《志明與春嬌》，終於讓余文樂等到了機會。好的演員遇到好的角色，說不上是演員生動了角色，還是角色成就了演員，亦或是都有那麼一點點吧。像約翰尼·德普之於剪刀手愛德華，像羅伯特·帕丁之於吸血鬼愛德華，像此番余文樂之於張志明，他挖掘了他性格的底點，他亦為他增添了現實的質感，他們彼此成全於熒幕外，余文樂便是志明，志明也便是余文樂了。
很多人說，張志明就是“港男”的標誌。追溯到現實，余文樂也在觀眾的期待中不知不覺承擔了這種標誌。仔褲、框架眼鏡、球鞋、TEE，這是余文樂日常的裝扮，也構成了張志明熒幕的輪廓，這更是無數香港普通男子的縮影。這部電影以後，香港男子的形象不再是吳宇森電影中義薄雲天情義張揚的英雄，不再是陳慶嘉電影中一切以自己為中心的小男人，不再是葉念琛電影中寧願生活在自我兒童化的無能男，余文樂實際上演繹了當下香港男子的眾生相：斯文、逗趣、悶騷、擅長調情、說話很賤、為生活奔波、不願意承擔責任、非常現實。
現實中的余文樂，不是家庭裡面最受重視的孩子，亦不是家庭裡面最得寵愛的孩子，卻是這個家庭改變生活現狀的希望。他兌現了對母親的承諾，把家裡曾經賣掉的房子買了回來；他幫助妹妹實現了願望，供妹妹到英國去唸書；他是娛樂圈的中流砥柱，也是家裡的頂樑柱。當他再提前這些時，你能深切地感受到他的自豪感，如今看來，那些曾經的小小委屈，又算得了什麼呢。
做潮牌只為表達自己
許多明星都有自己的服裝品牌，每個人的出發點都不同，有的是為豐厚的商機，有的是為譁眾取寵，而對於余文樂創立個人潮牌的初衷，更多是一種分享，他說“算是品牌，但不是做生意，其實就是想做一些覺得有趣的東西。”
余文樂喜好的潮，跟他的性格是有莫大關係的，就像他在娛樂圈，對於太多目光的注視，余文樂笑稱是有點“怕”的，他希望工作跟私生活能夠完全分離，自己的很多事都不要跟太多人交代，對於需要曝光率的明星來說，這樣的心態顯然是不夠積極的。他很欣賞舒淇身上的低調和堅強，他認為“低調不是一個形象，而是一個行為。”在演了《志明與春嬌》之後，余文樂塑造的“港男”形象深入人心，《救火英雄》裡的父親角色又讓他凸顯沉穩。現在，余文樂更多是靠做事方式和投入程度來決定自己的未來，“其實所謂外形的優勢，可能10分裡面佔到1.5到2分，努力會更重要。” 近年，余文樂坦言自己變得越來越宅，不工作的時間就常常待在家裡。就這樣一個沉默時會有點距離感，聊嗨起來又似乎太熱絡的魅力型男，就像他做潮牌一樣，不是生意也無關乎掙錢，如何表達更自由、更隨性的自己才是最重要的。
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