无敌马克兔
感谢提问。 “红了樱桃，绿了芭蕉。”出自于南宋文学家蒋捷的诗词《一剪梅•舟过吴江》。全文如下——
一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。
何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。
这是一首借景抒情，感叹春光易逝的伤情诗。
“红了樱桃，绿了芭蕉。”的意思也非常简单——樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
拍摄思路
从字面上看，“红了樱桃，绿了芭蕉。”就是红配绿——这是非常浓烈的颜色对比。
既然诗词描写的是春夏交替的时节，那么“红了樱桃”就是在指樱桃花；而“绿了芭蕉”当然是指碧绿色的芭蕉叶子。不过，这也只是从字面意思上理解的，狭义的选景方式。
如果是从广义的范畴来理解“红了樱桃，绿了芭蕉。”，那么，“红了樱桃”可以指代所有在春夏交替时开放的花朵，还可以指代所有成熟的，红色的果实。“绿了芭蕉”也可以指代所有在春夏时节伸展枝叶的绿植。
我们作为摄影爱好者，本来就应该以创造性的思维方式去拍摄。
拍摄方法
确定了“红花配绿叶”和“红果配绿植”的拍摄思路，接下来就是具体怎么拍摄了。
构图取景
“红花配绿叶”和“红果配绿植”有很多种构图取景方式。关键在于要根据拍摄时的环境顺势而为。红配绿，红花和红果是摄影主体，绿叶是摄影陪体。所以，拍摄时的首选方案，是采用近景特写来表现绿叶和红花、红果之间的陪衬关系；当然，如果条件允许，也可以尝试着采用中景拍摄“万绿丛中一点红”。
镜头
近景特写拍摄“红花、红果配绿叶”，首选大三元镜头当中的70-200镜头。辅以大光圈的虚化效果，更容易突出摄影主题。
中景拍摄“万绿丛中一点红”，可以考虑大三元镜头当中的24-70镜头。这枚中焦段镜头的表现力还是很不错的，24mm还能满足畸变效果不那么厉害的广角需求。
柳侍墨
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
蒋捷这首词作在南宋灭亡后、自己飘零在太湖之滨流亡之时。词中看似写景，实为充满“叹国亡、悲自己”的忧患意识。词中的最后三句，借“红”“绿”颜色转变，抒发了江山易改、年华易逝、人生易老的感叹。
了解了词的意境，回答提问就“有的放矢”了。巧的是，自己就亲历过这样的感受，故以自己为例，谈谈拍摄“红了樱桃绿了芭蕉”的意境。
2016年4月底，因为档案的原因，意外接到退休通知，“回春无望”，只好告之单位领导。但领导说，单位已找过组织，你们委的议题离开你不行，你就当什么也没发生一样，完成议题后再说。凑巧，第二天（5.1），单位组织全体人员到白狼山游玩儿。我拿着相机，主动给大家拍照。时至中午，同事抢过我的相机说：你给大家拍得差不多了，来一次白狼山不容易，你与大家来几张合影，我给你们拍（下张照片，一眼就能看出哪位有心事）。
自己当时心情，与“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的意境非常相仿！有太多太多的留恋和感叹，还得装作“什么也没发生一样”（这张也一样，有一位心事重重）。
以往，都是为他人拍照，自己从不上镜，那天，我却主动走到镜头前，与大家合影留念。如果确切表述当时的心情，那就是“流光容易把人抛、红了樱桃、绿了芭蕉”。我为大家拍照时，张张留意拍摄过程和照片质量，意境仍然是“流光容易把人抛、红了樱桃、绿了芭蕉”！
现实就是这样严酷：就是档案不出问题，2017年，自己也到退休年龄了。“明日回家洗战袍”了，能不感慨“流光容易把人抛”吗？所以，没有切身感受，是无从谈起当时的心境的，因此，也难以拍出“红了樱桃绿了芭蕉”的意境。
晓军赵
突出主体，净化背景。
