書法史自南北朝開始就有了地域之分，南方書法清新秀美，北方書法渾樸厚重，這既是政治文化的差異，也是南北方人文情懷的差異。到今天為止，這種現象依然存在。不論是南方的男子，還是北方的女子，好像骨子裡註定似的，是無法擺脫掉的。
曾任中國書法家協會理事、甘肅省書法家協會副主席的安文麗，本是北方女子，但她的作品中卻滲透著一股南方清秀之氣，如果單從書法、寫字的角度來衡量的話，一定認為他是南方人，不像胡秋萍書法，一看便知是北方人的作品。對於南方、北方書法的論證問題，這裡不作過多闡述，陳傳席先生對此有專著。
安文麗在學習書法上並沒有過多的竅門可鑽，一切都源於她對書法的熱愛，她的書法和其他人一樣，都是從唐楷入手，這一寫一學就是二十年。當年全國興起了展覽體，有人建議她儘快改變書風，向展覽體靠近，爭取入展加入到書法協會。但她認為，自己的基礎尚不牢靠，只有把這個基礎打紮實了，才有可能在比賽中勝出，不僅如此，他的楷書又向魏晉看齊，學鍾繇，師“二王”，逐漸建立起自己的楷書風格，清秀、古樸、自然。
這時她參加了中國書畫函大畢業作品展中獲一等獎，極大地提升了自己學習書法的自信心，這既是一次檢閱，也是一次鼓舞，從此以後，她又把觸角伸向了魏碑書法，她認為，北朝時期的作品高古、樸拙，自然生輝，這些作品正是書法藝術中最具生命力的基本要素。在老師的指點下，對北朝碑帖進行了大量臨習，《張猛龍碑》是她手頭常常臨摹的作品，得其用筆，取其意態，這是她最直接的學習感受。
此後，她多次參加了甘肅省第四屆敦煌文藝書法展、省第四屆中青年書法展、全國第三、四屆婦女書法篆刻展、全國第一屆大字書法藝術展中分別獲三等獎。作品先後還參加了全國建設書法精品展、甘肅首屆“張芝獎”書法展、全國八屆、九屆書法展等。部分作品被《中國書法》、《書法》、《書法導報》、《中國畫報》等報刊發表。
元代書法家趙子昂說：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”一個人無論學習哪種書體，但用筆問題總是第一位需要學習和重建的。為了全面掌握古人書法的用筆問題，安文麗又回過頭來，師法魏晉“二王”的行書，在她的眼裡，行書不僅僅書寫速度快，而是王羲之行書是一種風骨，代表著書法中最經典的筆法，是學書人的必學之路。
文化人是細緻的，他們善於從一點不起眼的筆法、字形中發現一個重要原理，從而借鑑提升。安文麗為了對古代經典作品進行較為全面的理解，她又向下追學唐宋明清書法，並以趙子昂、文徵明、王寵等人為師法對象，讓筆觸更加細膩，筆法更加成熟，筆意更加靈巧，這也許就是臨帖的重要意義吧，而安文麗在這方面的確是收穫豐厚，她的清健書風也由此形成。
在書法創新、自成一體方面，安文麗是睿智聰明的。本來是一直寫楷書的，但獲得了行書的堅實基礎後，她又華麗轉身，迴歸楷書之上，而這以後的楷書作品，打破了以前工穩、乖巧之風，給楷書賦予了行書的筆意，使其更為靈巧、自然，加上點畫、字形、章法的多種巧妙安排，作品則更具生命力。安文麗給她的書法賦予了南方秀麗的氣質，正如她的外表與內在一樣具有華美、含蓄之感，讓人賞心悅目。
