書法歷史很悠久 條件充足多遊覽
傳統藝術不可丟 觀古蹟來看大川
書法藝術魅力大 多看匾額和招牌
美化環境全靠它 欣賞碑帖和書箋
又養心來又養身 勤訪書家多切磋
陶冶情操能延壽 交流學習和心得
經常參觀書畫展 書法濃厚信心足
聽看講座和表演 成功道路等著你
二、什麼叫筆墨性情
書法布白講技巧
筆性墨情很重要
皆以其人情為本
喜怒哀樂造詣深
喜氣和氣而字舒
怒則氣粗而字險
哀者氣鬱而字斂
樂者氣平而字麗
情有輕重字險麗
深淺變化在用筆
運筆使墨看造型
筆性墨情掌握好
個性藝術自然成
三、學書九必知
動筆以前要注意 初學應該臨楷書
明確書法和目的 第六學習寫隸書
第一閱讀書法書 臨摹應學乙璜碑
基礎文章是根基 第七楷隸過了關
第二選帖要對路 行書要學蘭亭序
描紅臨摹多練習 第八要學章草書
第三臨摹奠好基 選帖最好齊相杜*
創作作品才有趣 第九開始學草書
第四結構要記準 智旭王顏選一帖
來龍去脈要自知 以上各帖都臨通
第五行筆下工夫 自創一體留人間
四、怎樣選毛筆
書法之工具 筆鋒分三種
首先是毛筆 長鋒中短鋒
工欲善其事 選筆按體用
必先利其器 大致分三類
毛筆種類多 大中小三種
聽我給你說 還有特號筆
鬃毛紫狼筆 園尖齊健直
羊毫豬鼠鬃 這是好毛筆
兔毫和雞毫 新筆開始用
胎毛能制筆 先將溫水浸
獸毛有硬軟 用後洗乾淨
軟度不一般 倒掛筆架上
硬毫剛性強 用筆要養筆
軟毫柔性大 謹防開水湯
五、寫字的姿勢與方法
凡是學書法 主筆要分清
用具必齊備 先經描和摹
寫字要入境 基礎是靈魂
姿勢坐端正 大小要均勻
兩腿自然開 佈局要謹慎
兩臂自然平 獨體謹放大
腰背要挺直 合體放恰當
兩腳要踏穩 繁簡有區別
身離案兩寸 不可亂混用
頭部稍前曲 宗法再變化
左手按住紙 精心勤研討
右手來執筆 歷代書法帖
筆桿要握緊 首選一兩樣
發揮五指力 反覆奠好基
執筆要穩健 先熟後融通
點畫要精到 省墨節紙張
結構要合理 注意講衛生
筆畫要勻稱 實踐出真知
筆順要記準 功到自然成
六、書法貫氣歌
貫氣是學問 全身血氣通
古人很少傳 書前十分鐘
究竟咋用氣 力氣自然增
聽我慢慢談 有氣即有力
說難也不難 然後再動筆
操作很簡單 作書肩和臂
兩足自然開 由臂到腕上
與肩自然平 由腕而到指
身體要平直 由指達筆端
雙掌上而下 全身之力氣
慢慢復循環 用在筆尖上
鼻孔深呼吸 筆鋒達紙面
呼吸要平穩 力透到紙背
七、怎樣讀帖
讀帖很重要 是藏還是折
方法掌握好 是方還是圓
筆前先看帖 是長還是短
揣摩字結構 是高還是低
認真去分析 看是取橫勢
琢磨用舍筆 還是取縱勢
憶前筆在後 讀帖過了關
想好再動筆 書寫自然成
八、怎樣背帖和臨帖
要想臨摹好 膝地被和沙
背帖很重要 照樣練書法
撇帖動頭腦 古人多采用
字字記心上 今人也提倡
指頭能當筆 背臨過了關
空臨是法寶 書寫很方便
九、臨帖八得
一
臨帖不在多
貴在真掌握
貪多爵不爛
莫學猴摘果
二
選帖適己對路
臨摹心中有數
貴在信心堅定
最怕朝秦暮楚
三
看在眼裡記在心中
凝足在五指上
流淌在筆尖下
最難鍥而不捨
最怕一曝十寒
要想學書有成
必得持之以恆
四
書法之訣竅
貴在悟性高
手腦一起用
方能達目標
五
字無百日功
學書貴有恆
艱難不改志
心想事必成
六
學習書法須硬功
輕描淡寫終不成
筆下功夫在紙外
廣採博取要躬行
七
虛心求學問
用心去研討
刻苦勤練習
書藝節節高
八
學習書法不簡單
執筆用腕是關鍵
用墨結構看章法
有骨有肉是精品
十、筆順口訣
學好筆順寫字快
不用胡抹和亂來
先上後下左到右
先橫後豎才順手
撇在先來捺在後
寫罷外邊寫裡頭
寫字框時要注意
等人進去在閂門
十一、楷書的基本結構
楷書點畫種類多 寫勾大致分七類
聽我慢慢給你說 橫豎提彎戈背心
點畫基本分六種 還有一種浮鵝勾
側垂挑撇長橫點 落筆用在右下方
橫有短長分兩種 橫豎圓折橫撇折
豎有兩種垂露鋒 撇挑撇捺三彎折
撇有短斜豎斜撇 上述種類四十一
捺分兩種斜平捺 不同字體不同筆
挑筆基本是一種 基本筆畫記心中
由粗而細用腕力 結構合理講造型
十二、怎樣寫楷書
楷書稱正楷 起筆多藏鋒
學書必先行 行筆用中鋒
筆畫形態穩 回鋒要自然
字字得端正 結構講造型
結構搭配勻 多臨古人帖
章法要講究 用筆講技巧
筆筆得到位 楷書要寫好
清朗必整齊 重在用腕上
十三、怎樣寫行書
行楷書寫要流暢 主筆沉著是關鍵
快寫簡化是特徵 連筆輕細不可粗
伸縮性大變體多 用筆最好是長鋒
執筆用筆如草書 使墨必須調溼潤
執筆必須懸起肘 全篇排頭是標準
靈活多變才自如 一氣呵成要貫通
十四、怎樣寫隸書
學習隸書有訣竅 中宮要緊體型扁
方勁古拙是概貌 俯仰之勢如雙翅
字型較扁如龜鱉 重濁輕清得秀氣
蠶頭雁尾是特徵 主次不分失字體
行筆落筆必三折 用筆自然有節奏
雁不雙飛蠶有別 斬釘截鐵用方筆
十五、隸書口訣
方勁古拙 蠶無二色
如龜如鱉 點畫俯仰
蠶頭雁尾 左挑右捺
筆必三折 重濁輕清
雁不雙飛 斬釘截鐵
十六、魏碑十美
魄力雄強 精神飛動
氣象渾穆 興趣酣足
筆法跳躍 骨血潤達
點畫峻厚 結構天成
意態飄逸 血肉豐美
十七、草書要決
草書行行如春蚓
字字造型似秋蛇
全章一起要貫通
有氣有神是精品
十八、狂草要決
狂草如激電湍流
字字如驚蛇出洞
點線變化多姿美
疏密虛實心有數
氣勢磅礴態萬千
結構布白心暢意
十九、怎樣寫榜書
匾額大字城榜書 它與小字非一般
它和小楷有區別 伸臂代管易運筆
自古榜書有五難 軟毫二寸差不離
一曰執筆不一般 若寫數尺沒大筆
二曰運管也不同 碎布也能當大筆
三曰立身變化多 伸臂肘懸用腕力
四曰臨仿難周全 含墨淋漓速運筆
五曰筆毫難精到 雄渾雅健用方筆
二十、怎樣寫章書
章草前身是隸體 橫畫末筆往上挑
相傳相杜工此體 左撇右捺要分明
解散隸體便宜寫 但從筆畫縈帶處
起筆如同寫楷體 折筆圓轉細如絲
捺畫末尾純燕尾 起筆方圓兼使轉
它比隸書簡捷多 筆畫平整是特徵
章草寫字有區別 張芝皇象索靖王
不象今草用連筆 都是古代章草聖
二十一、怎樣題款
作品寫好必題款 馬馬虎虎不講究
無款沒有藝術感 作品再好無韻味
陪襯主題穩正好 題款應落左下角
使人觀後興趣高 正文主次要分清
題款一般分上下 款字不能大正文
還有長款與短款 喧賓奪主無神韻
上款一般記述詩 落款書體要注意
詞名人名題在前 篆書正文行書題
下款記述書者名 隸書正文楷書落
年月地址都可以 行書正文落行書
有上無下稱單款 楷書正文應落行
肯定不是贈別人 草書正文用行草
落款要看空白處 作者多觀古今帖
空大長款空小短 細心落款定舒暢
二十二、怎樣蓋印章
一
作品寫完款落好
蓋印工作最重要
印章不能隨意蓋
亂蓋失掉藝術感
二
款後空白選好位
蓋陰蓋陽看正文
正文墨濃蓋白文
正文墨淡蓋朱文
三
三章改印最為宜
一枚要蓋也可以
單者為好雙無佳
多看古帖會領悟
四
蓋印要蓋署名下
印章不能大於款
閒章只能蓋首位
長橢方園最為宜
五
古今中外有先例
多看古帖除平板
蓋印如同系領帶
錦上添花更可觀
二十三、臨張裕釗魏碑帖有感
一
唐楷書體過了關
兼學魏碑張裕釗
魏體結構是楷身
中側兼用是特點
二
用筆轉折多變化
古樸法意韻味濃
點畫轉折皆絕痕
意態俊俏高古渾
三
落筆用墨中筆折
外墨筆連轉必頓
以方為圓要含蓄
內圓外方用捻筆
四
橫豎相接如焊接
捻管重按輕提筆
長方字型變化多
內緊外鬆是特徵
五
上緊下松造型美
長撇落筆尾加力
豎筆下行兩側圓
以折代橫常出現
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