無敵馬克兔
感謝提問。 “紅了櫻桃，綠了芭蕉。”出自於南宋文學家蔣捷的詩詞《一剪梅•舟過吳江》。全文如下——
一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風又飄飄。雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍。銀字笙調。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
這是一首借景抒情，感嘆春光易逝的傷情詩。
“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”的意思也非常簡單——櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。
拍攝思路
從字面上看，“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”就是紅配綠——這是非常濃烈的顏色對比。
既然詩詞描寫的是春夏交替的時節，那麼“紅了櫻桃”就是在指櫻桃花；而“綠了芭蕉”當然是指碧綠色的芭蕉葉子。不過，這也只是從字面意思上理解的，狹義的選景方式。
如果是從廣義的範疇來理解“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”，那麼，“紅了櫻桃”可以指代所有在春夏交替時開放的花朵，還可以指代所有成熟的，紅色的果實。“綠了芭蕉”也可以指代所有在春夏時節伸展枝葉的綠植。
我們作為攝影愛好者，本來就應該以創造性的思維方式去拍攝。
拍攝方法
確定了“紅花配綠葉”和“紅果配綠植”的拍攝思路，接下來就是具體怎麼拍攝了。
構圖取景
“紅花配綠葉”和“紅果配綠植”有很多種構圖取景方式。關鍵在於要根據拍攝時的環境順勢而為。紅配綠，紅花和紅果是攝影主體，綠葉是攝影陪體。所以，拍攝時的首選方案，是採用近景特寫來表現綠葉和紅花、紅果之間的陪襯關係；當然，如果條件允許，也可以嘗試著採用中景拍攝“萬綠叢中一點紅”。
鏡頭
近景特寫拍攝“紅花、紅果配綠葉”，首選大三元鏡頭當中的70-200鏡頭。輔以大光圈的虛化效果，更容易突出攝影主題。
中景拍攝“萬綠叢中一點紅”，可以考慮大三元鏡頭當中的24-70鏡頭。這枚中焦段鏡頭的表現力還是很不錯的，24mm還能滿足畸變效果不那麼厲害的廣角需求。
柳侍墨
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷這首詞作在南宋滅亡後、自己飄零在太湖之濱流亡之時。詞中看似寫景，實為充滿“嘆國亡、悲自己”的憂患意識。詞中的最後三句，借“紅”“綠”顏色轉變，抒發了江山易改、年華易逝、人生易老的感嘆。
瞭解了詞的意境，回答提問就“有的放矢”了。巧的是，自己就親歷過這樣的感受，故以自己為例，談談拍攝“紅了櫻桃綠了芭蕉”的意境。
2016年4月底，因為檔案的原因，意外接到退休通知，“回春無望”，只好告之單位領導。但領導說，單位已找過組織，你們委的議題離開你不行，你就當什麼也沒發生一樣，完成議題後再說。湊巧，第二天（5.1），單位組織全體人員到白狼山遊玩兒。我拿著相機，主動給大家拍照。時至中午，同事搶過我的相機說：你給大家拍得差不多了，來一次白狼山不容易，你與大家來幾張合影，我給你們拍（下張照片，一眼就能看出哪位有心事）。
自己當時心情，與“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”的意境非常相仿！有太多太多的留戀和感嘆，還得裝作“什麼也沒發生一樣”（這張也一樣，有一位心事重重）。
以往，都是為他人拍照，自己從不上鏡，那天，我卻主動走到鏡頭前，與大家合影留念。如果確切表述當時的心情，那就是“流光容易把人拋、紅了櫻桃、綠了芭蕉”。我為大家拍照時，張張留意拍攝過程和照片質量，意境仍然是“流光容易把人拋、紅了櫻桃、綠了芭蕉”！
現實就是這樣嚴酷：就是檔案不出問題，2017年，自己也到退休年齡了。“明日回家洗戰袍”了，能不感慨“流光容易把人拋”嗎？所以，沒有切身感受，是無從談起當時的心境的，因此，也難以拍出“紅了櫻桃綠了芭蕉”的意境。
曉軍趙
突出主體，淨化背景。
