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如何評價印象派畫家馬奈和莫奈？
兩人的名字很像，但馬奈肯定不是莫奈。他倆是巴黎老鄉，馬奈比莫奈年長8歲，而且都是印象派的創始人。雖然說在西方美術史上從沒有明確說明是馬奈，還是莫奈是印象派的創始人。但事實上，馬奈還是被人們認同是印象派的奠基人，是印象派的先驅領袖。莫奈是引領印象派走向藝術頂峰的代表人物，是藝術史上被明確印象派正式創立的第一人，是印象派大師中最有影響的一位，是印象派的領袖人物。
我們說起印象派，大家通常可能最先會想到的是莫奈，以及他的著名畫作《日出.印象》、《睡蓮》等。但事實是，在藝術造詣上，馬奈是莫奈的前輩，可以說，包括後來的莫奈、雷諾阿、畢沙羅、塞尚等在內的整個印象派代表人物都深受馬奈的影響，由此可見，馬奈在整個西方藝術史上有著很高的地位。
有人說，印象派是繼文藝復興後，整個西方藝術的又一個高峰。而在文藝復興和印象派這兩座高峰之間，其實相差了300多年。在這期間也出現了各種各樣的藝術風格，如巴洛克、洛可可、新古典主義等，這些各種派別聽起來又多又亂，但實際上他們都沒有擺脫文藝復興時期固定下來的幾大特點，題材上都與神話、宗教有關，其藝術處理手法也是文藝復興的那一套。比如採用三角形穩定構圖、透視法等。一直到19世紀中期出現的兩個關鍵人物才改變了這種狀況，一個是畫現實主義的庫爾貝，另一個就是印象派的馬奈。馬奈是西方藝術史上過渡時期的一個關鍵性人物。
馬奈全稱為愛德華·馬奈(Édouard Manet，1832年1月23日－1883年4月30日，水瓶座)，出生在法國巴黎的寫實派與印象派畫家。馬奈的畫風乍看之下應該屬於古典的寫實派畫風，其人物細節都相當有真實感。但馬奈之所以也被歸為印象派畫家的原因，在於他所畫的主題，顛覆了寫實派的保守思考。人們在追溯現代派繪畫的起源時，通常以1863年馬奈在落選者沙龍中展出的《草地上的午餐》為開端。當時，《草地上的午餐》的展出引起了世所罕見的轟動，不論是題材還是表現方法都與當時佔統治地位的學院派原則相悖。它直接表現塵世環境，把全裸的女子和衣冠楚楚的紳士畫在一起，畫法上對傳統繪畫進行大膽的革新，擺脫了傳統繪畫中精細的筆觸和大量的棕褐色調，代之以鮮豔明亮、對比強烈、近乎平塗的概括的色塊，這一切都使得官方學院派不能忍受。《草地上的午餐》這一題材後來還被很多畫家畫過。1865年展出的馬奈另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經叛道的藝術形式掀起了一場軒然大波，遭到了評論界和新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為＂無恥到了極點＂。以左拉為首的進步作家和青年畫家們則為馬奈喝彩。左拉說：＂馬奈將在盧浮宮佔一席地位。＂這場爭論使得馬奈名聲大振，一批年輕畫家包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、塞尚等人聚集在他周圍, 他們深受馬奈新穎畫風影響，努力探求新的藝術風格與手法，被當時人諷刺為＂馬奈幫＂，這就是後來著名的印象派，馬奈無形中成為這些印象派畫家的領袖。馬奈以其強烈的繪畫敏感性和其典範性的作品，使他所處時代的繪畫發生了天翻地覆的變化。1883年4月30日，馬奈病逝。
莫奈全稱奧斯卡·克勞德·莫奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日－1926年12月5日）。出生於法國巴黎，是印象派的創始人之一，是印象派大師中最有影響的一位， 印象派運動領袖人物。在有代表性的印象派畫家中，唯有莫奈以其86歲的漫長人生始終如一的將創作熱情傾注在印象派技法上。其他的印象派畫家，都只是短期的探索者。
莫奈常常可以從普通的風景中挖掘其魅力。他觀察景物細緻入微，對光線的變化十分敏銳，可以說他是一位“追光”人, 他可以就同一處場景根據不同的光畫出十幾幅作品。如《草垛》、《睡蓮》等。而這僅僅是為了表現同一場景的不同天氣、光線下的不同景象，這是其他畫家很難做到的。
1872年的一個清晨，莫奈在法國港口城市勒阿弗爾港散步，看到朝陽照射在海平面上，散發出瑰麗而迷離的色彩，莫奈看到此情此境非常興奮，於是，以極快速度，極其簡潔的筆法把它們畫了下來，這便是《日出·印象》。它在1874年第一次印象派畫家展上正式亮相，被法國《喧噪》週刊的記者路易·勒魯瓦看到，他立馬撰寫文章批評了這幅作品，在文章中，他有這麼一句話：“此幅畫是對美和真實的否定，只能給人一種印象。”沒想到，這句評語卻給這個新的畫法起了一個名稱，於是，人們就把這種畫法稱作“印象派”。
（下圖為不同版本的《草地上的午餐》，圖一為馬奈版、圖二為莫奈版、圖三為賽尚版、圖四為畢加索版，圖五、圖六為莫奈的《日出·印象》、《睡蓮》）
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印象派的得名其實源於一次嘲諷，是當時人們對這一流派畫家作品看上去“未完成”的特性的一種譏笑，意即這些作品只是一種印象而已。但是，古典主義審美的傲慢並沒有扼殺這一流派的崛起，在印象派諸多大家的集體努力下，印象派真正開啟了現代西方繪畫藝術一次脫胎換骨的浴火重生歷程，革新了西方油畫的表達手法，解放了西方油畫的表達空間。
馬奈（1832-1883）：印象派承前啟後的奠基者
馬奈一生中從未參加過印象派的畫展，但一大批印象派畫家對他確實“馬首是瞻”，從而把西方繪畫引入了現代主義的道路，於是他在藝術史上成了公認的印象派的先驅者和奠基者之一。
《草地上的午餐》
他的畫作，明顯地掙脫了古典主義學院派的桎梏，不再極力追求和表現那種豐富的細緻入微的層次感和立體感，而是反其道而行之，在表現方法上更多地傾向於平面化的展示和鋪陳，似可看到中國傳統繪畫中的人物畫以及日本浮世繪中的表現特點，這種物極必反的創新奠定了印象派的基本美學座標系，探索了一條現代意義上的形象語言系統。而且在色彩的運用和光線的捕捉上也打破了古典主義的套路，通過平塗的方法展現出更清新自然的光與影的和諧關係，賦予了色彩更純粹更簡潔的力量。
《吹笛少年》
莫奈（1840-1926）：印象派開宗立派的領袖者
莫奈可以說是印象派中的“保守主義者”，一生都在持之以恆地追求者印象派的極致表現力，最終成為印象派的集大成者，確立了其在印象派中無人撼動的泰斗地位。
《日出·印象》
印象派的得名正是源於莫奈的代表作《日出·印象》。他的畫作，無論人物還是風景都與以前的古典主義南轅北轍，可以說包含了印象派的所有構成元素，線條是曖昧模糊不連貫甚至帶有顫動感，通過看似凌亂破碎的光與色的組合，表現出剎那之間的那種第一觀感，打破了靜止的視覺印象，從而使畫作具有一種不同尋常的生動感和流動感，光與色的無窮魅力展現地一覽無餘。隨著這種表現手法逐步得到了人們的認可和理解，印象派得以在西方油畫史上留下了不可磨滅的印跡，這一流派拓展了西方油畫在抽象表現上的空間格局，具有劃時代的意義，至今為人津津樂道。
《池塘·睡蓮》
吃素的穿山甲
馬奈熱衷於創新，他是個改革家。莫奈專注於發展，是個實踐家。
馬奈、莫奈傻傻分不清楚，這兩人不僅名字像，還都是同一時期的法國人（不過馬生在莫前），不僅是同一時期的法國道友，還都是搞印象畫派的畫家，這就很巧了！
馬奈
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他是個天才，他有著他人無法媲美的藝術天賦，作為印象畫派的開荒者，令人驚訝的是他甚至沒有去看過印象畫派的展覽。有人說他都是紙上談兵，假道理，但確確實實是他將繪畫帶入現代主義時代的！有時候天才就是天才！
馬奈不僅有天賦，還敢於開拓創新，敢於破除陳規，這是他能取得成功最重要的原因。他摒棄傳統的中間色調，大膽採用豔麗色彩，將藝術家們帶出了傳統繪畫的禁錮，是他讓藝術走出了革命性的一步！
《春天》
上圖為馬奈的代表作之一《春天》，這幅畫色彩鮮明，完全沒有傳統的中色調，也沒有像傳統的那樣追求立體空間。
莫奈
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相對於馬奈來說，莫奈更像是他的繼承者，發展者。
他熱愛實踐，注重技法。他通過不斷的實踐檢驗出了怎麼改變陰影和輪廓線的畫法，從而專注於光和影的創作。
他集合了前人的經驗，加上自己實踐得出的成果，將印象畫派推到了新的高度。如果說馬奈是奠基的話，莫奈就是這個將其發揚廣大的人。
《日出》
上圖則為莫奈代表作之一的《日出》，可以看出技法與之前的改變，光和影的特徵很突出，看的就是“印象”！
夏目歷史君
簡單一句話，馬奈是印象派的奠基者，而莫奈則是印象派的推廣者。
馬奈出生於法國中層階層，從小接受良好教育，思維獨立，有自己的見解。雖然從未參加過印象派的各種展覽，但是卻是印象派的奠基人，他的畫作雖然還沒有完全在意光與影的變化，但是已經突破當時的學院派對油畫的作畫標準。
不管是《草地上的午餐》，還是《奧林匹亞》都是當時的大膽顛覆之作。
莫奈比馬奈要小，家境也沒有馬奈好，他是印象派稍後一些的畫家，受過馬奈畫風的影響。
莫奈非常重視光與影的效果，代表作《睡蓮》即可窺見一斑，也是他開始把印象派的風格發揚光大。
